性感巨乳美女视频,美女美女视频图片,杨幂视频磁力

墨花說(shuō)：

隨著我對(duì)寫作的鉆研愈加深入，我開始喜歡上研究名家的寫作方法。某種程度上，中外名家的寫作方法，雖然與今天的自媒體寫作有些脫節(jié)，但他們所提煉的寫作方法，更純粹，更樸素，也更接近寫作的本質(zhì)。

我計(jì)劃做一件事：把中外名家的寫作方法搜集起來(lái)，經(jīng)過精心篩選，提取出對(duì)我們今天自媒體寫作依然有幫助、有啟發(fā)的寫作方法，分享給大家。

今天是《跟著名家學(xué)寫作》系列的第十一篇，來(lái)自作家、中國(guó)作協(xié)副主席遲子建。

文：遲子建

一個(gè)作家能否走到底，拼的是精神世界的韌性、廣度和深度。

（1）熱愛自然

我出身的家庭清貧，但充滿暖意；我出生之地文化底蘊(yùn)不深厚，但大自然卻積蓄了足夠的能量給予我遐想的空間；大自然親切的觸摸使我漸漸對(duì)文字有了興趣。我寫作的動(dòng)力往往來(lái)自于它們給我的感動(dòng)。

比如滿月之夜的月光照著山林，你站在戶外，看著遠(yuǎn)山藍(lán)幽幽的剪影，感受著如絲綢般光滑涌動(dòng)的月光，內(nèi)心會(huì)有一種濕漉漉的感覺，這時(shí)候你就特別想用文字去表達(dá)這種情感。

（2）生活觀

我熱愛世俗生活，安然過著自己的小日子。平淡，樸素，但不潦草。如果因?yàn)閷懽骶突畹昧什?，那是傻瓜。寫小說(shuō)是蠻有情調(diào)的事，如果一個(gè)作家的生活過得無(wú)滋無(wú)味，那么寫出來(lái)的東西也必然是乏味的。

我熱愛生活，熱愛生活的人，對(duì)生活中的好與不好，都會(huì)擁抱，都能接受，這使得你的藝術(shù)神經(jīng)，始終處于敏感狀態(tài)。

（3）精神觀念

一個(gè)作家能否走到底，拼的不是擁有什么樣的生活，占有什么樣的素材，而是精神世界的韌性、廣度和深度。

一個(gè)作家除了尊重史實(shí)，還要建構(gòu)你自己的精神世界，沒有一顆滄桑而溫暖的心去揣摩和貼近人物，他們又怎么復(fù)活得起來(lái)呢。

作家要善于取材，更要善于掌握“火候”，這個(gè)火候，需要作家有全面素養(yǎng)，比如看待歷史的廣度、看待現(xiàn)實(shí)的深度、對(duì)美的追求等。

當(dāng)然，更重要的是一個(gè)作家精神上的孤寂，他們對(duì)待藝術(shù)獨(dú)立的姿態(tài)，身上有一股不怕被潮流忽略和遺忘的勇氣，這樣能使每一次的出發(fā)都是獨(dú)特的。

掌握寫作技巧，對(duì)寫作幫助很大。

故事講得精彩，又不讓人看到痕跡，這是最迷人的寫作境界了。實(shí)踐起來(lái)有多么難！但掌握一定的寫作技巧，對(duì)于寫作的幫助很大。

（1）選擇合適的框架

作家就像淘金工，沒有“技”，沒有藝術(shù)的“慧眼和慧心”，怎么去建構(gòu)小說(shuō)？

但這個(gè)“技”，應(yīng)該是水到渠成的，而不是刻意為之。沒有技術(shù)，等于演員失去了舞臺(tái)，誰(shuí)能在空中表演呢？可是僅僅有舞臺(tái)，沒有靈魂人物，這個(gè)舞臺(tái)也是死寂的。

每部作品，都有多種表達(dá)方式，作家要做的，是選擇其中最恰當(dāng)?shù)倪m合你這個(gè)素材的方式構(gòu)建小說(shuō)，這也是技術(shù)。

