1.一顆創(chuàng)新的心，一個丑怪的身。
2.忙著應酬，耽于學習。
3.三觀本不正，何必怨群眾。
4.上仿下效，高級領導怎么丑也要緊跟步伐。
5.自身傳統(tǒng)文化弱，劍走偏鋒學凡高。
6.貴圈相互吹捧之風盛行。
7.不敢面對己短，以丑為美。
看本尊閑余畫字就知道江湖水深，不如潛行～
可能諸位都知道這個笑話，說幾個人去拜訪一位書法大家，到其書齋，書家不在，在等之余，見其書案之上有一墨黑紙白之"作品″，眾人覽過，贊不絕口，有夸龍飛鳳舞者，有夸筆蒼墨潤者，全是謚美之詞，大有前無古人，后無來者之勢。不一會兒，書家來到，見大伙正在圍一墨紙大加贊賞，啞然失笑:我這淘氣的小孫子喲，趁我不在，又給我胡涂亂抹了。從這個笑話中，折射出了眾生百態(tài)，反映出了人類共有的奴性。趨炎附勢，附庸風雅，人云亦云，盲目崇拜，不懂裝懂等等劣根性暴露無疑。美丑立現(xiàn)的東西，非要爭個你死我活不可，何也，作丑者有權勢頭銜也，趙高指鹿為馬不就是很好的例子嗎？不怕流氓有文化，就怕流氓來當家。
畫畫畫得再逼真都成不了氣候，因為沒思想靈魂，苦練即成。寫蘭亭序寫得再逼真，那也是王羲之的字體。明白什么意思了嗎？我們看不懂，但不能否定別人的成就，你覺得再丑都好，如果你讓書法家寫楷書，我相信在座的沒人比得上，那就是功底。大家都說畢加索的抽象畫看不懂，難看。是啊，我也看不太懂，可是你們看過他十多二十歲的寫實油畫和素描嗎？可以以假亂真。這就是功底，沒點實力，吹得再大，都上不了那個位置。
我也剛"畫"字半年，進步還行，思考很多?？戳撕芏喙糯鷷业奶?，也在臨貼下功夫，有時自已寫的很有韻味，有時無論如何也無法表達和復制貼子的韻味，煩燥。又過幾天好像又進入狀態(tài)。如此不停反復。迷失再回歸。我想那些丑書者，都是在書法中迷失的人，練的迷蹤拳，有一天會回歸的。丑書者都是用心思考很多的人，卻找不到出口的人，他們心里也苦，想嘗試一條出口。這是何其難。一件實用幾乎為零，退化成了藝術范疇的東西，想完成超越，難。
功利主義。要想把字寫到象二王，蘇黃米蔡及趙子昂，文徵明這些先輩那樣靈動，飄逸，柔美，遒勁，很多人窮其一生，也難做到。那么，就反其道而行之，把字寫丑誰都能做得到。這樣，有些人就利用行政權(就是書協(xié)領導權)和話語權大肆宣揚現(xiàn)代書法理論(就是你說的丑書)并實踐之，效果不錯，跟風的不少。這么做有何好處呢?一，出成果容易，拿個拖把也能做出一幅書法(既使我不認為那是書法)來，辦書展賺錢。二，可以批量生產書法家。如各類書法培訓班，辦教育賺錢。三，當然，還有其他斂財手段，你自己慢慢想。
當今書法協(xié)會有些領導人的字確實不敢恭維，人們稱之為丑書一點不假。他們的筆法與中國優(yōu)秀傳統(tǒng)書法相差甚遠，既難認又難看，如初習字少兒涂鴉，不知他們是如何混進去的，嚴重褻瀆書法傳統(tǒng)文化，有必要清理整頓，重塑書協(xié)形象。
心正，則字不丑。而且沒有足夠的文化修養(yǎng)，寫出來的字也就糊弄些門外漢而已。就算身為大家，一日不練，自己知道，三日不練行家知道。學本無止境，且不進則退。那些所謂的書法家一般也是沽名釣譽之輩，并無真材實料，且又忙于應酬往上爬，哪有時間下苦功練字。當然我輩也是碌碌無為之徒，更無半點學識，只會發(fā)點牢騷，俗人一只。
有的頭銜是書法協(xié)會會員的書法作品真是丑死了，不按毛筆書法套路書寫，連基本功都沒有，還撰文說是創(chuàng)新，讓人看了心里不舒服怎么叫藝術呢？讓人看了不產生美感就沒觀賞性，沒觀賞性的作品放到臺面上是沒意義的。
沒有真才實學，以丑遮羞。他是在做官掙點錢。這種組織應該是民間的不應該有行政職稱，部級，局級。這種體制叫人發(fā)笑。他們的字不丑誰丑，書法藝術是要窮其一生的精力來追求的。現(xiàn)在的書邪自吹自擂，賣狗皮膏藥的。
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