篇一：傳統(tǒng)中國(guó)山水畫詩畫融合及審美意境

傳統(tǒng)中國(guó)山水畫詩畫融合及審美意境

作者：侯建芳

來源：《學(xué)園》2013年第34期

【摘 要】意境是詩歌的靈魂也是中國(guó)山水畫的靈魂，我國(guó)的山水畫一直都在追求“境皆天就，不類人為”的藝術(shù)效果，中國(guó)古代的畫家不但注重一般的技巧，更注重構(gòu)思和想象，從唐代開始，我國(guó)山水畫開始注重詩畫合一，提升中國(guó)山水畫的審美意境，中國(guó)山水畫境之美得益與詩結(jié)緣，展現(xiàn)一定的意境和審美能力，展現(xiàn)審美情趣。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)山水畫 詩畫融合 審美意境

【中圖分類號(hào)】J201 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-4810（2013）34-0066-01

詩歌和繪畫是屬于兩種不同的藝術(shù)，但是詩歌和繪畫可謂異形同心。中國(guó)優(yōu)秀的山水畫要表現(xiàn)意境美感，注重畫境和詩境的完美融合，我國(guó)南宋著名藝術(shù)家吳龍翰指出：“畫難畫之景，以詩湊成；吟難吟之詩，以畫補(bǔ)足。”詩歌和繪畫雖然屬于不同的藝術(shù)形式，但兩者有著很強(qiáng)的相通之處，根據(jù)詩歌的意境進(jìn)行作畫，或依照一定的畫作做詩是中國(guó)文藝史上經(jīng)常有的事情，并且不乏佳作，如蘇軾的《題惠崇春江晚景》。詩歌與繪畫的巧妙融合，在增強(qiáng)中國(guó)山水畫作形式美感的同時(shí)，能更好地激發(fā)讀者的想象力，凸顯藝術(shù)魅力，讓中國(guó)繪畫藝術(shù)更具審美情趣。后漢的劉褒是我國(guó)繪畫史上最早依據(jù)詩歌意境作畫的人，他根據(jù)我國(guó)的《詩經(jīng)·北風(fēng)詩》、《詩經(jīng)·云漢詩》做的畫作具有強(qiáng)烈的冷熱感。依照畫作進(jìn)行詩歌創(chuàng)作有著較早的歷史，蘇軾不是首創(chuàng)，杜甫以前甚至更前就有了，早在我國(guó)的六朝時(shí)期就開始在畫扇、屏風(fēng)上題詩了，到了我國(guó)的唐代時(shí)期，由于國(guó)力的強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)、文化的全面繁榮，杜甫的題畫詩才得以凸顯出來。到了元朝時(shí)期，在繪畫作品上題寫詩句或詩詞興起并走向成熟，到了明清時(shí)期題畫詩最為盛行。這一時(shí)期的山水題畫詩歌超越了以往的任何一個(gè)時(shí)期，從形式到內(nèi)容都有著巨大的進(jìn)步和創(chuàng)造發(fā)展，同時(shí)表現(xiàn)出豐富的審美情趣，成為文人雅士、達(dá)官貴人以及附庸風(fēng)雅之人爭(zhēng)相表現(xiàn)和顯現(xiàn)的一種形式。

中國(guó)山水畫與詩融合的另一個(gè)表現(xiàn)就是在畫面的構(gòu)思、章法的運(yùn)用、形象的塑造、色彩的調(diào)配方面趨于詩化。也就是畫家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)，沒有在上面題詩，但是整首詩卻是撲面而來的詩意，這種風(fēng)格的繪畫作品又被民間稱之為“無聲詩”或“有形詩”，我國(guó)著名的山水詩人王維是一位出色的畫家，他的山水畫大多都是“無聲詩”，如《輞川圖》畫意突出，詩情很濃。 我國(guó)先有了山水詩，后有了山水畫的興起，六朝時(shí)山水詩為我國(guó)山水畫的創(chuàng)作首先打開了一扇通往藝術(shù)之境的大門，盛唐抒情詩大行其道，尤其是表現(xiàn)出山水風(fēng)情方面的駕輕就熟，對(duì)于中國(guó)山水畫的成熟更是順?biāo)浦?。到了唐代詩人王維那里，立足中國(guó)盛唐詩歌的藝術(shù)土壤，加上個(gè)人藝術(shù)天分，詩境與畫境一下子徹底融通，我國(guó)北宋的著名藝術(shù)評(píng)論家張舜民指出：“詩是無形畫，畫是有形詩?！惫细缸痈窃诰辰缟蠌?qiáng)調(diào)畫出詩意，這一切都得益于宋代寫意山水畫，蘇軾對(duì)王維詩畫的評(píng)價(jià)不僅僅是對(duì)其作品的欣賞評(píng)價(jià)，而且給很多創(chuàng)作者極大的啟

