親愛的作者：
是不是總為劇情散亂而苦惱呢？
是不是覺得自己太拖沓太能注水，又不知從何改起呢？
是不是總聽人說你寫的劇情沒高潮沒High點(diǎn)呢？
本帖教給你如何寫出緊湊而跌宕起伏的劇情，塑造文章S型曲線！
?。ㄟ子袥]有足夠像廣告語？）
學(xué)前需知：
1、LZ只是介紹一種讓情節(jié)緊湊的方法，不是唯一的方法。僅供參考，請按需取用。
2、學(xué)習(xí)本方法的作者，別心疼你的情節(jié)。一邊叫著“我的文太拖了我想改進(jìn)”一邊又叫著“這些情節(jié)都是我嘔心瀝血想出來的，不要砍掉啦！”這等于要減肥又不肯節(jié)食，S型曲線什么的才不會光顧你呢。
3、如果覺得無法適應(yīng)本方法的思維模式，可以不按照本方法寫大綱，但可以參考本方法查找并砍掉無用情節(jié)。
你準(zhǔn)備好了嗎？
文章瘦身，來此購！
======我是開始扒的分界線======
【步驟一】
你要寫一篇小說。
第一步，請用一句話概括出你的文章的情節(jié)賣點(diǎn)。
例如：攻受相愛相殺。
例如：女主甩了渣男。
例如：主角從凡人修成仙人。
注意這一句話要能概括住你整篇文章的核心情節(jié)，你的一切故事都是圍繞著這句話發(fā)展的。
什么？你說不能用一句話概括？說明你根本沒想好寫個(gè)什么故事，打回去重練啦。
……
重練回來，你總結(jié)出了一句話。
接下來，請根據(jù)你寫出的那句話，找到文章的重點(diǎn)。
第一個(gè)栗子，重點(diǎn)在于相愛，相殺。所以攻受是怎么長大的，攻受愛吃土豆還是山藥，攻受有什么親朋好友，攻受在各自的陣營里都有什么際遇之類，全都不是重點(diǎn)！別把筆墨過多的浪費(fèi)在這上面?。ó?dāng)然不等于說這些情節(jié)都不寫，而是這些情節(jié)必須圍繞主線來配置，詳情見后。）
第二個(gè)栗子，重點(diǎn)在于女主甩了渣男，那么一定有一個(gè)高/潮是女主將渣男狠狠地甩掉。為了突出這個(gè)高/潮，你要寫渣男如何渣，女主如何忍讓，為什么要忍讓，女主為什么忽然醒悟了把渣男甩掉，女主甩掉渣男以后又和誰好上了，渣男如何后悔等等。
第三個(gè)栗子，重點(diǎn)在于主角修仙的過程。那么你必定要寫主角如何一步一步地修煉成仙。那么就要把修仙劃分成好幾個(gè)階段，每個(gè)階段都叫什么名字，都有什么特征，主角每進(jìn)入一個(gè)階段要接受什么考驗(yàn)。
于是，你該知道本文的重點(diǎn)情節(jié)有哪些了。
【步驟二】
你已經(jīng)知道你要寫一個(gè)什么故事了，也有了主要的情節(jié)。
但是這不夠！因?yàn)槟愕闹骶€情節(jié)太少了，根本撐不起一個(gè)十萬字二十萬字的文。它只是用來給你的文劃分階段，把握方向，讓你不至于寫跑偏的。
接下來要做的是設(shè)定主角的性格，設(shè)定故事發(fā)生的背景，然后結(jié)合性格和背景，擴(kuò)展每一個(gè)階段的劇情。
這時(shí)候，你的文章梗概擴(kuò)展到了三百字。
第一個(gè)栗子：攻受相愛相殺。
攻和受是敵對的陣營，攻霸氣邪魅，受溫文爾雅。他們在不知彼此身份的情況下見面了，攪在了一起。后來發(fā)現(xiàn)了對方的真實(shí)身份，迫于壓力分手（第一階段）。他們都很糾結(jié)和想念對方，然后他們又因?yàn)槟臣孪嘁娏?，他們彼此吸引，但因?yàn)榱霾煌?，攻捅了受一刀（第二階段）……第三，第四，第N階段……他們經(jīng)歷了N次相殺和相愛之后，有一方做出了一個(gè)關(guān)鍵性的決定，然后他們的感情發(fā)展出了一個(gè)大高/潮（高/潮階段），最終，他們在一起了/沒在一起（結(jié)局）。
?。ㄟ@是LZ臨時(shí)寫出來的一個(gè)梗概）
