折腰體與陽(yáng)關(guān)體
折腰體乃詩(shī)之別體也，且由來(lái)已久?！度f(wàn)首唐人絕句》開(kāi)篇第一首，所錄太宗李世民賜房玄齡五言絕句即是也，其詩(shī)云：
太液仙舟迥，西園隱上才。
未曉征車度，雞鳴關(guān)早開(kāi)。
何謂折腰體呢？[南宋] 魏慶之 著《詩(shī)人玉屑》 詩(shī)體三：
有絕句折腰者，有八句折腰者……
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雨夢(mèng)按：
絕句折腰者指首尾聯(lián)失粘，又稱“絕句變體”；
八句折腰者則指律詩(shī)頷頸聯(lián)失粘，又稱“七言變體”，見(jiàn)《詩(shī)人玉屑》(詩(shī)體下)載：
折腰體
謂中失粘而意不斷。
渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
（王維贈(zèng)別）
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七言變體
律詩(shī)之作，用字平側(cè)，世固有定體，眾共守之。然不若時(shí)用變體，如兵之出奇，變化無(wú)窮，以驚世駭目。
如老杜詩(shī)云：
竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。
非關(guān)使者征求急，自識(shí)將軍禮數(shù)寬。
百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。
看弄漁舟移白日，老農(nóng)何有罄交歡。
此七言律詩(shī)之變體也。（漁隱）
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絕句變體
韋蘇州云：
南望青山滿禁闈，曉陪鴛鷺正差池。
共愛(ài)朝來(lái)何處雪，蓬萊宮里拂松枝?！?/p>
老杜云：
山瓶乳酒下青云，氣味濃香幸見(jiàn)分。
鳴鞭走送憐漁父，洗盞開(kāi)嘗對(duì)馬軍?！?/p>
此絕句，律詩(shī)之變體也。（同上）
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折腰體五言絕句尤多，淸蘅塘退士所編《唐詩(shī)三百首》共選五言絕句共37首，折腰體竟有7首之多
《雜詩(shī)》王維
君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。
來(lái)日綺窗前，寒梅著花未。
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《春曉》孟浩然
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
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《秋夜寄邱員外》韋應(yīng)物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
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《江雪》柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
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《尋隱者不遇》賈島
松下問(wèn)童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
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《長(zhǎng)干行·其一》崔顥
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問(wèn)，或恐是同鄉(xiāng)。
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《唐詩(shī)三百首》七絕58首，折腰體有3首。
《滁州西澗》韋應(yīng)物
獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
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《渭城曲》王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
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《贈(zèng)別·其一》杜牧
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。
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杜甫折腰體詩(shī)
宣政殿退朝晚出左掖
天門日射黃金榜，春殿晴曛赤羽旗。
宮草微微承委佩，爐煙細(xì)細(xì)駐游絲。
云近蓬萊常好色，雪殘鳷鵲亦多時(shí)。
侍臣緩步歸青瑣，退食從容出每遲。
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有客
幽棲地僻經(jīng)過(guò)少，老病人扶再拜難。
豈有文章驚海內(nèi)，漫勞車馬駐江干。
竟日淹留佳客坐，百年粗糲腐儒餐。
不嫌野外無(wú)供給，乘興還來(lái)看藥欄。
…
嚴(yán)公仲夏枉駕草堂兼攜酒饌
竹里行廚洗玉盤，花邊立馬簇金鞍。
