1、開局300字內(nèi)必須出現(xiàn)主角。
為什么要在開頭就出現(xiàn)主角。
之前我們就說了情節(jié)的重要性。
一本小說沒有了情節(jié)就什么都不是，所以作為情節(jié)的執(zhí)行者，主角必須及早登場。
所以才會有300字以內(nèi)必須出現(xiàn)主角。
2、第一章3000字必須爆發(fā)第一個矛盾沖突。
矛盾沖突往往就是最能夠吸引人的，為什么那么多人喜歡圍觀看熱鬧，因為那些熱鬧能夠吸引住他們。
矛盾是情節(jié)的開始，也是最吸引人的。
所以開始第一章3000字就必須爆發(fā)一個矛盾沖突。
沒有矛盾沖突，整個情節(jié)就會過于平淡而顯得索然無味。
這就是平時所說的太“淡”
3、 3章之內(nèi)必須亮出功法體系，或者本書最大的賣點。
功法體系是構(gòu)成這個世界的一部分，可以讓讀者大概的知道世界的構(gòu)成。
最大的賣點，是你可以拋出來吸引讀者的東西，也是你的書始終會出現(xiàn)的東西，自然是要早點出現(xiàn)。
功法體系就不多說了。
大家都知道大概是什么。
而賣點，可以是某樣神奇的物品，也可以是顯著讓人過目不忘的特點。
比如那個超級電鰻分的電鰻分身，
又或者是超級融合之中的融合能力。
也是他們在一開始就亮出來了的東西，因為整個故事都與之關(guān)聯(lián)。所以必須在3章之內(nèi)亮出來！
4、 30000字內(nèi)必須爆發(fā)第一個高潮，解決第一個矛盾沖突。
3000字的時候拋出來的矛盾，經(jīng)過發(fā)展，不停地加劇矛盾的程度，解決的時候就會是高潮，而這個高潮必須控制在3W以內(nèi)。
為什么必須在3W以內(nèi)。
3W。大約是10-15章。
如果超過三萬。不提及這個矛盾，讀者一來容易淡忘。
第二個問題那就是矛盾憋得太久有可能憋出內(nèi)傷。
比如第一章被人欺負，卻遲遲不解決這個矛盾。
那這種被欺負的不爽的感覺就會最終爆發(fā)出來，讓讀者覺得你的文。。。。不爽！
又或者覺得主角有問題，明明有實力了，卻不去報仇！
5、 解決第一個矛盾沖突后馬上拉開情節(jié)，至少展開3條支線，技能，裝備，丹藥，奇遇，任意選擇。（現(xiàn)實類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。）
這一點不用我多說了吧，主角的成長，就離不開這些東西，所以第一個矛盾解決掉之后，就可以安排劇情來得到這些。
6、 全書拉3段大情節(jié)，第一個在30萬字前后解決。
這種大情節(jié)，或許你們印象不是很深。
但是我舉個例子或許你們就知道了。
斗破的“X年之約”
就是一個大情節(jié)
因為在X年之約這個大情節(jié)完結(jié)之前，期間可以填充大量的情節(jié)。
所以將整本書拉出三段大情節(jié)。
為什么要在三十萬前后解決第一個大情節(jié)呢？
這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節(jié)需要如此多的時間來發(fā)展。
其實還有一個原因，那就是一般來說，文如果還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時間。
在上架的時候解決掉這個大情節(jié)，形成真正的大高潮有助于提高訂閱
8、每階段，要看到至少三個不同要素，同樣是技能，裝備，丹藥，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續(xù)發(fā)生。（現(xiàn)實類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。）
每一段都必須成長，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時間不可以重復(fù)。
其原因就好像是你出去吃大餐一樣。吃一次新鮮，連著吃就沒有那個感覺了。
9、每次高潮之后，主角至少得到3件戰(zhàn)利品，一件可以馬上使用的，一件不能馬上使用，但關(guān)系后續(xù)情節(jié)的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的。
努力就必須要有收獲，高潮過后就必須要有收獲。
一件馬上使用，是讓讀者真正的切實感覺到。“這努力，值了！”
而一件關(guān)系到后面的情節(jié)，也是為了讓讀者在后續(xù)的情節(jié)中感覺到主角的努力帶來的好處。充分體現(xiàn)。“努力才有收獲！”
送人情或者賣錢換東西，一個是人際關(guān)系，一個是眼前利益，這些都是平日里大家看重的東西，主角也是人，也必須要有這些東西。
10、主角身邊的異性，至少3個，但不一定全部推倒。
很多人在詬病種馬，從而很多時候避免去寫異性，又或者說一寫異性，就馬上往曖昧，或者推倒上面靠。
比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色如果塑造的好其實也是很不錯的。
但是為什么不要少于3個呢。
不管這個女人是什么原因進入主角的身邊。
她的到來，就可以引發(fā)出劇情，從而擴充劇情的量。
至少不會出現(xiàn)?！皼]有東西可寫”的局面。
11、七分鋪墊，三分打斗。
矛盾的發(fā)展，實際上靠的是一個又一個劇情的鋪墊，來形成最后的尖銳的矛盾。很多時候劇情的發(fā)展是不需要打斗的。
