中國傳統(tǒng)文學的體裁大致可以分成'有韻為文，無韻為筆'（《文心雕龍·總術》）兩種。在韻文之中，詩歌與辭賦是主要的代表性文類。兩千多年來，在不同時代的社會土壤里，都生長出了具有時代特色的藝術花朵。漢賦同晉書、唐詩、宋詞、元曲、散文、明清小說一道，共同組成了蔚為壯觀的中華文化藝術長廊。
賦體的出現(xiàn)僅晚于詩歌，是較早的文學體裁。作為一種獨立的文體，賦在不同時空，均有精彩紛呈的表現(xiàn)。在不同時空，賦的演化脈絡清晰，特征鮮明，在賦的王國里爭奇斗艷，成為壯觀亮麗的一道風景。
一、辭賦的特征
（一）基本特征
1、非詩非文，亦詩亦文。賦是介于詩和散文之間的一種有韻文體，屬于獨立的文學體裁。說它是文，它講韻，講對仗；說它是詩，它鋪陳直敘。晉代陸機作《文賦》，明確了詩與賦的區(qū)別：“詩緣情而綺靡，賦體物而流亮。”意思是說，詩抒發(fā)感情要綺麗細膩；賦鋪陳事物要清晰明朗。
陸柬之書《文賦》
2、“不歌而誦”。《漢書·藝文志》中說：“不歌而誦謂之賦?！?strong> 詩詞曲都能歌唱，而賦不能歌，只能朗誦。漢代文人創(chuàng)作的文學作品，幾乎全都不依賴音樂，歌詠，而靠寫在竹簡、絹帛之上，或吟誦于唇間而流傳，人們遂稱這種“不歌而誦”的文體為“賦” 。賦雖然和詩一樣講究韻律，但賦的韻律是為了誦讀，而不是為了配樂演唱。
3、鋪采摛文，體物寫志。劉勰《文心雕龍·詮賦》中說：“賦者，鋪采摛文，體物寫志也?！?“鋪采摛文”，一指賦的寫作技巧，即鋪陳直敘，不取比興；二指語言特點，即文辭華麗；“體物寫志”，即通過摹寫事物來抒發(fā)情志，寄托諷喻之意。表明賦的寫作手段和寫作目的。“鋪采摛文，體物寫志”就是藝術形式與思想內容的統(tǒng)一。
（二）藝術特征
1、聲律。賦亦詩亦文，在體制上要求必須押韻。賦的押韻不像詩那么嚴格，有的一句一押，有的隔句一押，有的三四句或四五句一押。最基本的是隔句相押，《詩經》、《楚辭》的手法是相近的。無須一韻到底，也可以平仄兼押，也可以換韻。有的大賦，像左思的《三都賦》、庾信的《哀江南賦》，換韻竟達幾十次。換韻的方法，有的與內容段落相一致。如江淹的《別賦》，許多段是一韻到底，換韻則另起一段。
2、句式。賦將散文章法與詩歌韻律合一，句式長短錯落，聲韻和諧，多用排比、對偶，以鋪陳事理、保存詩意。排比句和對偶句在不同時期的運用特色，成為區(qū)分不同賦體的主要參照。
排比句，可以從不同角度、不同側面來鋪排同一類事務。漢賦往往用多句排比。如《阿房宮賦》中：“明星熒熒，開妝鏡也；綠云擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。雷霆乍驚，宮車過也；轆轆遠聽，杳不知其所之也。”“使負棟之柱，多于南畝之農夫；架梁之椽，多于機上之工女；釘頭磷磷，多于在庾之粟粒；瓦縫參差，多于周身之帛縷；直欄橫檻，多于九土之城郭；管弦嘔啞，多于市人之言語。”極盡鋪陳之能事。
文征明書《阿房宮賦》冊頁局部
對偶句在賦中的運用，也是賦體文學的一大特色。漢賦中很少用對偶。比較早用對偶句的是西漢王褒的《洞簫賦》。即使有一些對句，也不限于四六對，也不回避同字對。如揚雄《解嘲》“譬若江湖之崖，渤澥之島，乘鴈集不為之多，雙鳧飛不為之少。” 東漢班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》，均有較為精工的對仗。到了魏晉，賦中偶句越來越多，如曹植的《洛神賦》：“其形也：翩若驚鴻，婉若游龍；榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出綠波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。” 六朝賦中的駢偶，往往全篇都是四字對和六字對，而且盡可能避免同字對。如江淹《別賦》：“風蕭蕭而異響，云漫漫而奇色。舟凝滯于水濱，車逶遲于山側。櫂容輿而詎前，馬寒鳴而不息。掩金觴而誰御，橫玉柱而沾軾?！?/strong> 特別是庾信的《哀江南賦》，三千三百余言，除開頭或過渡有少量散句之外，全文都是對仗，而且形式多樣，巧于變化，令人嘆為觀止。唐代繼承六朝遺風，凡作賦皆有對句。