非關(guān)使者徵求急，自識(shí)將軍禮數(shù)寬。
百年地辟柴門迥，五月江深草閣寒。
看弄漁舟移白日，老農(nóng)何有罄交歡。
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奉寄章十侍御
淮海維揚(yáng)一俊人，金章紫綬照青春。
指麾能事回天地，訓(xùn)練強(qiáng)兵動(dòng)鬼神。
湘西不得歸關(guān)羽，河內(nèi)猶宜借寇恂。
朝覲從容問(wèn)幽仄，勿云江漢有垂綸。
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撥悶
聞道云安曲米春，才傾一盞即醺人。
乘舟取醉非難事，下峽消愁定幾巡。
長(zhǎng)年三老遙憐汝，棙柁開(kāi)頭捷有神。
已辦青錢防雇直，當(dāng)令美味入吾唇。
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季夏送鄉(xiāng)弟韶陪黃門從叔朝謁
令弟尚為蒼水使，名家莫出杜陵人。
比來(lái)相國(guó)兼安蜀，歸赴朝廷已入秦。
舍舟策馬論兵地，拖玉腰金報(bào)主身。
莫度清秋吟蟋蟀，早聞黃閣畫(huà)麒麟。
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白馬（唐·杜甫）
白馬東北來(lái)，空鞍貫雙箭。
可憐馬上郎，意氣今誰(shuí)見(jiàn)。
近時(shí)主將戳，中夜商于戰(zhàn)。
喪亂死多門，嗚呼淚如霰。
…
網(wǎng)上查《折腰體》 有好搜百科文中云：“要強(qiáng)調(diào)的是，折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對(duì)的規(guī)律順承下去，該對(duì)的仍需對(duì)，該粘的仍需粘。（從形式上看，后半部分的平仄基本與前半部分的平仄相同?！比黄溆诼稍?shī)舉例多誤，見(jiàn)附錄。如：陳子昂《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》
故鄉(xiāng)杳無(wú)際，日暮且孤征。川原迷舊國(guó)，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。
此詩(shī)為首頷聯(lián)失粘，實(shí)為順風(fēng)調(diào)。見(jiàn)《學(xué)詩(shī)百法》：
二十一 指示變體法
字句·二十一 指示變體法
五言七言句之近體詩(shī)，不論平起、仄起均有一定不易之例(見(jiàn)前五律七律平起仄起各法)。反是者即謂之“變體”。變體之詩(shī)，出于作者一時(shí)之差誤，要不可認(rèn)為定格。茲特選錄唐詩(shī)中七律七絕之變體各一首，俾初學(xué)做詩(shī)者不致輕蹈此病也。
登金陵鳳凰臺(tái) 李 白
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
上詩(shī)第一聯(lián)與第二聯(lián)平仄重復(fù)，名曰“順風(fēng)調(diào)”，為七律中之變體也。
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折腰體從理論來(lái)說(shuō)，各體均有四種格式，即：
1.首句平起仄收式
2.首句平起平收式
3.首句仄起仄收式
4.首句仄起平收式
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七言絕句之“首句平起平收式”王維詩(shī)《渭城曲》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
被欽定詞譜收入，被稱作“陽(yáng)關(guān)體”，實(shí)折腰體之一體也。
本名《渭城曲》。宋秦觀云：《渭城曲》絕句，近世又歌入《小秦王》，更名《陽(yáng)關(guān)曲》。屬雙調(diào)，又屬大石調(diào)?！“?，唐教坊記，有《小秦王曲》，即《秦王小破陣樂(lè)》也，屬坐部伎。 單調(diào)二十八字，四句三平韻。只有一種體式。
渭城朝雨浥輕塵（韻）客舍青青柳色新（韻）勸君更進(jìn)一杯酒（句）西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人（韻）
●○○●●○○ ◎●○○●●○ ●○●●●○● ○●○○○●○
注：用“○”標(biāo)平聲，“●”標(biāo)仄聲，“⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄、“◎”標(biāo)應(yīng)仄可平。
宋蘇軾詞三首，其第二句，一首云“銀漢無(wú)聲轉(zhuǎn)玉盤”，一首云“才到龍山馬足輕”，則此詞客字可平也。至第三句，仄平仄仄仄平仄，蘇詞三首皆然。若平仄一誤，即非此調(diào)?！“矗艘嗥哐越^句，唐人為送行之歌，三疊，非歌法也。蘇軾論三疊歌法云：舊傳陽(yáng)關(guān)三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊，皆非是?；蛎烤淙詰?yīng)三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本陽(yáng)關(guān)，其聲宛轉(zhuǎn)凄斷，不類向之所聞。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶讀樂(lè)天對(duì)酒詩(shī)云：相逢且募推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲。注云：第四聲，勸君更盡一杯酒，以此驗(yàn)之。若一句再疊，則此句為第五聲，今為第四聲，則第一句不疊審矣?！〔樵蛾?yáng)春白雪集》，有大石調(diào)《陽(yáng)關(guān)三疊》詞云：渭城朝雨，一霎挹輕塵。更灑遍客舍青青，弄柔凝，千縷柳色新。更灑遍客舍青青，千縷柳色新。休煩惱，勸君更盡一杯酒，人生會(huì)少，自古富貴功名有定分。莫遣容儀瘦損。休煩惱，勸君更盡一杯酒，只恐怕西出陽(yáng)關(guān)，舊游如夢(mèng)，眼前無(wú)故人。與蘇軾論吻合，并附錄之。