所以鋪墊占據(jù)七分，而打斗僅僅只占三分。
因為矛盾的積累，到最后形成高潮，就是需要者一點一點的鋪墊。
當(dāng)然，這里的鋪墊其實就是指的劇情。
12、類似的橋段，全書不能出現(xiàn)3次以上。
狗血橋段之所以稱之為狗血，
那就是因為看到別人都想吐了。
所以類似的橋段不能出現(xiàn)三次以上。
比如英雄救美。。。
救一次，救兩次還可以接受，但是救三次。。。。
難道那個女主是弱智嗎？哪里危險往哪跑，還每次被抓住或者是被XX怪物纏住。
從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分。
13、每一章里邊，不要超過3個場景。
其實這個問題很嚴重，我發(fā)現(xiàn)很多群里的人都有這個問題。
一個場景，隨便說幾句，然后“啪”轉(zhuǎn)移到別的地方。
比如有個我記得是這樣的。一開始在練功場。然后“刷”，換到了一個議事廳。
跟父親說了幾句?！八ⅰ背霈F(xiàn)在了后山。。。跟人吵架。
借著有人說妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房間。
這樣的文，情節(jié)是有的。
但是場景的頻繁置換導(dǎo)致了整個文就好像是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過。
電影電視這么做還好，因為直觀
大家可以看到是個什么情況。
而小說不行，是因為小說需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成一個畫面，形成一個場景，這樣別人才能夠帶入進去。
你這樣“刷”“刷”“刷”的切換。剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。
所以一個章節(jié)場景變更不能超過3次。
14、每一章里邊，對話內(nèi)容3成，情節(jié)敘述3成，描寫3成。
對話是透露重要信息，引導(dǎo)劇情，讓劇情滾動的東西。
情節(jié)敘述，是對于情節(jié)的必要交代，讓讀者對于情節(jié)有個大概的概念。
描寫則是讓讀者形成畫面感的必要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節(jié)，必要的描述非常的有必要！
15、每一章里邊，旁白和你所謂的“內(nèi)涵”，嚴禁超過300字。
無關(guān)劇情的東西，盡量不要大規(guī)模占據(jù)文章。
實際上內(nèi)涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達，
要單獨交代的話，那就不要占據(jù)文章的篇幅。
16、每一章里邊，主角吃飯睡覺等與主題無關(guān)的內(nèi)容，嚴禁超過300字。
與主題無關(guān)的事情，其實說白了，無關(guān)劇情的東西一句話就行了。
這類的東西最重要就是放在劇情過度和銜接的時候，或者場景的國度的時候來自然而然的讓劇情過度。
比如“宿舍里的幾個室友去館子里隨意搓了一頓，就去球場去了?！?/span>
這樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。
只是這種過渡無關(guān)劇情，所以一句話就行，整體不許超過300
不要占據(jù)劇情的篇幅。
17、嚴禁同時使用3種以上視角進行描寫。
一段文字要形成畫面感，
就好像是電視機一樣的，如果你的電視畫面總是切換來切換去，怎么都覺得眼花繚亂。
視角也是一樣。
總是換視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。
眼花繚亂無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產(chǎn)生代入感
輕則劇情味同嚼蠟。重則整個高潮流產(chǎn)。
18、嚴禁主角打醬油超過3000字。
主角打醬油，指的是主角不參與到劇情中去。
整個劇情華麗麗的全是配角等一干人等在那里扭來扭去。
記住主角是情節(jié)的執(zhí)行者和引導(dǎo)者。
執(zhí)行者不在，劇情就和主角沒關(guān)系，和主角沒關(guān)系的劇情就和主題無關(guān)。
適當(dāng)?shù)男枰淮承┦虑?，主角可以稍微打醬油，但是不能超過3000
19、每一章里邊，參與情節(jié)的主要人物（能引發(fā)后續(xù)劇情的）不要超過3個。
每一章篇幅有限，不可能將大量的人物全都弄出來搶戲份。
所以要詳細寫的就是參與劇情的主要人物。
過多則人物塑造的少，無法讓讀者對于這個人物留下印象。
尤其是在開篇。人物更是不能多，因為最重要的主角要粉墨登場，絕不能讓人奪了他的戲份，從而塑造不好主角。
配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷處理，但是主角塑造不好，這本書就岌岌可危。
20、嚴禁連續(xù)3章通篇打斗。
通篇打斗，其實是沒有多少劇情的，
即便是有劇情，占的分量也很少。
打斗講究的就是個緊張感刺激感
太長則會讓人產(chǎn)生疲勞感， 過度緊張是不行的， 張弛有道才是王道。
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