3、寫作特色。一是最講究辭采，以達到典雅和精美的藝術效果。賦的文采主要通過排比、對仗句來表現(xiàn)，這也是區(qū)別于散文之處。寫作賦體作品對文人是個考驗。左思作萬言《三都賦》時，精心構思，字勘句酌，歷時十年乃成，后又得皇甫謐作序，由是文重于時，“豪貴之家競相傳寫，洛陽為之紙貴?！?/p>
二是是鋪張揚厲。劉勰《文心雕龍.詮賦》言：“賦者，鋪也。” 鋪敘、夸張、渲染乃賦體特征。司馬相如的《上林賦》，通過“鋪采摛文”的夸張手法，寫出了上林苑的水勢、山形、蟲魚、鳥語、花木、珠玉、宮館等景物，以及皇上在上林苑中大規(guī)模田獵的逸樂情狀，所以劉勰說此賦“繁類以成絕”。賦體的這一特征，對詩文都有影響。 如北朝民歌《木蘭詩》，寫木蘭替父從軍做準備時：“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭?！睂懩咎m榮歸時：“爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊?！?都是有意的鋪排，烘托氣氛。《岳陽樓記》中寫不同天氣對“遷客騷人”心情影響時，也是一番鋪排：“若夫淫雨霏霏，連月不開，陰風怒號，濁浪排空；日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼?！薄爸寥舸汉途懊?，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！”
三是善用典故。用典一是古人的寫作習慣；二是用典可以用較少的字表達更多的含義，使賦的語言更加精煉；三是借典故表達某種情感，比如用“李廣難封”來表達仕途不遇的苦悶；最后就是顯擺自己的學識，證明作者讀書多。江淹的《別賦》和虞信的《春賦》，把典故融化在句子里。庾信的《哀江南賦》，用典就有一百多處，可謂空前絕后，讓人不服都不行。
4、寫作內容。賦屬于韻文，適合用賦來表達的主題，遠沒有散文寬泛，多局限于寫景，或借景抒情、或借景明理。如司馬相如、揚雄的一些大賦，像《上林賦》、《長楊賦》都通過繁多的景物描寫，渲染出漢代京都苑囿的空前盛況和帝王田獵的奢靡豪華。
二、辭賦演化趨勢
（一）從詩中來，到文中去。賦是介于詩與文之間的一種邊緣體裁，它講求文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質，郭紹虞先生把賦概括為跨詩與文的“兩棲動物”。
賦的演化，先是從詩中來。班固在《兩都賦》序中說：“賦者，古詩之流也?！辟x由古詩衍化而成賦，所謂“雅頌之流亞”。 最早出現(xiàn)于諸子散文中，叫“短賦”；以屈原為代表的“騷體”是詩向賦的過渡，叫“騷賦”；騷賦的特征與詩為類。班固在《漢書·藝文志》中對古籍分類，將賦和詩分在一起，稱之為“詩賦略”。
辭賦在不同時期，在繼承的基礎上發(fā)展為不同的面目，但并不相互徹底取代。漢代正式確立了賦的體例，稱為“辭賦”；魏晉以后，日益向駢對方向發(fā)展，叫做“駢賦”；唐代又由駢體轉入律體叫“律賦”；從漢至唐初這段時期，駢賦、律賦側重抒情與辭采，就聲律方面看，近于詩而遠于文。
賦的最終演化，是到文中去。一是向駢文方向靠攏。二是向散文方向發(fā)展。在唐宋古文運動的影響下，宋代以散文形式寫賦，不講駢偶、音律，句式參差，押韻也比較自由，形成散文式的清新流暢的氣勢，叫做“文賦”。文賦則結構松散，句式靈便，從文面看，近于文遠于詩。
（二）辭賦各體演化都有一個長期的、復雜的過程，也是改革創(chuàng)新的過程。從戰(zhàn)國到北宋，這一千多年，是賦體文學明顯演化時期。宋以后只是一些枝節(jié)上的演化，并沒有獨立形成賦體文學的新形式。每種賦體的起始點不同，至今有的經過千年演化，有的經過兩千年以上的演化。騷體賦和文體賦，從先秦到清代源流不斷； 駢體賦從六朝誕生，歷經唐、宋、元明清；律體賦始于唐朝，在以后各代都有所表現(xiàn)。
每一種賦體，都有所發(fā)展，都有自己的子系統(tǒng)。后一種賦體都是對前一種賦體的繼承和發(fā)展。如文體賦，在不同時期都有時代特征。先秦(屈原，《卜居》、《漁父》、荀賦、宋玉)―漢代大賦—漢末小賦—六朝文體小賦—唐朝仿漢大賦、文體小賦—宋朝仿漢大賦、一般文體賦、歐蘇新文體賦—元明清文體賦。
