若論當代日本最受景仰也最具代表性的設(shè)計巨匠，當非柳宗理（Sori Yanagi）莫屬。
而提到柳宗理，就會不由自主的想起了柳宗悅，不錯，柳宗理生于1915年，是奠定「日本民藝」理論與審美基礎(chǔ)的知名民藝家柳宗悅的兒子。
柳宗理自小深受日本傳統(tǒng)民間工藝器物和手工藝之美所薰陶，選擇了一條與父親異曲同工的的道路，不拘泥於傳統(tǒng)技藝，將當代設(shè)計，科技與傳統(tǒng)民藝結(jié)合，設(shè)計符合東西方審美的器物，但背后卻是百分百的匠心。
初見柳宗理設(shè)計的家用器物，第一感覺往往是平淡樸素，或許有淡淡的失望，但黨你真正的使用后，就會發(fā)現(xiàn)這種簡單的背后，每一處弧度、轉(zhuǎn)折、細節(jié)都恰當好處。
這就是柳宗理先生「用即是美」的設(shè)計理念，讓設(shè)計和創(chuàng)作回歸到最初的本質(zhì)。
柳宗理堅持器物是用來解決問題，而不是制造問題?？偸菓{著雙手在人與日常道具之間不停質(zhì)問制造的價值，并悉心探索生活器物的手作溫度。而這股樸質(zhì)、簡單、職人般的設(shè)計態(tài)度，正是影響日本設(shè)計界甚深的經(jīng)典柳氏美學。
雖然柳宗理是工業(yè)設(shè)計師，但他堅持以手進行設(shè)計和創(chuàng)造，從不來工業(yè)化模型這套大量制造的生產(chǎn)方式。不畫設(shè)計圖，直接手工開始製作實物大小的石膏模型；花費長達一年到兩年時間以上，真正從「用」出發(fā)，用手拿捏、撫握、思考、修正；「是手要使用的東西，所以當然要用手來設(shè)計！」「用手去感受，手上便會有答桉?！沽诶碚f。
也因此，柳宗理的器物之美，不僅只是形式與視覺上的表象之美，而是讓你在接觸了瞭解了之后，深深知道，這器皿這物件，會怎麼樣不著痕跡地加入融入你的居家裡生活裡，日日相見相會相伴，用歲月用時間，一點一點摩挲出，悠長綿長的情味。
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