北京最好的季節(jié)來了，故宮博物院昨天一次性發(fā)布了七大展覽，十足吊起了圍觀群眾的胃口。打頭陣的趙孟頫（fǔ）書畫特展，昨天已經(jīng)正式與大家見面啦。
趙孟頫，元代藝壇領(lǐng)袖，書法超邁唐、宋，承續(xù)“二王”，繪畫開啟了文人畫的新時代，《富春山居圖》作者黃公望是他學(xué)生，乾隆皇帝是他宇宙第一腦殘粉。他的作品有多出名，從畫面上有多少印章和題跋就能知一二。
嚴(yán)絲合縫，強勢圍觀（求人和馬的心理陰影面積）
趙孟頫 人騎圖
題跋比正圖長NNNN倍
趙孟頫 飲馬圖卷 遼寧博物館藏
還有天上飄滿黑字紅印的山水
趙孟頫 鵲華秋色圖
收藏家們每得到字畫佳品，總愛蓋個印、寫點字，留下點自己的痕跡，一些精彩的題字還能為作品本身增色不少，后世也可以通過這些痕跡，推斷出字畫的傳承脈絡(luò)。
大多數(shù)收藏家還是比較克制的，題跋不會直接寫在原紙上，而是接續(xù)在紙張頭尾。蓋印通常都蓋在邊角不起眼處，不太會用顯眼的大印。
比如這樣
趙孟頫 秀石疏林圖
愛是克制，喜歡就是放肆。有一位趙孟頫的腦殘粉——乾隆皇帝，他在書法上專師趙孟頫，本人又是個印章狂魔，有印章1000多方，常用的有500多個。
趙孟頫的多幅字畫上，都有他老人家的朱印和“墨寶”。先來看這幅開啟元四家畫風(fēng)的代表之作，趙孟頫的這幅《水村圖》。
引首“清華”二個大字是乾隆帝御筆親題，光是在自己的題字上就蓋了四個章。畫面右上角也有乾隆扎眼的大方印。光有印章還不夠，旁邊一串綿延整幅畫卷的題字，也是乾隆的御筆哦！
《水村圖》描繪的是他朋友隱居地方的風(fēng)光，那里有江南山村水鄉(xiāng)的平遠(yuǎn)小景。沙丘低巒，疏樹荒村，漁舟出沒，遠(yuǎn)山近物均在煙雨之中。然而被后世加上了這么多印章和題字，原本開闊舒朗的水墨瞬間變得擁擠不堪。趙孟頫復(fù)古畫法的代表作《鵲華秋色圖》被加戲加得更加可怕。
地平線上，矗立著兩座山，左側(cè)的“鵲”是濟(jì)南郊外的鵲山，右側(cè)的“華”則是附近的華不注山。平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對。整個畫面洋溢著牧歌般的恬靜氣氛。除了……天空上密密麻麻的字和印，仿佛烏云壓地，原本的留白被填得不能再滿，那股秋高氣爽的意境也被稀釋了。
乾隆還對自己的字有著謎之自信，就喜歡在偶像的作品上題字，他的字和趙孟頫的字呈現(xiàn)在同一張紙上，實在是一種殘酷的對比。
趙孟頫，二羊圖，弗利爾美術(shù)館藏
左側(cè)為趙孟頫自題，右上方為乾隆御筆題字。
鵲華秋色圖 趙字
紅衣西域僧圖 趙字
趙孟頫的書法，華美而有骨力，流利而不甜膩；既有精致典雅的“富貴氣”，又不失清新瀟灑的“山林氣”。
鵲華秋色 乾隆字
紅衣西域僧圖卷 乾隆字
乾隆的字沒有學(xué)透趙體精華，圓潤有余但堅挺不夠,顯得綿軟而缺乏力度，被嫌為“形似胖昏鴨”。
趙孟頫 紅衣西域僧
這些本不屬于字畫的額外的痕跡，仿佛一片密密麻麻的彈幕，割裂畫面，破壞本身的意境，嚴(yán)重干擾了后人欣賞字畫。如果趙孟頫知道自己的心血之作被小粉絲加了這么多戲，還不得氣活了。
還是看看“去彈幕”版的字畫洗洗眼吧！顏值瞬間升了十倍！
去掉多余的印章和題字，畫面變得清爽干凈，人物、動物畫背景不再狹促，風(fēng)景畫的空間感一下變得開闊，顯得自然和諧、意境悠遠(yuǎn)，這才是真正的趙畫風(fēng)貌。
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