醉劍狂簫(2365989536) 19:17:31
今晚說一下詩詞的虛實之筆
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大家知道寫景為實，寫情 屬【虛】，景是實實在在的玩意，而情則是虛渺的
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一首成功的詩，他在情與景的調(diào)配上一般都是很精心的
如一味地摹景寫物，詩則過于坐實
一味的抒情，詩則顯得空洞
醉劍狂簫(2365989536) 19:21:55
只有情景交融，將情感導入景物，這樣的詩才能打動讀者，才能有味
下面簡單介紹導情入景入物的幾種方法
醉劍狂簫(2365989536) 19:23:13
1）情景一致
就是將情感寄托在一種相同的景物上
如人聚則月圓，人離則月缺，人愁則終日霪雨，人喜則處處新花。
將情寄托在這種類似的景物中，
就屬于情景一致
醉劍狂簫(2365989536) 19:24:31
比如：
【詔追赴都二月至灞亭上】柳宗元
十一年前南渡客，四千里外北歸人。
詔書許逐陽和至，驛路開花處處新。
陽和 是春天來了的意思。
詔書和春天一起到來，被貶在永州十年的人
突然獲得京都征召令，多少年的郁悶，突然一掃而光
醉劍狂簫(2365989536) 19:25:52
但隨著心中新的希望，眼前處處是新花開放
這些新花就是感情的化身，新花無窮，正是作者無窮的愉悅心情的寄托
又如：
相逢成夜宿，隴月向人圓（【宿贊公房】杜甫）
醉劍狂簫(2365989536) 19:27:13
夜闌接軟語，落月如金盆。（【贈蜀僧閭丘師兄】杜甫）
旅途相逢，一樣是流落天涯，暫且歡聚一夕，隴月也向人團圓了
自然給同病相連的人帶來不少安慰。
情景一致比較好理解。
結(jié)論：借一幅與情感類似的景物，去寄托情感，詩的味道更濃，詩更感人
醉劍狂簫(2365989536) 19:28:30
2）情景不一致，景與情沖突
情景不一致，卻相反，往往由物我的沖突，造成悲劇性內(nèi)在張力
醉劍狂簫(2365989536) 19:29:43
如 鳥雙而人單，人老而心壯，水東流而人西去等等
有意安排一些與情感相反的景物，讓景物起到反襯的效果
從而加強情感的力量
冰雨(1002684183) 19:30:41
醉劍狂簫(2365989536) 19:30:43
如杜甫新婚詩的結(jié)尾：
仰視百鳥飛，大小必雙翔。
人事多錯遷，與君永相望。
怕見鴛鴦同浴，怕見蝴蝶雙飛，怕見合歡結(jié)，怕見月團圓……
月兒格格(917265418) 19:32:10
別送查了
待會誰整理下了講義我收藏起來慢慢看
醉劍狂簫(2365989536) 19:32:46
常是中國古詩描寫閨怨的主題
也是表現(xiàn)情景相反時的慣用手法
杜甫這幾句詩正是以雙鳥飛翔與人事參差來做相反的描寫
醉劍狂簫(2365989536) 19:34:30
鳥兒猶不失儷匹，人卻不如鳥
通過情與景的不一致、物和我的矛盾沖突
詩的味道更濃
醉劍狂簫(2365989536) 19:35:37
這第二點 大家 理解起來也不難。
3）以景截情 就是一句寫情，一句寫景，情還沒抒盡，便以景截住
醉劍狂簫(2365989536) 19:37:51
好好讀這句話，這個技巧學會了 可了不得
飽和的感情反而將景渲染的異常美妙
夏末風情 (1604388274) 19:38:42
醉劍狂簫(2365989536) 19:39:03
如： 身事豈能逐，蘭花又已開。——【病起詩】賈島
上句抒情，下句寫景，兩句看起來似乎不甚相關，但賈島卻將十個字貫聯(lián)一氣，湊合成一幅絕妙的對聯(lián)
醉劍狂簫(2365989536) 19:41:21
詩說想歸嵩丘草廬二不得，突然遲回漂泊，這里不接著繼續(xù)說自己的牢騷，卻反問一句【身事豈能逐】
言外有許多牢騷
而不得
醉劍狂簫(2365989536) 19:42:28
下句不接著發(fā)牢騷將牢騷吐盡，不發(fā)感嘆自己一年又已逝去，而寫蘭花又已開了
這樣用景將情截住，情卻直透進景里去了
多少對時光蹉跎的怨可以讓人聽到他長聲的感嘆
醉劍狂簫(2365989536) 19:43:42
流光如水，春蘭又開，面對春蘭，詩人卻是個潦倒多病的他鄉(xiāng)羈客，這些愁緒，都彌漫在言外
當時詩人急促而高聲的呼叫【蘭花又已開】時，沒有一絲快樂