發(fā)，引領(lǐng)眾多畫家去追隨詩人，去借鑒汲取詩歌的意境。宋代畫作的詩意表現(xiàn)為四種形態(tài)——空間境界、自然情趣、生活情味以及理喻，代表著宋代繪畫的典型特色，即審美意境。

詩歌描繪主要是利用文字喚醒想象，畫家更多是激發(fā)觀者體驗(yàn)，盡管兩者在形式上大不相同，但是，這樣的藝術(shù)元素投放在讀者的心里所喚起的想象與體驗(yàn)，卻是難分難解的。王維的畫作都可以稱之為“無聲詩”，如讀者看過《江山雨雪霽圖》就會(huì)立即想起他的《漢江遠(yuǎn)眺》中的兩句著名詩句：“江流天地外，山色有無中。”畫中有詩意，意境大美，同時(shí)，王維的著名詩歌《山居秋暝》，在詩中作者選用雨后空山、浣女、漁舟、明月、清泉。每句詩都是一幅畫，讀者如同觀看動(dòng)態(tài)電影，這就是王維的詩歌，詩中有畫境。

中國(guó)山水畫與詩是相通的，畫中流淌著詩意，詩中疊放著畫意。但是山水畫與詩絕不是相等或相同，他們只能相似或相通，如果把王維《山居秋暝》中的山、松、月、泉、竹、石、蓮等一下子都摹寫于娟素，詩的神韻就會(huì)大減，畫的情緒也絕無。每一個(gè)人都可以根據(jù)王維的詩句在腦海中再造一個(gè)優(yōu)美意境，創(chuàng)造一幅美麗的圖畫，但是一經(jīng)畫家定格，就會(huì)嚴(yán)重限制和束縛讀者的自由想象和創(chuàng)造力。畫家不能直接用繪畫來圖釋這詩中的畫，只能通過自己的再創(chuàng)造讓讀者去更好地把握畫中詩。詩中畫是讀者幻化出來的畫，它的妙處在于雖有畫，但他仍然是詩；在朦朧的感覺中，詩與畫融為一體。畫中詩，詩也是體驗(yàn)出來的詩意，它的妙處在于給讀者帶來濃濃的詩意，但它依然是畫，在創(chuàng)造者與再創(chuàng)造者的心中把畫與詩融為一體。在觀賞畫中詩意油然而生，在吟誦詩歌中萌生無盡畫意，這一切都是在讀者的吟誦欣賞體驗(yàn)中?？臻g藝術(shù)的山水繪畫作品有了時(shí)間性，時(shí)間藝術(shù)的詩畫具生了空間畫面感。意境之來就是這種由聯(lián)想、知覺、聯(lián)結(jié)的相互滲透轉(zhuǎn)化的時(shí)間和情感的聯(lián)生體，帶給讀者觀眾無盡的審美情趣和理想。

從唐代開始，我國(guó)山水畫開始注重詩畫合一，提升中國(guó)山水畫的審美意境，宋代成為我國(guó)詩畫的鼎盛，發(fā)展到明清風(fēng)氣大盛。中國(guó)山水畫境之美得益與詩結(jié)緣，在意與美的雙向前進(jìn)中拓展，給山水詩意境與美感的成熟提供了沃土、陽光、雨露，中國(guó)山水畫走向至高至美的境界。

參考文獻(xiàn)

[1]宋娜娜.中國(guó)山水畫的哲學(xué)美[J].美術(shù)教育研究，2011（6）

[2]青元.論中國(guó)山水畫之意境[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2005（3） 〔責(zé)任編輯：范可〕

篇二：國(guó)畫山水畫題詩題款

山水畫與題畫詩 陳燮君 詩中有畫，畫中有詩，為歷代文人所倡導(dǎo)。蘇軾寫道：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”王維寫景佳句如“聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦?！薄昂睫D(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲，倚仗柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。”“萬壑樹參天，千山響林鵑。山中一夜雨，樹抄百重泉?！痹娭杏挟?，意境清遠(yuǎn)，見詩如見畫，吟詩如品畫。古人云“每下筆皆默合詩人句法?；蜾亸垐D繪間，景物雖少而意常多，使覽者可以因之而遐想”，意即詩畫本一律，畫家描繪景物與詩人相通，所造意境有畫外之意，讓賞畫者有想象空間，出入畫內(nèi)外，神游詩境間。