沒有錯(cuò)，這就是一種擴(kuò)寫。
擴(kuò)寫一定不能離開你的主題！絕不要出現(xiàn)“攻和受分手后，非常傷心地跑出去喝酒買醉，然后碰見了好基友，和好基友一起去游歷了祖國的壯美山川，寫了很多詩歌……”親，你的故事是攻和受的相愛相殺，不是攻的游歷和詩歌。
好了，現(xiàn)在有沒有覺得你的情節(jié)豐滿了起來？
【步驟三】
接下來，你可以把工作做得更細(xì)致一點(diǎn)了，讓劇情符合邏輯，讓情節(jié)發(fā)展有張有弛。
首先根據(jù)文章的長度分階段。比如上面的攻受相愛相殺文，要寫二十萬字，分成四卷。
第一卷從攻受相遇寫到攻受迫于壓力分手。那么你開始思考，這里面的高潮是什么呢？
顯然，高潮是攻和受分別知道對方身份，愛恨糾纏的時(shí)候。你前面的情節(jié)要為這個(gè)高潮服務(wù)。
為了襯托這個(gè)高潮，你又必須寫哪些情節(jié)？
要寫攻受兩個(gè)陣營之間的敵對情緒，要寫攻與受為何會脫離陣營相遇，他們之間產(chǎn)生了什么曖昧情節(jié)，又因?yàn)槭裁窗l(fā)現(xiàn)了對方的真實(shí)身份，等等等。
好了，你可以按照時(shí)間順序，把這些情節(jié)合理地串聯(lián)起來。
第一個(gè)階段完成了，后面的階段以此類推。
這時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)問題，就是視角。
請不要寫多視角，即使是某點(diǎn)的大神，寫多視角也容易跑偏。
你的視角是跟著攻或者受一個(gè)人跑的，攻到了某地點(diǎn)，攻看到了受，攻與受一起住山洞、滾床單，攻不小心泄露了自己的身份or攻突然發(fā)現(xiàn)了受的身份，攻與受決裂，攻回家了……
不要擔(dān)心這樣寫會寫不全面，事實(shí)上，不停跳躍視角才最容易把角色寫崩壞。因?yàn)橐暯歉粋€(gè)人跑，你只需要代入這一個(gè)人，但視角跳來跳去，你就要精分地跟著跳來跳去才行。
于是，你按照從一而終（？）的視角，用分解的方法，把每卷的情節(jié)都分解得差不多了。
但分解的過程中，你發(fā)現(xiàn)你又想寫攻二，受二，路人ABC，支線情節(jié)之類。
腫么辦呢
還是那句話，量力而行，絕對不能過分偏離主線，更不能蓋過主線。假如攻二的出現(xiàn)是為了安慰受，那你要想辦法將攻二的線與主線糅合在一起，比如攻二的身份對兩個(gè)陣營的相殺有重要的影響力，造成了攻受之間的阻礙，或者攻二是受的忠犬，后來為受犧牲，導(dǎo)致了受與攻之間產(chǎn)生深刻矛盾……
以及，除非你想換攻，否則不要給攻二太多戲，再愛他也不要。
另外，如果沒有能力同時(shí)掌控多個(gè)人物，那就盡可能地將人物的出場順序錯(cuò)開，比如配角A在第一卷出場，到第二卷你又需要配角B了，這時(shí)就想辦法將配角A退場，以免人物越寫越多，掌控不住。
于是，你現(xiàn)在終于可以寫一個(gè)大綱了。
【步驟四】
哦不，說了這么多原來才開始寫大綱嗎……
其實(shí)這個(gè)時(shí)候你的大綱已經(jīng)成型了，你要做的是給這個(gè)大綱加上一些精彩的關(guān)鍵點(diǎn)。
當(dāng)然沒有關(guān)鍵點(diǎn)也沒關(guān)系，如果劇情真的很緊湊，即使都是些爛俗的梗，也有很多讀者愛看。
但我們還是希望能錦上添花，寫出新意來。
于是你要挖空心思，設(shè)置萌點(diǎn)。
萌點(diǎn)來源于人物，你要想辦法讓人物做出一些別人沒做過的事情。當(dāng)然是要符合人物性格，合理而有愛的。而且要把這些事情放在高潮情節(jié)里，別放在小細(xì)節(jié)里。好剛要用在刀刃上。