卻有許多不曾突出的心酸
醉劍狂簫(2365989536) 19:44:59
這就是以景截情手法的神韻所在
醉劍狂簫(2365989536) 19:46:00
下面講今天的第二大問題
2 、正面描寫和側(cè)面襯托的處理
我們以前講過，作詩不宜率直敘事或者正面議論
那樣不但費辭，更重要的是失去詩的趣味
但詩中也并不是不做議論，不敘述情事的
醉劍狂簫(2365989536) 19:47:15
詩中抒情敘事，往往是避開正面供述，通常用【側(cè)寫】【反擊】的手法
避實就虛，把想說的意思留在言外，供人玩味，是詩產(chǎn)生所謂【事外曲致】，才是詩的境界
醉劍狂簫(2365989536) 19:48:28
如：
【屏風絕句】杜牧
屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。
斜倚玉窗鸞發(fā)女，拂塵猶自妒嬌嬈。
杜牧的絕 轉(zhuǎn)的都很巧。學絕，必讀杜牧，讀杜牧 必去揣摩他的第三句
這首詩一二句，從正面寫，三四句從倚窗女寫起，避開正面
學生自由(514547830) 19:50:06
劍才哥辛苦啦，謝謝！
醉劍狂簫(2365989536) 19:50:56
自由也可整理一下 發(fā)到你的群里去
夏末風情 (1604388274) 19:50:57
妙
醉劍狂簫(2365989536) 19:51:05
從側(cè)面寫藝術(shù)效果突出。其實這是一種【避實就虛】的側(cè)寫法
反擊法，就是從正意的反面著筆
夏末風情 (1604388274) 19:52:04
醉劍一堂課，勝讀十年書
醉劍狂簫(2365989536) 19:52:12
如：
【柳州城西北隅種柑樹 】柳宗元
手種黃柑二百株，春來新葉遍城隅。
方同楚客憐皇樹，不學荊州利木奴。
幾歲開花聞噴雪，何人摘實見垂珠。
若教坐待成林日，滋味還堪養(yǎng)老夫
醉劍狂簫(2365989536) 19:53:53
正意該說不希望這些橘樹長成以后，我還逗留在柳州
滋味還堪養(yǎng)老夫。結(jié)句正見北歸無復忘矣，悲咽以諧傳之。
字面上是諧，骨子里卻是悲。這就是反擊法。
醉劍狂簫(2365989536) 19:55:26
姚鼐說，結(jié)句上遷謫之久，恐見甘之成林也。
而托詞反平緩，故佳
結(jié)論：托詞與含義正相反，則言外的含義比正言直接敘述更感人
醉劍狂簫(2365989536) 19:56:33
我們的通病就是，把話說的太盡，把自己的情感一覽無余的 暴露在筆端
為啥？無論側(cè)寫，或者反擊，吞吞吐吐的手法，都追求一個目的，就是讓詩含蓄蘊藉
夏末風情 (1604388274) 19:57:36
詩是朦朧的
醉劍狂簫(2365989536) 19:57:49
古人說，用意十分，下語三分！
詩 貴在含蓄蘊藉，你把話說盡，把你的意思表達完 就留給讀者想象的余地就沒有了
因此大家在寫詩時，把你的情感 寫三成 ，點到就行，其余七成，余在筆墨以外就行
醉劍狂簫(2365989536) 19:59:02
看下面的例子
【酬曹侍御過象縣見寄】柳宗元
破額山前碧水流，騷人遙駐木蘭舟
春風無限瀟湘意，欲采蘋花不自由
“春風無限瀟湘意”一句，的確會使讀者感到“無限意”.但究竟是什么“意”，卻迷離朦朧，說不具體
醉劍狂簫(2365989536) 20:00:38
這正是一部分優(yōu)美的小詩所常有的藝術(shù)特點
也正是“神韻”派詩人所追求的最高境界
夏末風情 (1604388274) 20:00:54
上句好山好景，卻難以控刺自已心
醉劍狂簫(2365989536) 20:01:25
再看【不自由】三字，為啥不自由呢
詩人沒說不自由的原因，讓讀者去體會，去玩味
這就是詩的魅力所在
所以 我們寫絕句時，別把你的心思情感全說盡
夏末風情 (1604388274) 20:02:33
似萍飄零不自由吧，
醉劍狂簫(2365989536) 20:02:36
夏末風情 (1604388274) 20:02:42
蘭溪(568312633) 20:02:52
醉劍辛苦了
月兒格格(917265418) 20:03:11
辛苦了醉劍
誰整理講義了
醉劍狂簫(2365989536) 20:03:26
留一半清醒 留一半醉 自少夢里有你追隨。。。。。
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