詩助畫意 錦上添花 在中國(guó)山水畫及其題跋中，好詩佳作比比皆是，詩助畫意，強(qiáng)化通感，升華主題，錦上添花。陸儼少先生有過深刻論述：“我國(guó)自唐代以降，及其末季，士大夫兼擅丹青，打破自比工匠觀念，日漸取代民間藝人，登上領(lǐng)導(dǎo)壇坫。馴至五代兩宋，沿習(xí)不替，操觚之士，無不兼擅詩文。蘇子瞻、黃山谷輩領(lǐng)袖群倫，相扇成風(fēng)。一圖之成，兼以詩賦文章，敘述緣起，抒發(fā)情感，文字既佳，而又書字遒美。清辭麗句，蠆尾銀鉤，相得益彰。向之僅書名姓于樹根石罅間者，一變而占據(jù)突出地位，成為一圖之有機(jī)結(jié)合。明清代興，蔚為風(fēng)氣，圖成而題句缺如，號(hào)稱窮款，終成遺憾。于是向?qū)W之士，留意詩書，翱翔于翰墨之林，圖文并茂，始稱聯(lián)璧?！弊哌M(jìn)中國(guó)歷代山水畫寶庫，可以發(fā)現(xiàn)眾多的山水畫題畫詩之瑰寶。 元代錢選題《孤山圖卷》詩曰：“一童一鶴兩相隨，閑步梅邊賦小詩。疏影暗香真絕句，至今誰負(fù)繼新詞?！惫律绞栌?、梅邊暗香之景由詩生輝。錢選題《秋江待渡圖卷》詩曰：“山色空濛翠欲流，長(zhǎng)江浸澈一天秋。茅茨落日寒煙外，久立行人待渡舟。”“翠欲流”點(diǎn)化“一天秋”的意境，“寒煙外”襯托“待渡舟”的久立之心情。元代吳鎮(zhèn)題《秋江漁隱圖軸》詩曰：“江上秋光薄，楓林霜葉稀。斜陽隨樹轉(zhuǎn)，去雁背人飛。云影連江滸，漁家并翠微。沙涯如有約，相伴釣船歸?！鼻锕?、霜葉、斜陽映去雁，云影、翠微、沙涯迎歸船，好一幅秋江漁隱圖！元代朱德潤(rùn)題《松溪放艇圖》詩曰：“丑石半蹲山下虎，長(zhǎng)松倒臥水中龍。試君眼力知多少，數(shù)到云峰第幾重?！彼上磐О殚L(zhǎng)龍，試君眼力數(shù)云峰，真是詩畫一體，韻意一爐。

元代倪瓚題《虞山林壑圖軸》詩曰：“陳蕃懸榻處，徐孺過門時(shí)。甘冽言游井，荒涼虞仲祠?？丛屏漠惡玻丫聘}詩。此日交觀意，依依去后思?！碑嬘萆搅舟郑酪篮笏?，有效拓展了賞畫者的想象空間。倪瓚題《江岸望山圖》詩曰：“江上春風(fēng)積雨晴，隔江春樹夕陽明。疏松近水笙聲迥，青障浮嵐黛色橫。秦望山頭悲往跡，云門寺里看題名。蹇余亦欲尋奇勝，再過錢塘半日程?！闭媸谴猴L(fēng)春雨化浮嵐，江岸望山美如畫。

元代王蒙題《花溪漁隱圖軸》詩曰：“御兒西畔霅溪頭，兩岸桃花綠水流。東老共酣千日酒，西施同泛五湖舟。少年豪俠知誰在，白發(fā)煙波得自由。萬古榮華如一夢(mèng)，笑將青眼對(duì)沙鷗?！眱砂短一?，東老共酣，西施泛舟，笑看沙鷗，詩句把一幅花溪漁隱圖點(diǎn)化得花團(tuán)錦簇。

明代唐寅題《春山伴侶圖》詩曰：“春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻。好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵。”春日擔(dān)酒尋花，靜坐泉頭池石，詩句點(diǎn)出了韻味十足的畫意。 明代沈周題《秋泛圖》詩曰：“秋水浮空天影長(zhǎng)，歸來江上自鳴榔。白鷗飛過攙紅葉，不覺微風(fēng)陡薦涼?！鼻锼】眨t掠過，詩句把秋泛圖寫得涼意濃濃。

明代文徵明題《雪景山水》詩曰：“雪樹埋蹤鳥絕飛，空江蓑笠弄寒絲。良工妙得吟中趣，故寫愚溪獨(dú)釣詩?！笔拙洹把渎褊欨B絕飛”就把雪景山水圖寫得寒氣逼人。詩助畫意，無需贅言。