另外你可能還需要一些寫作技巧。
比如爽文最常用的欲揚(yáng)先抑。前期故意寫主角被人欺負(fù)，各種憋屈，等憋屈的感情累積到一定程度，突然爆發(fā)了，讀者一下子High了起來。
比如正襯和反襯，將主角的對手寫得很厲害/很愚蠢，從而襯托他更加厲害。
比如烘托氣氛（這個(gè)應(yīng)該不用詳細(xì)說？）
比如前后呼應(yīng)，男女主分手的地點(diǎn)正是當(dāng)年相遇的地方。
等等等。
其實(shí)這些技巧我們的語文老師都教過，回憶一下，把它們撿起來。
還可以不斷從別人的文章里學(xué)習(xí)寫作技巧?；叵肽憧催^的文/電影電視劇，印象最深的情節(jié)，因何給你留下深刻印象？他們用了什么手法？
將這些技巧標(biāo)注在大綱里，你在寫文的時(shí)候有意識地用出來。（哪里要注意欲揚(yáng)先抑，哪里要注意前后呼應(yīng)之類）
不要覺得“這些太麻煩了，寫個(gè)小白文而已為什么要費(fèi)這么大力氣啊”
付出是與回報(bào)成正比的。
【步驟五】
正式開始寫文的時(shí)候，你要學(xué)會控制字?jǐn)?shù)。
LZ是情節(jié)比較緊湊的人，一般五萬字一個(gè)大高潮，這五萬字里還會設(shè)置一兩個(gè)小高潮。
你覺得這太緊太累了，就放寬些，找到自己喜歡的節(jié)奏。
但是一定要對字?jǐn)?shù)有一個(gè)合理規(guī)劃。超出字?jǐn)?shù)了，要盡快調(diào)整，哪怕生拉硬拽，也要把情節(jié)拽回主線，不要越寫越偏。
寫文要有跑情節(jié)的意識。每寫出一章，都要想想這一章有沒有推進(jìn)了大綱里的某個(gè)情節(jié)？是不是鋪墊得太多了，是不是湊字?jǐn)?shù)注水了？
別高估讀者的耐性，你連著注三章水，她們就會離開。
【提問】一定要按大綱寫嗎？突然有了新的想法腫么辦？
大綱是死的人是活的，有了新想法就大膽地寫沒關(guān)系。
但是，但是，你要記得不要偏離你的大方向。最簡單的，不要偏離你大綱里劃分的階段目標(biāo)。
比如攻與受在本卷結(jié)尾要決裂，你可以寫攻捅了受一刀，也可以寫受被攻二強(qiáng)行拉走，但是他們分手了，這個(gè)大方向你是不能改變的。
否則就有可能寫跑。
如果你還覺得自己水，可以在每一章里應(yīng)用同樣的方式。
其實(shí)一章三千字，夠?qū)懞芏鄸|西了。每天碼字之前，想想今天的三千字要寫出哪個(gè)吸引讀者的小情節(jié)。如果沒有，試著臨時(shí)加上一個(gè)。
于是總有一天，你會發(fā)現(xiàn)你的每一章都很吸引人。
【以下是樓主答疑時(shí)間】：
問：我就是一不小心寫了個(gè)多主角多視角的文，現(xiàn)在鋪開了誰的戲份都沒法減……目前苦于高潮推不起來，或者說感情高潮推不起來= =具體也說不上來，就想問下有沒類似情況的好例子我可以參考的，特別是情節(jié)布局還有結(jié)構(gòu)方面。
答：既然已經(jīng)寫成這樣了，就注意多個(gè)視角的銜接。最理想的方式是把兩三個(gè)視角逐漸引向一個(gè)場景，讓他們集中產(chǎn)生一個(gè)故事。
典型的比如金庸先生的天龍八部，喬峰虛竹段譽(yù)三兄弟在少林寺結(jié)拜，就是前面鋪了三條線，然后三線合一了。
多線合一以后，因?yàn)槟阒皩懥撕芏嗑€，有可能還需要分開，然后再多線合一……
你可以參照很多電視劇的拍法，都是多個(gè)視角的。
以及其實(shí)不太懂得親說的感情堆疊不起來的意思？
問：求助……視角無力，搞不清楚視角代入感具體是什么樣的感覺。一旦認(rèn)真思索就會陷入更加無法感受代入感的困境。
這個(gè)視角的代入感到底是怎么一回事啊QAQ
“A想，我一定是愛上了那個(gè)人?！?