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雨夢(mèng)跋：折腰體詩(shī)或因一時(shí)需要，將句中平仄變動(dòng)；或作者一時(shí)疏忽，與正體有異。我認(rèn)為既不可刻意為之，亦無(wú)需刻意避之。偶得佳句，因平仄故，惜不能集一詩(shī)之中表述，演釋為二首又覺(jué)畫(huà)蛇添足，前人有此體，效之應(yīng)無(wú)大礙。同時(shí)了解一下，不致見(jiàn)此大驚小怪。
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附：好搜百科文：《折腰體 》
詩(shī)體：格律詩(shī)在平仄上的一種變格
名詞釋義編輯本段
折腰體，是格律詩(shī)在平仄上的一種變格。最早出現(xiàn)于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。該書(shū)選錄了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內(nèi)一絕》：“八月長(zhǎng)江去浪平，片帆一道帶風(fēng)輕。極目不分天水色，南山南是岳陽(yáng)城?！鳖}下注明“”。
關(guān)于，唐代并沒(méi)有明確的定義。宋人的多種詩(shī)話中，亦提及過(guò)一說(shuō)，大致定義為“中失粘而意不斷”。
這樣定義，漁火認(rèn)為是言簡(jiǎn)而意賅的。也就是說(shuō)，所謂，第一，要“從中”失粘；第二，雖格律上“從中”失粘，但在詩(shī)意上并不截?cái)唷：?jiǎn)而言之，折腰體只是平仄格律上的一種變化，與整首詩(shī)的詩(shī)義無(wú)關(guān)。
嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者?！边@里的“八句”，即是指律詩(shī)（包括七律、五律，不包括長(zhǎng)律）。
絕句只有四句，所謂“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩(shī)，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。
要強(qiáng)調(diào)的是，折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對(duì)的規(guī)律順承下去，該對(duì)的仍需對(duì)，該粘的仍需粘。（從形式上看，后半部分的平仄基本與前半部分的平仄相同。）
古人在創(chuàng)作格律詩(shī)時(shí)，極大部分是嚴(yán)格按照平仄格律的正格進(jìn)行創(chuàng)作的。但為了防止千篇一律，也進(jìn)行了一些平仄變化的嘗試，就是其中之一，這可以說(shuō)是一種對(duì)審美更高意義上的追求。這種少量存在的不和諧，由于不對(duì)正格構(gòu)成威脅，故反而形成了一種辯證意義上的缺陷美。
來(lái)源考證編輯本段
折腰體作為詩(shī)體名稱，最早出現(xiàn)在高仲武編選的《中興間氣集》中。該書(shū)選了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內(nèi)一絕》，題下注明“折腰體”。詩(shī)如下：“八月長(zhǎng)江去浪平，片帆一道帶風(fēng)輕。極目不分天水色，南山南是岳陽(yáng)城?！焙沃^折腰體，唐人沒(méi)有解釋，也許有過(guò)解釋，可惜失傳了，宋人的解釋很簡(jiǎn)單?；莺椤短鞆N禁臠》卷上云：“折腰步句法：《宿中山》：‘幽人自愛(ài)山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有個(gè)長(zhǎng)松樹(shù)，夜半子規(guī)來(lái)上啼?！霸?shī)韋應(yīng)物作，雖中失粘而意不斷也?！眹?yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》：“有絕句折腰者，有八句折腰者?！?/p>
宋人魏慶之《詩(shī)人玉屑 詩(shī)體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”所謂“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯(lián)系緊密，意脈不斷。
形式舉例編輯本段
此體中唐的崔峒此前已有不少類似的作品。如王維《送沈子福歸江東》：
楊柳渡頭楊柳稀，罟師蕩槳向臨圻。
惟有相思似春色，江南江北送君歸。
又如韋應(yīng)物《滁州西澗》：
獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