清代惲壽平題《晚溪煙棹圖》詩曰：“蘆花一片水，昏鴉歸暮山。山外蕩舟人，看云溪上還。碧水涵秋空，魚鳥如人間。吟詩愛遙碧，秋意滿煙鬟。落葉聲微茫，來從紅樹灣。”詩中巧用“歸’、“蕩”、“看’、“來”，把晚溪煙棹圖寫得動(dòng)靜結(jié)合。 清代華嵒題《清澗古木圖》詩曰：“清澗之側(cè)多古木，斜者直者藤結(jié)束。半枯半活各有情，拿云抱石自起伏。由來不與凡經(jīng)接，得氣只合老空谷。細(xì)草疏煙澹澹秋，太古泉聲無停流。那許許由來洗耳，深潭見底澄光浮。何如此圖足快意，滌去胸臆陳年愁。掃榻高眠時(shí)聽雨，靜聽一日不下樓。莫笑山夫野性癡，就中樂趣無人知。”顯然，題畫詩要告訴賞畫者，清澗古木圖意欲引來快意，滌去愁意，靜聽雨聲，尋求樂趣。詩句與繪畫的結(jié)合，無疑有益于點(diǎn)化畫中詩境，增強(qiáng)繪畫作品的審美情趣。

詩情畫意 源自心生

在上海博物館所藏歷代山水畫中有不少題畫詩，值得細(xì)細(xì)品味。北宋王詵的《煙江疊嶂圖卷》有畫家自跋詩句：“帝子相從玉斗邊，洞簫忽斷散非煙。平生未省山水窟，一朝身到心茫然。長(zhǎng)安日遠(yuǎn)那復(fù)見，掘地寧知能及泉。幾年漂泊江漢上，東流不舍悲長(zhǎng)川?！蓖嘎读水嫾以赓H時(shí)的茫然心境，有助于賞畫者更深層地解讀畫作。

元代倪瓚的《漁莊秋霽圖》題畫詩為：“江城風(fēng)雨歇，筆研晚生涼。囊楮未埋沒，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重張高士，閑披對(duì)石床?！痹娭小扒锷酱淙饺?，湖水玉汪汪”句點(diǎn)活了王云浦漁莊之景，那“涼”、“悲”之意又清晰地點(diǎn)出畫家漂泊度日之心境。

清代王翚在《山水圖軸》中自題詩為：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉，何時(shí)再借西窗榻，相對(duì)寒燈細(xì)品茶?！碑嬀叭朐娋洌娋漕D覺柔美：清溪過小閣，昏鴉集秋樹，畫家十分懷念西窗榻上面對(duì)寒燈細(xì)細(xì)品茶的那一刻。賞畫讀詩者仿佛同對(duì)幽幽寒燈，聞到清醇茶香。

清代王原祁借王維詩題《仿古山水圖冊(cè)》（十二開之十）詩曰：“空山不見人，但聞人語響，返景入深林，復(fù)照青苔上?！痹娋淝擅畹匾钥帐緩V，借聲造景，暗示畫家在尺幅之內(nèi)營(yíng)造了偌大空間。

清代弘仁題《雨后春深圖軸》詩曰：“雨余復(fù)雨鵑聲急，能不于斯感暮春?；ㄊ录攘銌偰?，松風(fēng)還可慰宵晨?！痹娋涞那鍟缋湟菖c畫中的干筆淡墨、簡(jiǎn)疎峻利、樹木落葉、古拙質(zhì)直相吻合，暮春之意躍然紙上。

髡殘題《綠樹聽鸝圖軸》詩曰：“綠陰初集北窗下，黃鳥時(shí)鳴古樹間，安得心如墻壁似，一爐柏于對(duì)青山。”叢樹成陰，北窗飛綠，古樹春發(fā)，鳥鳴其間，詩意畫境頗為幽邃。 石濤題《醉吟圖軸》詩曰：“花入長(zhǎng)安開必清，雨余喚起蚤人行。折來自曉堪憐惜，記得春風(fēng)一樣輕?！痹娋溆痴障碌慕仙骄訊构饽红\、蒼然欲滴，此時(shí)此刻，惟有醉吟而后快。 畫詩一體 情理交融 畫上題詩，不僅畫家自題，而且畫家互題，歷代詩人也為畫家題詩。中國(guó)畫的題畫詩，有的見于畫上，有的見于詩文集中。歷代詩人，多有題畫詩作，唐代李白、杜甫、王維、白居易、元稹等，都有題畫詩傳世。唐代是我國(guó)詩歌史上最輝煌的時(shí)期。高棅在《唐詩品匯序》中說：“有唐三百年，詩眾體備矣。故有往體、近體、長(zhǎng)短篇、五七言律句、絕句等制，莫不興于始，成于中，流于變，而侈之于終??”這時(shí)，詩人輩出，詩歌的題材十分廣泛，詩的風(fēng)格多種多樣，詩歌的技巧之高，形象之美，都是過去任何時(shí)代無法比擬的。從康熙時(shí)編輯的《全唐詩》和王重民、孫望、童養(yǎng)年輯錄的《全唐詩外編》看，唐代有詩人2250余家，詩歌約50900余首，是自《詩經(jīng)》到六朝1000多年間詩歌總量的幾倍。這時(shí)的題畫詩也多