比如一開始，我會(huì)先習(xí)慣把時(shí)間確定下來(lái)，把一年四季安頓好才感覺妥帖的，這之后就開始在空間上大做文章了。

（2）語(yǔ)言的成色

一部小說(shuō)的好壞，很大程度取決于語(yǔ)言的成色。小說(shuō)語(yǔ)言如果沒有個(gè)性，缺乏表現(xiàn)力，就成了“說(shuō)明文”，不管故事多么新奇，小說(shuō)的魅力將大打折扣。如今有些小說(shuō)盡管故事不錯(cuò)，但是語(yǔ)言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜歡不起來(lái)。

我喜歡用比喻，但不是所有的比喻都是“像”和“仿佛”。好的比喻能給小說(shuō)提氣增色。但比喻的前提一定要貼切，不落俗套，這就需要作家在比附聯(lián)想時(shí)，既要天馬行空，又不能信馬由韁。

“樸素的情感，樸素的語(yǔ)言，都是好語(yǔ)言、好作品生成的最基礎(chǔ)條件?！?/span>

（3）打破思維的慣性

一個(gè)作家，應(yīng)該是自己最好的批評(píng)家。在寫作三十多年后，打破藝術(shù)思維中慣性的東西，非常重要。在這個(gè)過程中，哪怕會(huì)有批評(píng)的聲音，或者是喪失一小部分讀者，都是值得的。

素材來(lái)源于生活。

作家只要以小說(shuō)形式觀照現(xiàn)實(shí)，這個(gè)現(xiàn)實(shí)一定就變成了“小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)”，就是你說(shuō)的在小說(shuō)里呈現(xiàn)作家理解的“真實(shí)”。

小說(shuō)涌動(dòng)著的，是五味雜陳的生活之流。無(wú)論“殘酷之后”，還是“溫暖之后”，都比不上一顆越來(lái)越滄桑的心，更能感知?dú)q月的力量。

小說(shuō)無(wú)論涉及到哪個(gè)層面，都是人間，都是生活，都是苦與樂。一個(gè)作家寫人性永遠(yuǎn)是不錯(cuò)的，因?yàn)槿诵允亲顝?fù)雜的。

寫作要往深邃處、混沌處走，要往人性的復(fù)雜性上去挖掘。尤其是其中的“混沌處”，像是包含了很多內(nèi)容的。

理想的寫作狀態(tài)，是寫作時(shí)背后有光。

初學(xué)寫作時(shí)，我可以利用一個(gè)星期天的晚上，一夜不睡，寫出個(gè)萬(wàn)字短篇，那時(shí)體力充沛。而現(xiàn)在即便是寫一個(gè)短篇，至少也要花掉十天八天的時(shí)間。

在寫作上，我是個(gè)不知疲憊的旅人，節(jié)拍不快不慢，勻速前進(jìn)，這比較符合我的性格，而這也是中年之后寫作的最佳速率。

理想的寫作狀態(tài)，就是你在寫作時(shí)，即便在黑夜，也感覺背后有光。

三十年來(lái)，寫作特別不在狀態(tài)的時(shí)候極少，因?yàn)槲也粫?huì)在不在狀態(tài)時(shí)去做自己最喜歡的事情，而這并不意味著我的寫作是沒有缺憾的。即便正在寫作狀態(tài)中，作品也依然不是完美的。

寫作的人不會(huì)孤獨(dú)。

常有人問我，你一個(gè)人到了老年怎么辦？連個(gè)說(shuō)話的都沒有。我不知該怎樣跟別人說(shuō)，其實(shí)我一直有陪著說(shuō)話的，那就是文學(xué)。

寫作的人不會(huì)孤獨(dú)，你周圍有那么多筆下的人物陪著你呢。筆走在紙上的沙沙聲，鍵盤被敲擊的噠噠聲，都是我聽到的話。歲歲年年，從不止息。

我從一開始就沒有想到寫作會(huì)是萬(wàn)眾矚目的事業(yè)，它不過是給自己找了一個(gè)默默的伴侶。

如果碰到瓶頸期，也沒什么不好。瓶頸是妖嬈的障礙啊，能從它頸下爬出來(lái)，必定會(huì)脫胎換骨的。作家假如有勇氣面對(duì)有難度的寫作的話，就不要怕遭受瓶頸。

作品需要苦難也需要詩(shī)意。

如果說(shuō)詩(shī)意是藝術(shù)的話，那么小說(shuō)家當(dāng)然不能放棄對(duì)詩(shī)意的追求。在這里我要特別強(qiáng)調(diào)，我從來(lái)沒有，將來(lái)也不會(huì)在作品中回避苦難；我也從來(lái)沒有，將來(lái)也不會(huì)在作品中放棄詩(shī)意。