前者是仄起式，后者是平起式；其共同特點(diǎn)除二、三句失粘外，還有幾點(diǎn)須注意：1、第三句第五字均用仄聲；2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句時(shí)，第五字均改用平聲（“楊柳渡頭楊柳稀”是孤平拗救，“上有黃鸝深樹(shù)鳴”與“野渡無(wú)人舟自橫”則三平連用）。此為最典型之折腰體，唐人頗愛(ài)用之。如白居易《游仙游山》：
暗將心地出人間，五六年來(lái)人怪閑。
自嫌戀著未全盡，猶愛(ài)云泉多在山。
此為平起式，第二句“人”字平聲；第三句第五字“未”用仄聲，下句第五字以平聲“多”拗救；格式同與韋應(yīng)物《滁州西澗》相同。
又如趙彥昭《奉和圣制人日玩雪應(yīng)制》：
始見(jiàn)青云干律呂，俄逢瑞雪兆陽(yáng)春。
今日回看上林樹(shù)，梅花柳絮一時(shí)新。
應(yīng)制竟用折腰體，可知已成一時(shí)之風(fēng)氣矣！此詩(shī)格式略同于王維的《送沈子福歸江東》，第三句第五字亦用仄聲，只首句不押韻耳。崔峒《清江曲內(nèi)一絕》實(shí)亦此格，唯第三句不用拗體，首句則遵王維體用韻而已。
亦有只折腰而不用拗句者，如上官儀《春日》：
花輕蝶亂仙人杳，葉密鶯啼帝女桑。
飛云閣上春應(yīng)至，明月樓中夜未央。
陳志歲《斗雞》：
五畝田平踏跡新，噍群圍處起禽塵。
常說(shuō)和生猶未得，挑唆血斗是何人？
以上兩詩(shī)中，上官儀詩(shī)乃平起式，除首句不入韻外，三四句不用拗體，蓋初唐格律初定，詩(shī)人往往循規(guī)蹈矩，不敢越雷池半步也。陳志歲詩(shī)一二兩句與七言格律詩(shī)仄起入韻式無(wú)異，三四兩句是標(biāo)準(zhǔn)的七言格律詩(shī)句式。全詩(shī)亦不用拗句，只是中間折腰而已。“中失粘而意不斷”。
“折腰體”并非僅限于七絕，近體詩(shī)中五絕、五律、七律均可用之。茲各舉例，略作說(shuō)明。五絕之折腰者，如：
自君之出矣，不復(fù)理殘機(jī)。思君如滿月，夜夜減清輝。
——張九齡《自君之出矣》
對(duì)酒不覺(jué)暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥(niǎo)還人亦稀。
——李白《自遣》
前者為平起式，二三句之間折腰，但每句均合律；后者為仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句連用五仄，次句“盈”字，既救上句“不覺(jué)”，又救本句之“落”，句法蒼堅(jiān)高古。三四句“步”、“人”平仄聲互換，與韋應(yīng)物“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”聲律相同，蓋將七言前二字截去，即是“帶雨晚來(lái)急，無(wú)人舟自橫”也。
五律之折腰者，如：
故鄉(xiāng)杳無(wú)際，日暮且孤征。川原迷舊國(guó)，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。
——陳子昂《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》
不信最清曠，及來(lái)秋已空。數(shù)點(diǎn)石泉雨，一溪霜葉風(fēng)。
業(yè)在有山處，道歸無(wú)事中。酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。
——唐求《題鄭家隱居》
前者平起，只是首聯(lián)與頷聯(lián)間失粘，其余各句都合乎律詩(shī)要求；后者仄起，每聯(lián)之間均失粘，且每聯(lián)都用與李白“醉起步溪月，鳥(niǎo)還人亦稀”同類的拗句，格調(diào)極為高古。
七律之折腰者，如：
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)至今疑
——杜甫《詠懷古跡》
苦憶荊州醉司馬，謫官尊酒定常開(kāi)。
九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。
可憐懷抱向人盡，欲問(wèn)平安無(wú)使來(lái)。
故憑錦水將雙淚，好過(guò)瞿塘滟滪堆。
——杜甫《所思》
絳幘雞人報(bào)曉籌，尚衣方進(jìn)翠云裘。
九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕琉。
日色才臨仙掌動(dòng)，香煙欲傍袞龍浮。
朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。
——王維《和賈舍人早朝大明宮之作》
三首均仄起，但第一例是首聯(lián)與頷聯(lián)失粘；第三首失粘處在頸聯(lián)與尾聯(lián)之間，“悵望千秋一灑淚”與“朝罷須裁五色詔”，均在第五字用仄聲，而第六字未以平聲相救，與“惟有相思似春色”小有不同，第二例則在四五句與六七句間兩次折腰，中間四句聲律都略同于韋應(yīng)物的“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”，其中“一柱觀頭眠幾回”用孤平拗救，讀來(lái)音調(diào)更為宕折激楚。
辨析編輯本段
另有所謂“折腰句”，語(yǔ)出元人韋居安《梅磵詩(shī)話》卷上：“七言律詩(shī)有上三下四者，謂之折腰句?！辈⒁拙右住按笪蓍芏嘌b雁齒，小航船亦話龍頭”、歐陽(yáng)修“靜愛(ài)竹時(shí)來(lái)野寺，獨(dú)尋春偶到溪頭”等句為例。然此皆從句法著眼，與詩(shī)體無(wú)關(guān)，且并不只限于七言律詩(shī)。
唯古人常將“折腰體”與“折腰句”相混，故特為拈出。
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