“A覺得，他一定是愛上了那個(gè)人?！?
“A覺得自己一定是愛上了那個(gè)人。”
這三種表達(dá)方式算是同一種視角嗎？有差別嗎？QAQ
答：視角這個(gè)問題如果詳細(xì)說起來就太復(fù)雜了_(:з」∠)_
但LZ覺得，只要保持不同場景里的主角一致就可以了。
具體說就是，A早上起來刷牙洗臉，A出門坐公交車，A到單位，A工作……一直都是以A為主。
而在同一個(gè)場景內(nèi)，比如A與B在辦公室內(nèi)發(fā)生了矛盾，你可能一會兒寫“A心里想：B是個(gè)白癡。”一會兒又寫“B覺得A說的話太難聽了?！边@種小的跳躍只要自然就好，沒有太大關(guān)系。
舉個(gè)栗子可能更明確一點(diǎn)
A說完了，看到B笑了一下。（A為主）
聽A說完，B不由得笑了起來。（B為主）
A說完話，B不由得笑了起來。（全局視角）
在以A為主角的文章中，同一個(gè)場景之內(nèi)，出現(xiàn)這三種寫法，LZ覺得都是可以的。當(dāng)然LZ不是中文專業(yè)，如果說錯(cuò)歡迎指正_(:з」∠)_
至于你說的三個(gè)栗子，在LZ看來都是同一視角，沒有優(yōu)劣之分，只是代入感強(qiáng)弱的問題。根據(jù)你的行文需要來寫。
【A想，我一定是愛上了那個(gè)人。】這句是代入感最強(qiáng)的，偶爾用可以，用得太多會讓人覺得過于做作。
比如：看著他的背影漸漸遠(yuǎn)去，A不由得淚流滿面。
我一定是愛上了他，A想。
↑如果通篇都用這種句式，可以想象有多散文化……
【A覺得自己一定是愛上了那個(gè)人?！窟@句代入感稍弱一點(diǎn)。
比如：A覺得自己一定是愛上他了，不然為什么會為他的離開感到難過？
【A覺得，他一定是愛上了那個(gè)人?！窟@句是比較普通的句式，用于陳述。
比如：A覺得，他一定是愛上了B。他一天沒聽到B的聲音，就坐立不安。
我最近被視角問題搞悲催了……
一開始都是主一視角，可有事想說清楚誤會啥的又切了下主二視角，又總覺得自己切換生硬，淚流。
№44 ☆☆☆。。。于2013-03-02 16:54:39留言☆☆☆
最好不要為了圖方便而切換視角。比如GN說的解釋誤會，切換視角能讓讀者很容易就看懂，但破壞文章的連貫性和曲折度。
假設(shè)：A和C在一起，被A的情侶B發(fā)現(xiàn)，誤以為他倆有奸情。
你可以寫
【A看到B鐵青了臉色，摔門出去了。A趕忙丟下C找B，B不肯見他。A傷心地哭泣。】
也可以寫
【B看到A居然和C在一起，怒從心頭起，摔門出去了。在路上看到A打電話來，不愿意接聽而按掉了?！?
