一、青花
前期色調與嘉慶時期相近，藍色雖不甚鮮亮，卻淡雅宜人，呈色較穩(wěn)定，無凝聚斑點和暈散現(xiàn)象。后期的青花色調，有的不夠深沉而有漂浮感，這是由于胎質疏松與釉面結合不緊密所致。
二、釉里紅
此時常見繪團鳳紋的碗，釉面不平，呈波浪狀，色調淺淡而不勻。
三、五彩
有承襲前朝舊制的撇口式五彩龍鳳碗，還有單一的月令花卉杯，一直沿襲至清末宣統(tǒng)時期，規(guī)格、紋飾各朝均同。
四、粉彩
彩料色澤不及乾隆時鮮艷，色地彩色較濃，一般彩色淺淡，繪畫因襲傳統(tǒng)的紋樣，圖案呆滯，人物有形無神。但有姓名小傳的“無雙譜”人物及草蟲圖案等，繪得頗為精細，民窯中亦有精品。
五、黃釉地粉彩
有琺瑯彩的效果。見有黃釉地紅彩嬰戲百子穿帶方瓶。
六、紅彩
色調紅中泛黑，表面不甚光亮，施彩較薄。多繪纏枝蓮托“喜”字與桃蝠紋飾，圖案板滯。也有的以紅彩為地，留出白色竹子，纏枝菊紋（此為雍正至宣統(tǒng)的傳統(tǒng)品種）。民窯造型品種繁多，釉面多顯波浪紋，繪畫內容以纏枝蓮、三果、花卉、印譜等圖案為主。
七、墨彩
仿效雍正時墨彩，色彩極淡。但其胎釉都顯疏松，不及雍正時細潤緊密，器足處理不規(guī)整。
八、綠彩
清代傳統(tǒng)的綠彩云龍八寶蓋罐，自康熙時開始燒制，乾隆和嘉慶時最為多見；此時仍在燒造，但器型略有差異，不及前時秀美；胎體顯得厚拙，綠色較濃深。道光之后這一品種不再制作。
九、紫彩
道光、咸豐時期，紫彩常大面積地施用于粉彩之中，用于樹木和靈芝等圖案。其色澤與以前的那種茄皮紫色不同，近似藕荷，通常又稱作雪青色。
十、金彩
此時，各種色地飾金彩較為普遍，常能見到在霽藍釉、冬青釉瓶、罐、方格洗上描繪金彩纏枝蓮加“喜”“壽”字等吉祥內容的紋飾，布局繁密，金色不及前時光亮奪目。精致的粉彩紋飾也加繪金彩，還有以金彩涂釉的藍料彩杯。
十一、黃釉綠花
見有繪云龍、桃、鳥、枝花、“壽”字的碗、盤。此為清代歷朝傳統(tǒng)的器物，造型、紋飾胎體一致，唯此時的胎體較厚。
十二、三彩
傳統(tǒng)的黃綠紫三彩器雖仍在制作，但胎質已遠不及康熙時細密堅硬，器壁亦有厚薄不勻的弊病。
十三、仿洋彩
是類似琺瑯彩的粉彩器。代表器物有外壁黃釉地凸花，內心飾粉彩三桃、三果的大碗和黃釉地繪洋蓮紋碗及紅地黃料彩開光碗。
十四、斗彩
色調與乾隆、嘉慶時相仿，略見濃深。器型有墩式碗、折腰碗及一般碗、盤類，與前朝相比，造型明顯笨拙，胎厚釉松。
十五、紅釉
色澤多不及雍正、乾隆時鮮艷明亮，因釉料配制成分比例難以掌握，紅釉器出窯后常泛灰黑色。釉面雖肥厚，但有疏松感。常見器有天球瓶、雙耳瓶、蓋罐、盤、碗類。
十六、黃釉
