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清雍正青花瓷為清朝雍正（公元1723年—1735年，清世宗愛新覺羅·胤禛年號）年間燒制的青花瓷器。清雍正的官窯青花瓷，早期接近康熙時的瓷器，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有當(dāng)朝特點，青花色調(diào)灰暗，一部分仿明宣德青花瓷，有暈散，紋飾上有人工點出的小黑色斑點，沒有金屬光澤，也不沉入胎體；一部分仿明嘉靖、萬歷的青花瓷，深藍色艷，呈色穩(wěn)定；還有一部分仿明成化時的青花瓷，顏色淡雅閃灰。青花瓷最早出現(xiàn)在唐代，到明代青花瓷的燒造技術(shù)達到了頂峰，至清代開始走向衰弱，只是到了康熙、雍正、乾隆時期， 在工藝上又有了新的突破，特別是雍正青花瓷工藝水平極高，處于歷代之最。雍正在位13年，所燒制的青花瓷的數(shù)量有限，物以稀為貴，因此雍正青花瓷極具收藏價值和升值潛力，許多收藏者孜孜以求，其市場價格穩(wěn)中有升。據(jù)清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規(guī)定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對于要燒造的御用瓷器必須經(jīng)雍正皇帝審定，方可燒造。上有所好，下必趨之。為此，景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據(jù)旨意，集中了中國最優(yōu)秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地?zé)?，以博取皇帝的歡心，取得了前所未有的輝煌業(yè)績。雍正皇帝的審美情趣，對這時期瓷器的造型、繪畫藝術(shù)風(fēng)格起到了決定性的作用。胎體精細，潔白堅致，重量較輕，修胎一絲不茍，看不見旋削痕，薄厚均勻。釉面光亮瑩潤，玻璃質(zhì)感強，純凈無瑕，白中微閃青花，帶有明代風(fēng)格。采用浙江省產(chǎn)的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：一種是色澤幽靜勻潤，發(fā)色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多的深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫，淡描青花經(jīng)常出現(xiàn)在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。另一種是青花發(fā)色濃重艷麗，色調(diào)深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風(fēng)格，由于是用中國產(chǎn)料代替進口料加以描繪，只能采取人工濃色堆點的方法，來體現(xiàn)黑色斑點及暈散，比較而言，還是顯得死板一些，缺少永樂、宣德青花自然流淌、深入胎骨的效果。雍正時期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調(diào)。如故宮博物館藏雍正青花釉里紅鳳穿花蓋罐、青花釉里紅三果紋雙耳扁瓶等，即為此類器的代表性作品。雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，陳設(shè)與實用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現(xiàn)力?？滴跚嗷ㄖ袕V為流行的棒槌瓶、鳳尾尊、琵琶尊等器形很少出現(xiàn)，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。碗類：有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。茶壺類：壺形俊秀，既實用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表性。瓶類：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細砂底和釉底兩種。尊類：造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。雍正瓷器的造型與裝飾工藝，在仿古方面達到了空前的水平，體現(xiàn)了高超的制瓷技巧。景德鎮(zhèn)御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準(zhǔn)。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，這是因為以宮中真品為摹本去仿燒，所以有時是真假難辨，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致，每件器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了“增一分則長，減一分則短”的程度。雍正青花非常注重紋飾布局與造型的完美結(jié)合，能夠按照器物的形體，配以適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。用筆精細纖柔，構(gòu)圖疏朗、明快，紋飾簡潔清晰，強調(diào)主題突出。官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運筆熟練，追求自然隨意的畫風(fēng)，具有很強的民間風(fēng)格。雍正青花的裝飾題材十分豐富，有植物花紋、動物紋、人物紋、吉祥圖案等，總體上看，雍正青花繪畫技術(shù)法多樣化，紋飾中大量使用團花、皮球花、過枝花，非常新穎獨特。圖案整體感強，規(guī)矩中富于變化，達到很好的裝飾效果。雍正青花的款識主要是在器物底足內(nèi)寫青花“大清雍正年制”六字楷書款。 其次是六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。從故宮博物院藏品看，大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個別也寫篆書款。仿明代款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫清朝官款，有的寫仿款，有的不寫款，對于這種不寫年款的仿品要仔細研究分析，如仿宣德青花海水白龍紋天球瓶就有這三種情況。另外比較特殊的是青花四連瓶，在每一個瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六連瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制”六字篆書款。雍正本朝官款一般字體清晰、秀麗、工整，是典型的宋體小楷，字與字之間排列要比康熙官款緊密得多。雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。雍正帝當(dāng)朝時期，經(jīng)濟發(fā)展，社會安定，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上，又有了許多創(chuàng)新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。從景德鎮(zhèn)青花瓷器看，無論造型和裝飾，都可以用一個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。雍正官窯青花瓷的胎子堅致潔白，非常細潤，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整，造型俊秀。仿明永樂、成化兩朝的瓷器釉面潔白光潤，仿明宣德朝的瓷器則為橘皮釉，釉面閃青，仿明嘉靖、萬歷兩朝的瓷器釉面是亮青釉。此時青花紋飾的總體風(fēng)格是清秀雅致，常見的紋飾有皮球花、過枝花、過墻龍、八桃、蝠桃等。山石用“披麻皴”技法，形成一層層的苔點，所繪人物只居于景中一角。文字中有用梵文裝飾的，用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，也是此時獨有?？傮w看，雍正青花構(gòu)圖疏朗，簡潔明快，人物面目潔秀，花卉則細膩纖巧。雍正青花瓷器造型很多，除仿永樂、宣德等前朝的器型，還有一些具有當(dāng)朝風(fēng)格的器型，這時盤、碗的口面、底足都比較大(在清代一朝中，只有雍正、道光時的盤和碗有這一特點)。雍正青花瓷無論什么器型，線條都非常柔美、秀麗，比例協(xié)調(diào)，恰如其分，是清代造型設(shè)計最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣，應(yīng)是一人所寫，楷款、篆款全有，字體潔秀規(guī)矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫得很規(guī)矩，幾乎看不出起落筆。雍正在位13年，所燒制的青花瓷的數(shù)量有限，物以稀為貴，因此雍正青花瓷極具收藏價值和升值潛力。下面簡單介紹一下雍正青花瓷器的基本特點：（1）在工藝上，雍正青花瓷的成就極高，講究精工細琢，露胎處潔白細潤，沒有窯紅出現(xiàn)，整個器物看上去很柔和。由于當(dāng)時工藝水平極高，后代作偽者很難仿制出與其媲美的青花瓷，因此只要仔細觀察青花的做工是否精細，就能辨別其真?zhèn)巍?div style="height:15px;">