如果你之前都是以A為主角，這時(shí)候應(yīng)該采取第一種寫法，如果是以B為主角，應(yīng)該采取第二種寫法。
如果寫【A看到B鐵青了臉色，摔門出去。B在路上越想越生氣，看見A來電話也不肯接聽。】這樣就稍顯不妥。因?yàn)槟銓懥薆在路上的反應(yīng)，要不要回去再寫A？來回切換會不會造成更多的字?jǐn)?shù)？會不會導(dǎo)致節(jié)奏被打亂？
當(dāng)然不是說第三種方法絕對不能用，實(shí)際上有些文章在高潮的部分會來回切換不同主角對于同一件事的態(tài)度，以強(qiáng)化高潮。但是在普通的敘述部分反復(fù)來回切視角的……那是韓劇= =|||
樓主啊，我想寫長文，想分階段寫不一樣的配角和不一樣的背景故事，可又不是單獨(dú)的小故事，請問我該怎么把故事串起來寫呢？
№35 ☆☆☆胃疼于2013-03-02 10:26:43留言☆☆☆
我想了一會兒GN的意思，是不是類似于多次穿越的文？
比如主角第一卷穿越到唐朝，第二卷穿越到宋朝，主角是不變的，但配角和背景全變了？
如果不是這個(gè)的話，我就想不出來是哪一種模式了，求詳細(xì)
№46 ☆☆☆榜單都是浮云啊浮云于2013-03-02 22:34:16留言☆☆☆
就素……因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)太多所以需要變換背景和配角
比如說我把文章分成四部分
第一部分寫女主家族的爭斗 對手是姐妹
第二部分女主因?yàn)槟撤N原因進(jìn)宮了對手是嬪妃什么的
第三部分女主因?yàn)槟撤N原因走到江湖了對手是亂七八糟什么的
據(jù)說這樣才能把文章寫長 可素按照上面的設(shè)定寫不是很奇怪么
ps 聽樓主的話 主題不偏 這是言情小說
努力把男主安排在各大階段劇情中
該如何把握住故事線 使全文劇情連貫不亂套呢
?。侵鞔蟠蟠蠛萌耍。?/span>
№56 ☆☆☆消化不良于2013-03-03 17:04:00留言☆☆☆
按照【步驟一】說的，姑娘你能用一句話概括出你的主題嗎？
【女主由小姑娘成長為三界女皇的成長史】？【灰姑娘女主與高富帥男主的愛情史？】
我感覺GN你還沒有想好到底要寫什么故事，只想著要把文寫長，就設(shè)定了很多背景，但這些背景都是必要的么？如果它們之間沒有必然聯(lián)系，你又為何一定要把它們串起來呢？背景應(yīng)該是為你的主題服務(wù)的，為何要先設(shè)定背景后想主題呢，你把因果弄顛倒了呀
以及轉(zhuǎn)變背景真的是將文章寫長的必然因素嗎？甄嬛傳只拍宮斗，也拍了七十多集，很多種田文宅斗文，只在一個(gè)小家里轉(zhuǎn)悠，也能寫百萬字。
所以，GN不妨想想你到底要寫個(gè)什么故事呢？
大人求救嗷嗷！
不是新手了，寫完過幾本。但是我寫文有個(gè)很蛋疼的習(xí)慣，就是片段化。
比如想到某個(gè)情節(jié)覺得很萌很燃，就記錄下來，等到差不多時(shí)就用上。
以前好歹是連著寫還沒什么，這一本不知道怎么回事，大綱片段萌點(diǎn)都有了，就是前后文難以聯(lián)系上，導(dǎo)致我只能擴(kuò)充一個(gè)個(gè)片段，有萌點(diǎn)，也是順著提綱走的，就是覺得每一章聯(lián)系不緊湊，感覺沒劇情TAT
該怎么辦啊，跪求指點(diǎn)！
№57 ☆☆☆- -于2013-03-03 17:13:06留言☆☆☆