清代各朝黃釉器的釉面色澤，深淺大體相似，裝飾有光素與暗刻龍紋、團花等，道光時亦然。常見器有獸耳樽、大碗、盤、碗、杯類。清代晚期道光之后幾朝的黃釉器物，在造型上雖略有差異，但主要仍憑款識區(qū)分年代。此時的蛋黃色釉較前略厚。
十七、天藍釉
與乾隆時大體相同，只是胎體笨重，釉面顯厚，器型有三孔葫蘆、方形井字格洗和葵花式平蓋方盒等。
十八、藍釉
道光藍釉器釉面雖然肥厚，但不鮮艷。由于其色澤的濃淡深淺各不相同，釉色的名稱又可細分為霽藍（天青）、淺藍、磚藍。常見器物有天球瓶、象耳方瓶、戟耳瓶、賞瓶及盤、碗類。
十九、冬青釉
釉面肥厚，但不及前時細潤光亮，色澤往往不勻，深色的較為常見。器型有雙耳瓶、月牙耳罐、鼓罐、蓋罐、盤、碗類。
二十、豆青加粉
在素胎上以白粉堆凸起白花紋樣，用青花勾描出紋飾廓線，再整體滿施豆青色釉，乍看雖具有仿康熙、乾隆同類器的效果，但細察便覺胎釉疏松，紋飾運筆纖弱，青花色澤較淺淺淡，白粉部釉面易于破泡。此類三星人、博古方瓶和人物蓋罐等多為民窯器，官窯器少見。
二十一、茶葉末釉
釉質疏松，釉面有細小桔皮紋，不及乾隆時細潤。底足胎釉相接處有乾隆時的小鋸齒紋。傳統(tǒng)的綬帶葫蘆瓶、紙槌瓶，造型較前朝笨拙，胎體厚重。
二十二、仿汝窯
與嘉慶器型相近，但釉面顯厚，開細碎片紋的不多。四方倭角瓶的釉面之中，常有如雪花一樣的斑片，當是火候不足所致。
二十三、仿官釉
造型不及乾隆時秀麗，釉面雖厚，但無縝密感。常見器有貫耳瓶、穿帶瓶、三孔葫蘆、葵口碗等。
二十四、仿歌釉
釉面肥厚松軟并多開片呈灰白色，器型有四方琮式瓶、海棠式瓶、獅耳或象耳方瓶、葵口樽、花盆、水盛、筆洗等。官窯器中除署本朝年款外，還有署“成化年制”和“雍正年制”的款識，也有無款器，器口涂施黑釉的，胎為白色，足部處理較粗。
二十五、仿定釉
胎薄體輕，釉面瑩白光潤。雖為仿定，但不像定窯器，不妨稱之為白釉暗花器。器型有凸花瓶、刻花云龍膽瓶、水盛、印盒之類；底部或篆刻道光官款，或以青花書“洪武年制”、“成化年制”“雍正年制”。
二十六、窯變釉
《清檔》中記載的道光窯變釉，名為鈞釉，實為仿鈞。此時的釉面玻璃質感強，呈紅紫色，仍能出現(xiàn)藍及月白色的垂流條紋。官窯所制傳統(tǒng)的杏圓貫耳穿帶方瓶、云耳瓶和石榴樽等，仍能追步前朝制作水平。
二十七、爐鈞釉
早期的釉面尙能保持前朝的風貌；中期以后的釉面不再出現(xiàn)乾隆時那種藍、綠、月白交錯組成的條紋斑片，而僅有淺綠和藍色中雜以紫色的圓點。見有燈籠樽、水盛、印盒等器。
二十八、雕瓷
是繼乾隆時成就突出的雕塑之后，于嘉慶、道光時出現(xiàn)的獨特新穎的雕塑流派。其刀工細膩，線條流暢，以仿竹雕的竹黃釉器居多；紋飾有山水人物、草蟲花卉等；官窯款識也用刀工雕刻，多署作者姓名。
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