起來。從《全唐詩》看，上起李白，下至五代的荊浩，有70多位詩人作題畫詩130余首??南宋初，孫紹遠(yuǎn)編的《聲畫集》也已收錄唐代李白、杜甫，白居易、劉長(zhǎng)卿、杜荀鶴、肖翼、吳融等的題畫詩30余首?！保ā豆蕦m博物院藏歷代繪畫題詩存》，趙蘇娜編注，前言）題畫詩對(duì)于山水畫，點(diǎn)題釋景，吟詠畫意，闡明畫理，融入情趣，當(dāng)然有時(shí)還完善布局，美化構(gòu)圖?？陀^而論，一畫題詩，詩助畫意。其實(shí)，詩畫互動(dòng)，一旦詩題畫上，畫即與詩渾然一體，題詩可謂“醉”入畫中。（作者系上海博物館館長(zhǎng)）

不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層

野望 翁卷

一天秋色冷晴灣，無數(shù)峰巒遠(yuǎn)近間。

閑上山來看野水，忽于水底見青山。

江上 王士禛

吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

詩中山

1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元《江雪》)

2.白日依山盡，黃河入海流。（王之渙《登鸛雀樓》)

3.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫《望岳》

4.國(guó)破山河在，城春草木深入。(杜甫《春望》)

5．空山不見人，但聞人語響。(王維《鹿柴》)

6．明月出天山，蒼茫云海間。(李白《關(guān)山月》)

7．相看兩不厭，只有敬亭山。（李白《獨(dú)坐敬亭山》)

8．種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明《田園田居》)

9．青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》)

10．不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾《題西林壁》)

詩中水

1．所謂伊人，在水一方。(《詩經(jīng)·蒹葭》)

2．水何澹澹，山島竦峙。(曹操《觀滄?！?

3．白毛浮綠水，紅掌撥清波。(駱賓王《詠鵝》)

4．天門中斷楚江開，碧水東流至此回。(李白《望天門山》)

5．山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游《游山西村》)

6．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(李白《贈(zèng)汪倫》)

7．楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹锝《竹枝詞》)

8．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。(白居易《憶江南》)

9．泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔，(楊萬里《小池》)

10．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉

篇三：石進(jìn)旺山水畫古詩詞(一)

石進(jìn)旺山水畫古詩詞（一）

鼓浪嶼萬石國(guó)畫院石進(jìn)旺，藝名大石。中國(guó)現(xiàn)代知名畫家，精研中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)三十年，擅長(zhǎng)山水畫，是迄今為止以畫筆全面、系統(tǒng)、獨(dú)特地描繪鼓浪嶼的藝術(shù)家，被業(yè)內(nèi)稱為”閩南傳統(tǒng)國(guó)畫山水第一人“，在業(yè)內(nèi)素有“八閩奇山異水，大石筆底煙云“的贊譽(yù)。其作品風(fēng)格追求靈氣、書卷氣和雄渾之氣。不僅如此，他還寫了一首好詩詞。以下，摘錄一些其不同時(shí)期所做的古詩詞，這些都用于搭配他的山水國(guó)畫作品。

山水詩詞（一）

曉寒漠漠獨(dú)倚樓，霧鎖楚江雨鎖愁；

神憶昔時(shí)邊塞日，豪飲追雕下博州。

解讀：楚江的秀麗與邊塞的廣漠，南人的細(xì)語與北漢的粗獷，學(xué)生時(shí)代的結(jié)束與走向社會(huì)的開始等等一切都讓站在赭山公園的藝術(shù)樓上，望著長(zhǎng)江上船來船往的我，一片渺茫……

山水詩詞（二）

疏風(fēng)瑟雨侵衣寒，鑿壁映雪比前賢；

不是隔墻寺鐘起，忘卻客身在江南。

解讀：這是我一生中最用功的日子，生活最苦，用功最勤，在全校是出了名的，早晨永遠(yuǎn)是第一個(gè)推開畫室門，第一個(gè)聽廣濟(jì)寺的鐘聲，我第一張畫已畫完，才有人上課，晚上永遠(yuǎn)是最后一個(gè)走回宿舍，這也是我永遠(yuǎn)難忘的一段日子。

山水詩詞（三）

黃昏樹影韻自清，竹禽野草逗詩情；

最是江城好去處，鐵山園中聽雨亭。

解讀：鐵山賓館雖然很小，然因毛澤東曾住過而聞名。小小園林宛如一小蘇州園林，精美絕倫。聽雨亭觀魚的日子是最愜意的。

山水詩詞（四）

陌上行人日漸稀，獨(dú)探寒林過長(zhǎng)堤；

分明一軸營(yíng)丘畫，紛紛雁落夕陽西。

解讀：這是一塊心中的圣地，一片茂密的樹林，林邊是田，田邊是路，路的左邊是一望無際的戈壁，而前面是巍巍天山，及天山腳下的“貓頭泉”。雖然我沒見過宋人的畫，但在那夕陽西下，寒鴉亂林的真實(shí)景觀面前，我的感覺已與古人一樣，分不出是畫如景，還是景如畫。