喜歡記錄萌梗，這個(gè)習(xí)慣很多人都有吧，甚至寫文最初的動力可能就是一個(gè)萌梗
但寫小說不是萌梗就夠了，還要有東西把萌梗串起來
有一大堆珍珠，沒有線，它們只是珍珠，不是項(xiàng)鏈
我懷疑GN是本次的大綱沒寫好……先把大綱梳理一遍吧，看看你是不是光注意萌梗，沒有注意線索和邏輯~
問一下lz，開頭該怎么寫好呢
№60 ☆☆☆==于2013-03-03 18:18:54留言☆☆☆
狗血或懸念，必備其一
開篇緊密圍繞主角和主要情節(jié)，前三章應(yīng)該將情節(jié)推進(jìn)一個(gè)階段，可能的話，挑起一個(gè)小高潮
背景介紹能省則省
建議前三章多改幾遍再發(fā)，后面就不需要了
可以提問么？是這樣的，我經(jīng)常寫文都只能想出幾個(gè)大劇情，但是其中的小劇情卻不知道寫什么，求問啥原因？有沒有啥解決辦法呢？QUQ
№51 ☆☆☆= =于2013-03-03 12:12:35留言☆☆☆
發(fā)現(xiàn)漏掉了這一樓_(:з」∠)_
編織劇情的能力不夠，就多鍛煉發(fā)散思維
比如寫宮斗，別只盯著傳統(tǒng)的宮斗手段，上班的時(shí)候聽說某同事給某同事告黑狀，也可以改編到宮斗里面
今天看了個(gè)動漫里面有個(gè)小蘿莉好可愛，你可以在宮斗里寫個(gè)小公主
甚至今天看了一個(gè)偵探小說，可以在宮斗里面寫破案
甚至你今天玩了個(gè)游戲神廟逃亡，你可以寫一個(gè)宮女或太監(jiān)跑得太急撞在樹上死了【喂
好吧上面那個(gè)?？雌饋砗芾?，但你稍加改編呢？
【一個(gè)權(quán)勢熏天的妃子，草菅人命打死了個(gè)宮女，皇后問責(zé)，妃子樂呵呵地說這個(gè)宮女是自己走路不小心撞樹上死了?；屎竺髦浪f八道，氣得發(fā)抖，卻不能奈何她?！?
有沒有好一些？
當(dāng)然我不是說抄襲，而是用生活中的素材激發(fā)靈感
有意識地練習(xí)，多了就好了
樓主入何推動劇情發(fā)展，讓劇情更緊湊呢？抓不住重點(diǎn)在哪兒怎么辦?。?/span>
№65 ☆☆☆==于2013-03-03 19:30:56留言☆☆☆
推動劇情的問題，主要是看邏輯，盡可能讓故事發(fā)展具有必然的因果關(guān)系，你就會發(fā)現(xiàn)有很多內(nèi)容需要鋪墊，也就有很多內(nèi)容可寫了
№63 ☆☆☆榜單都是浮云啊浮云于2013-03-03 18:47:08留言☆☆☆
謝謝樓主，總算領(lǐng)悟了一些，問題是我最苦惱的是，想出來的劇情和主線劇情無關(guān)，這種情況又該怎么辦呢？又不能湊字?jǐn)?shù)囧
№66 ☆☆☆= =51L于2013-03-03 19:36:24留言☆☆☆
有目的性地想情節(jié)可能會快一些。舉個(gè)栗子吧【又見栗子=-=
比如：我的萌點(diǎn)就是攻被受捅了一刀，我已經(jīng)把那個(gè)場景全都想好了，想好了當(dāng)時(shí)下著大雨，受捅攻時(shí)的糾結(jié)的表情，說過的話，等等等。
但之前寫什么呢，想不到了。
這時(shí)候可以試著從多個(gè)方面分析：
【邏輯】
受為什么要捅攻一刀？因?yàn)榱鰯硨?要報(bào)仇。
受為什么別的時(shí)候不捅攻，卻在這個(gè)時(shí)候爆發(fā)了？因?yàn)橛幸患麓碳ち耸堋?