苦難中的詩(shī)意，在我眼里是文學(xué)的王冠。

沒有描寫苦難，詩(shī)意怎會(huì)呈現(xiàn)？溫暖也是一樣，沒有冷作為底襯，沒有用筆化解寒涼，它從何而來(lái)？如果作品一味地展覽苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真的苦難了，而如果苦難里有柔軟的光影浮動(dòng)，苦難就不是深淵，它會(huì)散發(fā)著濕漉漉的動(dòng)人的光澤。

所以我很喜歡弘一法師臨終手書的“悲欣交集”，它道出了人生的真相，也道出了藝術(shù)的真諦。

我的體悟，就是我們不要把個(gè)人的痛苦放大。一定要想到眾生的這種苦難，那么你的作品會(huì)獲得一種升華、一種沉淀。

從文學(xué)意義上、藝術(shù)意義上，這種沉淀就是一種藝術(shù)上的飛翔，這是特別重要的。一定要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的歷練，很多東西在一個(gè)瞬間把你喚醒，才能和藝術(shù)融合。

細(xì)節(jié)是一部作品的靈魂。

如果說(shuō)小說(shuō)是一條河的話，那么細(xì)節(jié)就是涓涓細(xì)流。好的細(xì)節(jié)能夠讓作品閃光，也能讓筆舒展靈動(dòng)。

小說(shuō)，說(shuō)穿了是靠一個(gè)一個(gè)的細(xì)節(jié)來(lái)構(gòu)建的，而沒有生活的原聲底色，細(xì)節(jié)不生動(dòng)，沒有立體感，作品也就失去了生機(jī)。至于我的秘訣，這個(gè)實(shí)在難談，每個(gè)作家都有自己觀察生活的獨(dú)家秘笈。

作家要有質(zhì)樸的感情。

對(duì)于文學(xué)，我覺得應(yīng)持有樸素的情感，而真實(shí)（生活和藝術(shù)的雙重真實(shí)）是樸素的最不可或缺的條件；抒情的底色也是我一再?gòu)?qiáng)調(diào)的樸素，否則抒情就不會(huì)真摯，成為無(wú)病呻吟的哼唧。多年來(lái)人們對(duì)抒情的理解有誤區(qū)，以為“啊”就是抒情了。真正的抒情是有力的白描。

其次，作品要有氣韻。

生活是變幻莫測(cè)的，樸素的情感能使文學(xué)中的生活煥發(fā)出某種詩(shī)意，能使作家保持著一顆平常心和永不褪色的童心，而這些在我看來(lái)都是一個(gè)作家最應(yīng)具備的素質(zhì)。

我想一個(gè)作家的感情是質(zhì)樸的，他的寫作才會(huì)浮現(xiàn)質(zhì)樸的風(fēng)貌。不是由于你寫了土壤，你就質(zhì)樸了；也不會(huì)因?yàn)槟銓懥伺f上海，你就不是質(zhì)樸的。說(shuō)到底，一個(gè)作家的氣質(zhì)，決定了他作品的氣質(zhì)。

（完）

《跟名家學(xué)寫作001》：老舍談寫作：不怕，不慌，別怕動(dòng)筆

《跟名家學(xué)寫作002》：老舍談寫作：先練基本功，每天擠時(shí)間寫幾百字

《跟名家學(xué)寫作003》：老舍談寫作：有技巧不夠，作家必須有豐富的生活

《跟名家學(xué)寫作004》：老舍談寫作：多改多念，不必要的字狠狠刪去

《跟名家學(xué)寫作005》：賈平凹的寫作秘籍，都在這篇文章了（建議收藏）

《跟名家學(xué)寫作006》：莫言對(duì)寫作新手的肺腑之言（建議收藏）

《跟名家學(xué)寫作007》：余華：我是這樣成為作家的

《跟名家學(xué)寫作008》：毛姆的三條寫作秘籍，道出了寫作的本質(zhì)

《跟名家學(xué)寫作009》：余華：寫作的捷徑只有一個(gè)字

《跟名家學(xué)寫作010》：作家茅盾的三大寫作秘籍，看完醍醐灌頂

本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。

中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频