山水詩詞（五）

麥罷東場(chǎng)人幾圍，敞懷對(duì)風(fēng)徐徐吹；

桐月忽驚曉雞鳴，夜至三更醉未歸。

解讀：我常讀王維，孟浩然的田園詩，心頗向往之。此時(shí)從新疆搬回故里，已漸漸感受到大唐盛世的遺韻，人民安居樂業(yè)及土地豐收后帶給農(nóng)民的喜悅。這時(shí)的我尚無壓力，正盡情享受著理想中的境界，將一張草席鋪在地上，與叔伯，兄弟

篇四：66首經(jīng)典山水畫題畫詩

66首經(jīng)典山水畫題畫詩

01曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！ㄌ疲┰b《離思》之四

02暮從碧山下，山岳隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。相攜及田家，山月隨人歸。 綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長(zhǎng)歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。 我醉君復(fù)樂，陶然共忘機(jī)?！ㄌ疲├畎住断陆K南山過斛斯山人宿夜酒》

03峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州?！ㄌ疲├畎住抖朊忌皆赂琛?/p>

04楚色三江接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁?！ㄌ疲┩蹙S《漢江臨泛》 05萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉。

——（唐）王維《送梓州李使君》

06空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹渲歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫子可留。

——（唐）王維《山居秋溟》

07

不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。薄霧空潭曲，安禪制毒龍。

——（唐）王維《過香積寺》

08

夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。

孤村幾歲臨伊岸，一葉初晴下朔風(fēng)。為報(bào)洛橋游宦侶，扁舟不系與君同。

——（唐）韋應(yīng)物《自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友》

09

山光物態(tài)弄春暉，莫為輕音便擬歸?？v使清明無雨色，入云深處亦沾衣。

——（唐）張旭《山中留客》

10

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

——（唐）李商隱《夜雨寄北》

11

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。——（唐）杜甫《登高》

12

春陰垂野草青青，時(shí)有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿船風(fēng)雨看潮生?！ㄌ疲┨K禹欽《淮中晚泊犢頭》

13黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉。——（唐）李賀《夢(mèng)天》

14云里煙村雨里灘，看之如意作之難。早知不入時(shí)人眼，多買胭脂畫牡丹?！ㄎ宕├钐啤镀呓^》

15丑石半蹲山下虎，長(zhǎng)松倒臥水中龍。試君眼里看多少，數(shù)到云峰第幾重?！ㄋ危┨K軾《題王晉卿畫后》

16宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行?！纤危R遠(yuǎn)《踏歌圖》 17山色空蒙翠欲流，長(zhǎng)江清澈一天秋。茅茨落日寒煙外，久立行人待漁舟?！ㄋ危╁X

選自題《秋江待渡圖》

18東風(fēng)一樣翠紅新，綠水青山又可人，料得春山更深處，仙源初不限紅塵?！ㄔ埞珙}展子虔《游春圖》

19豐草茸茸軟似茵，長(zhǎng)松郁郁靜無塵。相逢盡道年華好，不數(shù)桃源洞里人。——（元）黃公望《題趙松雪山居圖》

20誰家亭子傍溪灣，高樹扶疏出石間。落葉盡隨溪雨去，只留秋色滿空山。——（元）黃公望自題《秋山林木圖》

21遠(yuǎn)望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。居然相對(duì)六君子，正直特立無偏頗?！ㄔS公望題倪瓚《六君子圖》

