青花瓷始于唐朝，經(jīng)宋、元、明、清，可謂各具特色，成熟的青花瓷出現(xiàn)于元朝，受當時的時代影響，青花瓷可謂風靡海內(nèi)外，元后明清兩代青花瓷也各有高度，我們常說青花瓷“明看成化，清看雍正”更不是偏詞一言，是后世高度認可的評價。此篇我們主說雍正青花，在雍正一朝，當時的主流的盛極一時的粉彩瓷器，青花瓷相對來說生產(chǎn)較少，得益于雍正對待瓷器的嚴格把關，不分主流，分流瓷器，雍正皇帝皆是親自審定，批準燒制。此時的景德鎮(zhèn)御窯廠不計成本，力圖追求極致，所制瓷品皆屬極品。雍正青花更是精益求精，博采眾長，成為了一個新高度。
雍正青花瓷有著自己獨有的特點，一個字“秀“可以概況其造型和裝飾，它柔媚、俊秀的風格吸引了一大批收藏家。盡管不是主流產(chǎn)品，但其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。雍正青花瓷獨到之處，深得人心，近來市場出現(xiàn)了不少仿制精品，不少藏家們打眼，為此小編在此整理關于雍正青花鑒定之道，如若機緣到來，助力各藏家不容錯過。
特征一：器型
雍正分民窯和官窯，民窯青花瓷又有高中低三檔，質(zhì)量上民窯的高檔瓷與官窯瓷比較接近。雍正青花善于博采眾長，有大量仿前朝作品，如康熙、永樂、宣德、成化等作品，在借鑒一道上雍正皇帝并未完全復刻，而是在作品賦予了雍正朝的時代氣息，具有鮮明的時代特征，小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了“增一分則長，減一分則短”的程度。
主要的器型有四類：
1、碗類：如撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等
2、瓶類：有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等
3、茶壺類：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶等
4、尊類：有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。
仿制者在造型上因技藝不一，往往是通過復刻的方式來仿作，無法掌握造型和紋飾的完美結合，在辨別時需要多注意瓷體質(zhì)量。
特征二：雍正青花獨到之處
雍正青花仿古貫徹“去其糟粕，取其精華”方針，仿造出歷代青花不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。開始的仿品只有形神具似，到完全一致，甚至不少有超過歷代青花制瓷水平更勝一籌，極具雍正青花韻味。為此雍正仿青花注重到了歷代青花不足并加以善改，如
1、雍正仿永樂、宣德青花底足經(jīng)打磨呈滾圓的泥鰍背裝
2、雍正仿品底部淘洗精細無火山紅
3、雍正仿品胎質(zhì)輕薄
4、雍正仿品青花重筆點染、分布規(guī)則，表面無鐵銹斑
5、雍正仿品青花無小筆繪畫痕跡
早期仿制者沒有注意此細節(jié)，導致出現(xiàn)了很多鬧劇，仿雍正仿品竟出現(xiàn)火山紅?，F(xiàn)如今現(xiàn)代仿品依然不少，仿制者同樣跟我們藏家一起學習，所以需要我們不斷進行學習。雍正青花瓷鑒定交易 131 2528 8768 景德鎮(zhèn)徐先生同V信。
特征三：胎釉
雍正青花胎骨潔白晶瑩，胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，手指輕叩之即響起清脆的瓷器回聲，胎體成型精致潤滑，一眼看去沒有削痕。民窯高端瓷玉官窯瓷胎接近，很難發(fā)現(xiàn)未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。使用現(xiàn)代20倍放大鏡下青花胎釉如同糯米狀，釉度薄但精純，雍正青花表面大多呈橘皮紋狀，用手觸摸會感覺到橘皮的顆粒感，仔細觀摩感覺能擠出水分，一個點一個點之間分布均勻，表面特征是向內(nèi)凹坑，坑淺不深。
現(xiàn)在仿制者想臨摹出一樣的橘皮紋難度可想而知，少數(shù)會有裹鏤包胎輕壓力圖完整復刻，可紋飾跟圖案會形成反比，色澤散淡，表面粗糙。
特征四：用料
雍正青花缺少進口原料，故采用浙江青料提煉。即使是浙料在雍正窯廠一樣有它自身韻味，從顏色上可分兩種：一是色澤幽靜勻潤，發(fā)色柔和淡雅，色階少，色深濃淡明確，部分仿嘉靖青花的藍中泛紫。青花發(fā)色濃重艷麗，色調(diào)深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由于是用國產(chǎn)料代替進口料加以描繪，只能采取人工濃色堆點的方法，來體現(xiàn)黑色斑點及暈散，比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正時期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調(diào)。
特征五：款識
雍正青花的款識大多書寫于器物底足內(nèi)，最為常見的是“大清雍正年制”六字楷書款，六字篆書款和四字篆書款也較為常見，四字楷書款數(shù)量稀少。根據(jù)相關文物研究可得出以下結論：六字篆書款都用于大件琢器，楷書款主要用于中小件器物，篆書款也偶爾用于中小件器物。
常見的仿明代款識有“永樂年制”“大明宣德年制”“大明成化年制”“成化年制”“大明嘉靖年制”。但也有些仿明代器物寫的是本朝官款，還有些不寫款。對于不寫年款的仿品要仔細研究分析。青花四連瓶是本朝非常特殊的一種器物，每一個瓶底只寫一個字，連在一起組成“雍正年制”四字款。青花六連瓶則是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制＂”六字篆書款。
雍正時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區(qū)別外，器型也是重要的區(qū)別點：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主?？钭R除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。這就是大體上雍正青花瓷器的特點，掌握了特點才有可能做鑒定。
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