看不到日本傳統(tǒng)的元素，卻能聞到東方文化美學(xué)的芬芳，不要看它誕生的時(shí)代或者地點(diǎn)，因?yàn)樗軌蛴肋h(yuǎn)跟隨時(shí)代的步伐走在前面，它是永恒的。
這是世人對(duì)于日本工業(yè)設(shè)計(jì)大師柳宗理設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)。柳宗理將民間藝術(shù)的手作溫暖融入到冰冷的工業(yè)設(shè)計(jì)中，是日本現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人之一，也是較早獲得世界認(rèn)可的日本設(shè)計(jì)師。
▲ 柳宗理(Sori Yanagi)1915―2011
柳宗理最為人熟知的作品就是他設(shè)計(jì)的“蝴蝶凳”。受Eames夫婦（Charles and Ray Eames）設(shè)計(jì)的膠合板家具啟發(fā)，柳宗理對(duì)其“壓模夾板”的技術(shù)印象深刻，遂使用這種技術(shù)設(shè)計(jì)了蝴蝶凳。
▲ 蝴蝶凳（Butterfly Stool）
蝴蝶凳由兩片彎曲定型的纖維板，通過一個(gè)軸心，反向而對(duì)稱地連接在一起，連接處在座位下用螺絲和銅棒固定，造型很像是一只蝴蝶正在扇動(dòng)一對(duì)翅膀。
據(jù)說這是柳宗理無意間「折」出來的造型，手工制作的弧度不僅輕盈，更透著手感的溫潤，讓人發(fā)自內(nèi)心想要觸碰與使用它。
1957 年“蝴蝶凳”獲米蘭三年展金獎(jiǎng)，這也是日本工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)第一次在國際設(shè)計(jì)界嶄露頭角。蝴蝶凳后來被選為 MoMA、Vitra 等設(shè)計(jì)博物館永久藏品，是西方科技與亞洲文化完美結(jié)合的里程碑式的象征。
作為日本民藝運(yùn)動(dòng)之父柳宗悅之子，柳宗理的理念中也能看到日本傳統(tǒng)民藝的影子。柳宗理極其堅(jiān)持“以手設(shè)計(jì)”的方法。
他常常不畫設(shè)計(jì)圖，直接開始手工制作實(shí)物大小的石膏模型，用手拿捏、撫握、思考、修正。因此，他的設(shè)計(jì)出品十分緩慢，其設(shè)計(jì)過程常?；ㄙM(fèi)一到兩年時(shí)間甚至更長。
“用手去感受，手上便會(huì)有答案?！绷诶磉@樣說。
▲ 柳宗理和其制作的大象凳草模
大象凳是柳宗理另一件享譽(yù)世界，且廣泛的使用在家庭和公共場(chǎng)所的家具。微凹的椅面與厚實(shí)的凳腳，如大象般沉穩(wěn)地承載人體重量，并舒適地承托乘坐的弧度，簡(jiǎn)單又深具機(jī)能性。
▲大象凳（Elephant Stool）
除了家具，柳宗理認(rèn)為日常生活的美學(xué)是從生活器物開始，因此他設(shè)計(jì)了許多廚房與餐桌上使用的器具。
每件器具的弧度、深度與尺寸，皆是親手調(diào)整與計(jì)算而成，并依據(jù)不同用途在外型上有些微差異，不僅將材質(zhì)的特性在使用上發(fā)揮最佳效益，外型也有著一致性的極簡(jiǎn)俐落美感。
雖然這些線條極簡(jiǎn)的生活道具，看似不是什么厲害的設(shè)計(jì)，但卻極具手作精神，十分符合柳宗理所提倡的「用之美」哲學(xué)。
不銹鋼水壺是柳宗理廚房用品系列中的首件作品，水壺的底部面積較大，讓水燒開的速度比普通水壺快。另外，蓋口也做了加寬設(shè)計(jì)，讓人可以把手伸入，清洗起來更加方便。把手略有傾斜，是為了在倒水時(shí)減輕手的負(fù)擔(dān)。
在 設(shè)計(jì)廚具系列時(shí)，柳宗理使了立體模型，反復(fù)驗(yàn)證它的易用性。每一件單品從開始設(shè)計(jì)到量產(chǎn)都花費(fèi)了兩年之久。比如湯勺為了讓人舀起湯汁更方便，勺子比一般的勺子設(shè)計(jì)得更寬一些。
樺木黑柄系列也是柳宗理的代表作之一，價(jià)格親民廣受好評(píng)。
和食器是日本大和民族的傳統(tǒng)餐具，柳宗理在白色瓷器上描繪出簡(jiǎn)單樸素的藍(lán)色的花紋，古樸典雅。設(shè)計(jì)的茶杯可以摞起來，便于清洗和存放。
作為設(shè)計(jì)師的他主張要排除一切，追求在生活中最舒適最有機(jī)能性的感覺,正是因?yàn)檫@樣才是設(shè)計(jì)哲學(xué)的最高境界。
“真正的美是天生而來的，而不是制作出來的。”這句話是柳宗理的名言。
他的設(shè)計(jì)追求的也是這種渾然天成的美感，他設(shè)計(jì)的用具總是不著痕跡地融入你的生活，你越是使用，越能發(fā)覺它們悠長的意味。
▲ 1980年柳宗理在意大利米蘭舉辦個(gè)展（Takanori Sugino攝）
在其60多年的設(shè)計(jì)生涯中，總是憑著雙手在人與日常器物之間不停質(zhì)問制造的價(jià)值，并悉心探索生活器物的手作溫度。他留給這個(gè)世界的，不僅是作品本身，更是其后所包含的設(shè)計(jì)精神與哲學(xué)，而這影響了全世界的很多設(shè)計(jì)師。
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