22屋角春風(fēng)多杏花，小齋容膝度年華。金陵躍水池魚戲，彩鳳棲林澗竹斜。

悶悶清談霏玉屑，蕭蕭白發(fā)岸烏紗。而今不二韓康價(jià)，市上懸壺未足夸?！ㄔ┠攮懽灶}《容膝齋圖軸》

23危棧粘天路不分，鞭絲帽影印斜曛。半程微覺驢鞍濕，記犯山腰一陣云。——（元）林紓自題

24客來客去吾何孤，山靜山深事亦無。一卷《黃庭》看未了，紫藤花落鳥相呼。——（元）王蒙自題《茅屋諷經(jīng)圖》

25范寬墨法似營(yíng)丘，散落人家二百秋。咫尺畫圖千里思，山清水碧不勝愁?！ㄔ┩趺深}范寬《山水畫卷一》

26一幅米家山，純以墨為戲。少許勝多許，涂抹有生氣。于今丹青手，罕識(shí)畫禪意?！鳎┒洳灶}

27

山居幽賞入秋多，處處丹楓映黛螺。欲寫江南風(fēng)景好，川一派出維摩?！鳎┒洳灶}《紅樹秋色圖》

28老禪好畫如好禪，不到覺悟不肯息?！鳎┩魪V洋題巨然畫

29晚風(fēng)吹夢(mèng)晝茫然，日影亭亭碧樹圓。客有叩門都不應(yīng)，自支高枕聽新蟬?！鳎┥蛑茏灶}《高枕聽蟬圖》

30秋來好在溪樓上，筆墨牢牢意自閑。老眼看書全是霧，模糊只寫雨中山。——（明）沈周自題《山水圖》

31煙山云樹藹蒼茫，漁唱菱歌互短長(zhǎng)。燈火一村雞犬靜，越來西北近橫塘?！鳎┨埔灶}《云山煙樹圖》

32騎犢歸來繞葑田，角端輕掛漢編年。無人解得悠悠意，行過松陰懶著鞭?！鳎┨埔灶}《葑田行犢圖軸》

33落木風(fēng)蕭颯，秋清竹鎖煙。涼陰忽滿地，斜日到窗前?！鳎┪恼髅髯灶}《枯木竹石圖

34醉翁酣墨如酣酒，白云亂負(fù)青山走。臨泉?dú)獍秲A王侯，子久胸襟叔明手。——（明）李日華《題沈翠水畫》

35草深水暖魚迷窟，花落泥香燕作家。別有清森映眉目，讀書窗外幾竿斜?！鳎├钊杖A《谷雨后一日寫竹》

36百丈飛泉灑面涼，桃花片片瀉滄浪。道人白足元無垢，自愛空山日月長(zhǎng)。——（明）王寵《題文征明仿李唐滄浪濯足圖》

37孤峰矗矗當(dāng)青天，吳楚臨高一望連。萬里江流衣帶水，夕陽時(shí)送出巴船?！鳎┲芴烨蜃灶}《吳楚一望圖》

38山斂云舒水自流，板橋斜擱岸東頭。茅堂幽僻人囂遠(yuǎn)，一片閑情對(duì)野鷗。——（明）陳淳自題《雨窗即景圖軸》

39千峰頂上直通云，一水人家別有村，直到前山蘭若路，清鐘落日不逢君。——（明）李流芳自題《畫似雪嶠師》

40云山淡含煙，疏樹晴庭日。亭虛寂無人，秋光自蕭瑟，——（明）王紱自題《水墨小景》 41彌川急雨暗長(zhǎng)空，無限瑯?。剑甲纵券垵}⒄叫狽紜——（清）龐鑄自題《秋風(fēng)驟雨圖》 42一溪流水玉涓涓，溪上修篁接暮煙。誰倩能詩文與可，筆端移得小江天?！ㄇ澹嬭T自題《隔溪煙雨圖》

43兩枝修竹出重霄，幾葉新篁倒掛梢。本是同根復(fù)同氣，有何卑下有何高?！ㄇ澹┼嵺谱灶}《畫竹》

44山雨山云斷又遮，溪前溪后幾人家。江鄉(xiāng)湖曲多相似，樹靄林煙認(rèn)米家?！ㄇ澹└呤科妗额}米元暉云山得意圖卷》之一

45瀟湘煙水渺無波，京口云山曉暮多。細(xì)雨斜風(fēng)無限好，誰將艇子著漁蓑?！ㄇ澹└呤科妗额}米元暉云山得意圖卷》之二

46一峰剝盡一峰環(huán)，折境崎嶇繞碧湍。咫尺諸天開樹杪，瀠回萬壑起眉端。

飛梁石引煙光度，負(fù)擔(dān)人從鳥道看。擬欲尋源最深處，流云縹緲隱仙壇?！ㄇ澹┰瓭?jì)自題《游華陽山圖軸》

47書畫從來許自知，修云潑墨意遲遲。描頭畫腳增多少，花樣人傳花樣詩?！ㄇ澹┰瓭?jì)自題《松窗讀易》

48野老秋江一葉輕，棹聲欸乃遂幽情。蒼蒼不盡詩中意，瀑布高寒韻獨(dú)清?！ㄇ澹┰瓭?jì)自題《輕舟觀瀑圖》

49惆悵當(dāng)年紫玉屏，至今落日尚未醒。我時(shí)精選一千峰，萬仞飛流下深冥。——（清）原濟(jì)自題《黃山紫玉屏圖》

50秋澗石頭泉韻細(xì)，曉峰煙樹乍生寒。殘紅落葉詩中畫，得意任從冷眼看。——（清）原濟(jì)題八大山人《山水圖》

51東涂西抹鬢成絲，深夜挑燈讀《楚辭》。風(fēng)葉雨花隨意寫，申江潮滿月明時(shí)?！ㄇ澹﹨遣T自題《蘭花圖》

52暮云千里亂吳峰，落葉微聞遠(yuǎn)寺鐘。目盡長(zhǎng)江秋草外，美人何處采芙蓉?！ㄇ澹粮褡灶}《遠(yuǎn)眺》

53云蒸澤未知，隱見獨(dú)多姿。浮氣須臾變，群峰幻出奇?！ㄇ澹諝堊灶}《淺絳山水》 54農(nóng)牧漁樵何處家，黃茆屋子寄山崖。等閑相返各泥醉，酒滿瓶杯不用賒?！ㄇ澹徺t自題《山崖茆屋圖》

