一位文人，歷經(jīng)宋、元兩代，
藝壇領(lǐng)袖，榮際五朝。
書法超邁唐、宋，承續(xù)“二王”，
備極姿韻與法度。
繪畫開啟了文人畫的新時(shí)代，
學(xué)生中有《富春山居圖》的作者黃公望。
他，就是趙孟頫（fǔ）！
2017年9月，故宮博物院趙孟頫書畫展讓我們一飽眼福！
在趙孟頫萬千粉絲當(dāng)中，乾隆皇帝絕對(duì)是他宇宙第一腦殘粉，乾隆有多愛趙孟頫的書畫，從畫上有多少印章和題跋就能看得出來！
印章與題跋全方位環(huán)繞
《人騎圖》
題跋比正圖長N倍
《飲馬圖》
天上飄滿黑字紅印的山水
《趙孟頫鵲華秋色圖》
其實(shí)在字畫上題跋蓋印章是很正常的事，收藏家們每得到字畫佳品，總愛蓋個(gè)印、寫點(diǎn)字，留下自己的痕跡，一些精彩的題字還能為作品本身增色不少，后世也可以通過這些痕跡，推斷出字畫的傳承脈絡(luò)。
但大多數(shù)收藏家還是比較克制的，題跋不會(huì)直接寫在原紙上，而是接續(xù)在紙張頭尾。蓋印通常都蓋在邊角不起眼處，不太會(huì)用顯眼的大印。
比如這樣↓
《趙孟頫秀石疏林圖》
不過乾隆是個(gè)瘋狂的粉絲，他的愛就是要“放肆”。乾隆在書法上專師趙孟頫，本人又是個(gè)印章狂魔，有印章1000多方，常用的就有500多個(gè)。
趙孟頫的多幅字畫上，都有乾隆他老人家的朱印和“墨寶”。先來看這幅開啟元四家畫風(fēng)的代表之作，趙孟頫的《水村圖》。
引首“清華”二個(gè)大字是乾隆帝御筆親題，光是在自己的題字上就蓋了四個(gè)章。畫面右上角也有乾隆扎眼的大方印。光有印章還不夠，旁邊一串綿延整幅畫卷的題字，也是乾隆的御筆！
我們放大一點(diǎn)看↓
《水村圖》描繪的是他朋友隱居地方的風(fēng)光，那里有江南山村水鄉(xiāng)的平遠(yuǎn)小景。沙丘低巒，疏樹荒村，漁舟出沒，遠(yuǎn)山近物均在煙雨之中。然而被后世加上了這么多印章和題字，原本開闊舒朗的水墨瞬間變得擁擠不堪。
趙孟頫復(fù)古畫法的代表作《鵲華秋色圖》被“加戲”加得更加可怕。
《鵲華秋色圖》局部
地平線上，矗立著兩座山，左側(cè)的“鵲”是濟(jì)南郊外的鵲山，右側(cè)的“華”則是附近的華不注山。平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢峻峭，遙遙相對(duì)。整個(gè)畫面洋溢著牧歌般的恬靜氣氛。
除了……天空上密密麻麻的字和印，仿佛烏云壓地，原本的留白被填得不能再滿，那股秋高氣爽的意境也被稀釋了。
乾隆還對(duì)自己的字有著謎之自信，就喜歡在偶像的作品上題字，他的字和趙孟頫的字呈現(xiàn)在同一張紙上，實(shí)在是一種殘酷的對(duì)比（左側(cè)為趙孟頫自題，右上方為乾隆御筆題字）。
《鵲華秋色圖》趙孟頫題字
《紅衣西域僧圖》趙孟頫題字
趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。
《鵲華秋色圖》乾隆題字
《紅衣西域僧圖》乾隆題字
乾隆的字沒有學(xué)透趙體的精華，圓潤有余但堅(jiān)挺不夠，顯得綿軟而缺乏力度，被嫌為“形似胖昏鴨”。
《紅衣西域僧圖》
這些本不屬于字畫的額外痕跡，仿佛一片密密麻麻的彈幕，割裂畫面，破壞本身意境，嚴(yán)重干擾了后人欣賞字畫。但好在現(xiàn)在技術(shù)發(fā)達(dá)，我們可以去掉字畫電子版上的“彈幕”欣賞最純粹的畫作！
（為了觀賞效果，請(qǐng)將手機(jī)橫過來看哦！）
去掉多余的印章和題字，畫面變得清爽干凈，人物、動(dòng)物畫背景不再狹促，風(fēng)景畫的空間感一下變得開闊，顯得自然和諧、意境悠遠(yuǎn)，這才是真正的趙畫風(fēng)貌。
如果你近期有去故宮的計(jì)劃，千萬不要錯(cuò)過趙孟頫的書畫展！
展覽時(shí)間：2017年9月6日—12月5日
展覽地點(diǎn)：故宮博物院武英殿書畫館
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