是什么事呢？受的朋友勸他？攻做錯(cuò)了什么事說錯(cuò)了什么話？
【感情】
受決心要?dú)⒘斯?，但又舍不得。于是他一次想下手，到門口折回去了，兩次又想下手，又折回去了……
【細(xì)節(jié)】
受捅攻的刀有什么特殊含義？皇上賜給他要求他用以證明自己的？
……
這樣一點(diǎn)一點(diǎn)的，情節(jié)就變多了。
GN不要急，改善不是一天兩天就能完成的，慢慢來。
樓主請問如何設(shè)計(jì)出既能推動劇情需要的小情節(jié)，又能連接全文豬蹄的情節(jié)呢？我是各種各樣的梗子太多了，不舍得取舍哪些，有些分不出主次了。謝謝！
№76 ☆☆☆= =于2013-04-05 07:16:06留言☆☆☆
小情節(jié)的設(shè)定，第一要看是不是符合故事情節(jié)的邏輯性，第二要看是不是符合，乃至突出人物個(gè)性。如果都符合，就看是否夠典型，夠新奇，別出心裁，讓讀者看了就念念不忘。
不過我感覺，GN還是有種先想萌梗，隨著萌梗走主線的習(xí)慣。我個(gè)人建議寫文的順序是先有一兩個(gè)萌梗做故事的主題，然后想出一個(gè)故事主線，再想支線情節(jié)和圍繞主線的萌梗。一兩個(gè)萌梗可以組成文章的核心，但漫無目的地想一大堆萌梗就不可能都實(shí)用了。
樓主什么是小高，潮，什么又是大高潮？我總是掌握不好??！
№77 ☆☆☆= =于2013-04-05 07:29:02留言☆☆☆
簡單地說……倆人談戀愛，表白是小高潮，結(jié)婚是大高潮【喂
而相對于表白來說，之前兩人一直是朋友關(guān)系，有一天兩人突然通過一件事意識到了愛情的來臨，這個(gè)情節(jié)就是小高潮，而表白則成為大高潮。
男女主一直清水著，有一天牽手了，小高潮，有一天接吻了，大高潮。
LZ曾經(jīng)有個(gè)毛病，就是小高潮太用力，導(dǎo)致大高潮后繼乏力OTZ
當(dāng)然這個(gè)毛病現(xiàn)在也沒徹底改掉……但是有一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)了
寫小高潮的時(shí)候要收著一點(diǎn)，不要一口氣把能寫的都寫了。小高潮的故事情節(jié)要相對簡單一些，人物相對少，沖突相對不那么激烈，占用的篇幅也要少。特別是，矛盾不要徹底解決，要留有懸念，留有接下來更多沖突的發(fā)揮空間。
栗子……一時(shí)想不到栗子了，如果GN還在這貼里，舉出一個(gè)題材來，我們分析其中的小高潮和大高潮？
我是不會拖劇情??！讀者總是嫌我劇情太緊湊勒得她們喘不過氣來。腫么拖劇情啊啊啊啊
№78 ☆☆☆眼皮君于2013-04-05 09:07:39留言☆☆☆
對網(wǎng)文讀者來說，一般說劇情緊湊都是夸贊，所以姑娘可以先分析下泥的讀者究竟是認(rèn)真地提意見，還是口不應(yīng)心地賣萌打滾【喂喂
如果泥的讀者是認(rèn)真的，我猜，并不是因?yàn)槟愕膭∏榫o湊不好，而是你可能過于注重推進(jìn)劇情，而忽視了其他方面。
比如對人物的塑造。
急于推進(jìn)劇情容易寫大綱文，把故事因果交代清楚就結(jié)束。同樣一段情節(jié)，用人物A說和人物B說，完全沒有區(qū)別。那么，A與B的個(gè)性差異又在哪里呢？
讀者看到的人物其實(shí)是推進(jìn)劇情的符號，自然就只能關(guān)注劇情，看得多了，難免產(chǎn)生枯燥乏味的感覺。
而如果塑造出的是個(gè)性豐滿的角色（包括主角和配角），讀者的關(guān)注點(diǎn)會放在人物上，往往會津津有味地看下去，忘記了劇情推進(jìn)快慢。