55木葉丹黃何處邊，樓頭高坐即神仙。玉京咫尺才相問，天末風(fēng)生訊管弦?！ㄇ澹徺t自題《木葉丹黃圖》

56定有人家在深處，來支草閣息游蹤。中霄坐對(duì)一壺酒，月照寒潭飲白龍。——（清）龔賢自題《山水冊(cè)十四》

57鋒頭黛色晴尤濕，筆底春云暗不開。墨花淋漓翠微斷，隱幾忽聞山雨來?！ㄇ澹翂燮阶灶}《山雨圖》

58鸞鶴將棲處，溪煙欲上時(shí)。虛堂清籟起，聲在最高枝?！ㄇ澹翂燮阶灶}《千林暮靄圖》

59霜皮古柏寒煙，曾系青牛夕照前。記向華山山下見，等閑已過二千年。——（清）王文治自題《古柏圖》

60坐破苔衣第幾重，夢(mèng)中三十六芙蓉。傾來墨瀋堪持增，恍惚難名是某峰?！ㄇ澹┖肴首灶}《黃山圖》

61畫禪詩癖足優(yōu)游，老樹孤亭正晚秋。吟到夕陽歸鳥盡，一溪寒月照漁舟。——（清）弘仁自題《題畫》

62片石太古色，虬松千歲姿。相看兩不厭，共結(jié)歲寒時(shí)。——（清）查士標(biāo)自題《淡色山水立軸》

63雨過石生五色，云度山余數(shù)層。時(shí)有炊煙出樹，中多處士高僧。

——（清）陳繼儒自題《云山圖》

64樹才發(fā)葉初開凍，樓閣仙居最上層。不借初桃閑點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸。——（清）乾隆題郭熙《早春圖》

65每愛疏林平遠(yuǎn)山，倪迂筆墨落人間。幽人近卜城南住，寫出春風(fēng)水一灣。

——（明）李流芳自題《水墨山水圖》

66逐臣送客本多傷，不待琵琶已斷腸。勘嘆青山幾許淚，令人寫得筆凄涼?！ㄇ澹﹨菤v自題《白傅湓江圖》

篇五：山水畫題詩

山水畫題詩

題郭晶《崇山俊嶺秀，明月清風(fēng)柔》圖

郭晶畫

（近代）黃莽（山水悟道）

行舟三萬里，明月作君陪。

山向云中去，云從天上來。

【注釋】

郭晶：張大千再傳弟子， 中國(guó)女子書畫院院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事 ，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，世界實(shí)力書畫家協(xié)會(huì)副主席，中央數(shù)字電視〈法律與經(jīng)濟(jì)〉欄目導(dǎo)演 ，中國(guó)軍旅文工團(tuán)導(dǎo)演。

【簡(jiǎn)析】

轉(zhuǎn)結(jié)句這樣的寫法很好，兩個(gè)云的出現(xiàn)并沒有影響意境！這種句式叫做連環(huán)套勾。在做詩上有浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義兩種思維！此是第一種詩性思維。有的人在現(xiàn)實(shí)主義的詩性思維中缺少自信和大家的眼光！把本來很好的句子改壞了！畫龍點(diǎn)睛與畫蛇添足同是一樣的畫卻用的是兩支筆！即神來之筆和庸夫禿筆！有一種書法叫做狂草！像張旭的肚痛帖！一個(gè)書法大家下筆的時(shí)候必須胸有成竹，筆走如風(fēng)。根本不允許你去想那字應(yīng)該怎么寫才叫入法！狂草全憑大腦神速思維寫意而成！當(dāng)然這要有極高的天分和造詣！這就是詩外功夫！學(xué)詩全在一個(gè)悟字！聰敏絕頂?shù)娜艘稽c(diǎn)就透！凡天分不足者好談格調(diào)，這是袁枚說的?，F(xiàn)在有些人作詩鏤心刻背，腐氣十足，使全詩毫無生氣，喪失性靈！我之所以要評(píng)這首詩！原因就是此詩一入目便滿紙性靈，光芒奪目！

此作有李太白的浪漫！大詩人的氣象！轉(zhuǎn)結(jié)出語空前！加上郭晶這幅畫也傳神達(dá)意！頗有黃河以北的畫家的風(fēng)格！可想而知作者得到了張大千的多少智慧和性靈！這首詩已經(jīng)無可非議了，剩下來的就是天意了！好作品要經(jīng)過歷史興衰的洗禮！留下來的都是大浪淘沙中的閃光的金子