另外，單就劇情的布置來說，應(yīng)該注意跌宕起伏，忙里偷閑。
我記得以前看過一段文學(xué)評論，評《水滸傳》里的林教頭風(fēng)雪山神廟一節(jié)。馬上就要火燒草料場出大事了，作者卻還悠然地寫林沖去買酒，買了酒到山神廟里喝酒，慢慢地喝到半夜，似睡非睡之間，卻忽然聽見外面噼噼啪啪地著起火來！
試想，如果沒有前面的閑筆，又怎能突出著火的突然？
文似看山不喜平，但一味爬高山也會累的。爬幾章山，有意識地休息，放緩一兩章，接著再爬。這樣文章曲線就S了。
就是說 第一步三十字簡介是將軍重新追求離開的少爺戀人但是擱到第二步寫完了五句話回頭一看發(fā)現(xiàn)距離重點(diǎn)那個(gè)離開十萬八千里了甚至可以說沒有重點(diǎn)……但是又能連起來一個(gè)故事
№95 ☆☆☆= =于2013-04-06 22:00:27留言☆☆☆
喵，僅憑GN這個(gè)介紹，分析一下吧
這是個(gè)愛情故事【廢話】，那么GN打算加上家國天下之類的主題嗎？如果打算加上，將軍的身份不用說了，少爺是什么身份呢？（富二代？皇子？政敵之子？敵國名人？草根崛起的讀書人？）
如果沒有那些高調(diào)主題，是個(gè)純粹的愛情故事，GN打算寫什么類型的愛情？曾經(jīng)的渣攻，幡然醒悟追求曾經(jīng)的人妻受？還是曾經(jīng)不解風(fēng)情，等受黯然離開才省悟？或是別的什么？
如果想好了這些，大綱應(yīng)該圍繞什么來寫，大約會清晰一些吧？
請教LZ，關(guān)于視角，你說最好不要轉(zhuǎn)換視角，單單跟著主角一個(gè)人，兩人或多人對話呢？那怎么描寫他們心理？還有，旁白解釋，是上帝視角，怎么處理這個(gè)問題？？求教啊，困擾我很久了。
№103 ☆☆☆……于2013-04-08 14:23:26留言☆☆☆
可以參見38L的解釋
窩說的視角固定，指的是貫穿全文的視角要固定。這樣是為了從源頭上避免把文章寫散寫亂，不是說寫多視角就是錯(cuò)的。像前面說，金庸先生就寫過多主角的天龍八部，還有很多歷史小說都是多主角。只要能掌控住，盡情地寫木有關(guān)系。
至于GN說的，在同一個(gè)場景里，如果一直跟著某個(gè)人的視角來寫，當(dāng)然也可以，不那么寫，也可以，端看怎樣寫能增強(qiáng)表現(xiàn)力。
比如寫A與B的對手戲，如果站在上帝視角上，可以直接寫“A如何想”“B如何想”，這樣會讓場面顯得很全面，有針鋒相對的感覺。但，如果完全站在A的角度，A不可能直接讀出B的想法，就只能通過描寫B(tài)的表情、動作、語言等等，來表現(xiàn)B的想法。這樣會比上帝視角含蓄，但是相應(yīng)的會增加文章的曲折度和讀者的代入感。讀者會有一種身臨其境，跟著A喜怒哀樂的感覺。
固定視角用得最多的就是推理小說，因?yàn)橐坏┱镜缴系垡暯巧?，前因后果都知道得清清楚楚，那還怎么推理呢。
上帝視角也有優(yōu)點(diǎn)：直接，視角寬廣不局限。只是用太多會使文章顯得平鋪直敘，用太少又會使主角之外的人物塑造不夠充分和豐滿。要用得適當(dāng)，轉(zhuǎn)換自然，就靠實(shí)際寫作中的語感了
……其實(shí)每次提視角問題，窩都很汗顏的，因?yàn)檫@東西實(shí)在太專業(yè)了，沒研究過理論只憑經(jīng)驗(yàn)鴨梨好大_(:з」∠)_
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