（三）同一時代，辭賦各體共存，百花齊放，各呈其彩。漢代辭賦有三種基本形式。詩體賦，四言為主，隔句用韻，篇幅較小，蓋由《詩經》演變而來，是詩的散體化；騷體賦，形式與楚辭大體相同，乃由楚民歌演變而來抒情性強；散體賦，句式三、四言至九、十言均有，韻散結合，以體物為主，排比鋪陳，多以問答體形式展開描寫，辭藻富麗，篇幅龐大。
宋代時文人輩出的時代，除了詩詞等藝術形式，騷賦、文賦、律賦等賦體在宋代也被發(fā)揚光大。在騷體賦中，有大量“兮”字的騷體，也有無“兮”字騷體，更有以“辭”、“篇”、“操”為名，形同歌行的騷體；在文體賦中，有仿漢文體大賦。首尾是文，中間乃賦。如蘇門學士張耒的《大禮慶成賦》。 一般文體小賦，更有歐蘇式新文體賦。如張耒《秋風賦》、蘇軾《赤壁賦》，黃庭堅《苦筍賦》皆屬此類。
蘇軾書《赤壁賦》局部
（四） 宋代以后，騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦五種賦體都有所發(fā)展。騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦雖興盛流行于不同時代，但宋以后就衰竭了。但因各種賦體均具有不可替代的藝術特色，所以，后世文人均有不同程度的繼承和發(fā)展。
1、根據(jù)表現(xiàn)內容的需要，選擇不同的賦體。清代賦家侯心齋說：“今之作者，遇大典禮或用古賦(包括文賦和駢賦)；言情適志之作或雜用騷賦、文賦；考試所用皆律賦也。”（程祥棟編《東湖草堂賦鈔》初集卷首） 唐代以后現(xiàn)存賦作的數(shù)量來考察，律賦卻是留存數(shù)量最多的一種賦體。
2、根據(jù)個人愛好，寫作不同的賦體。宋代駢體賦除具備駢體賦注重對偶、用典、聲律、辭藻的一般特征外，或篇幅短小，或與律賦相近，或與文賦相近。如黃庭堅的《放目亭賦》、《劉明仲墨竹賦》，各呈其彩。
米芾書白居易《動靜交相養(yǎng)賦》拓片
（五）古文運動對賦體文學的改造，使之煥發(fā)新生機。漢代以前的賦，生動活潑。經歷六朝至唐的形式上的固化，內容漸趨空洞，走上了程式化、唯美主義、形式主義的歧途。唐代以韓愈、柳宗元為首的文人，掀起變革文風的潮流，橫掃靡靡浮艷的文風。宋代歐陽修、曾鞏、王安石和“三蘇”等人，把古文運動推向了新的高度。所以，才有文賦的回歸。
三、辭賦分類、演化及其特點
有按賦體總體特征為主分類，如明代徐師曾的《文體明辨》把賦分為古賦、俳賦、律賦、文賦四種，即把騷賦和漢賦都歸于古賦；清代賦學家陸葇編《歷朝賦格》，林聯(lián)桂編《見星廬賦話》，都是采取三分法。即騷賦體、文賦體、駢賦體。想必是把漢賦和唐宋時期的文賦，都歸于文賦；把六朝時期的俳賦和唐朝的律賦都歸于駢賦。
有按不同歷史時期出現(xiàn)的賦體為主，分為五類，即騷賦、漢賦、駢賦、律賦、文賦。騷體賦和文體賦是從先秦戰(zhàn)國到漢代形成的文體，駢體賦是六朝形成的文體，律賦是唐代形成的文體，文賦是宋代形成的文體。五種賦體依次演化，脈絡清晰。此種分法得到多數(shù)人的支持。
（一）騷賦的特點?！?/strong>一曰騷賦體。夫子刪詩，楚獨無風。后數(shù)百年，屈子乃作《離騷》。騷者，詩之變，賦之祖也。后人尊之曰經，而效其體者，又未嘗不以為賦。”從漢賈誼之《旱云賦》至明陶望齡之《述志賦》、伍士隆之《惜士不遇賦》之類，皆屬此體。
文征明書《離騷》局部
騷賦為楚辭體，體制未定，乃詩向賦之過渡。戰(zhàn)國荀況《賦篇》首次以賦名篇。當時的代表人物是荀卿、屈原和宋玉。
騷體賦，多采用楚辭的“香草美人”的比興手法，也常繼用了楚辭的“引類譬喻” 手法。楚辭體作品主題較為單一，多為“悲士不遇”，像屈原那樣書寫自己的不幸與愁思。形式也比較固定，都是仿效屈原作品體式。屈原的《招魂》全篇的鋪張夸飾，對漢大賦的影響很大。賦自誕生之日便帶有濃厚的文人氣息，這就是受楚辭影響極深的原因。
（二）漢賦的特點。漢賦，亦稱古賦、大賦、辭賦。從楚辭發(fā)展而來，以枚乘的《七發(fā)》為開端， 興起并盛行于兩漢時期。代表作有司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，揚雄的《羽獵賦》、《長揚賦》，班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》以及左思的《三都賦》等。其特點為：
1、篇幅較長，體制宏偉，結構嚴密，氣象壯闊。動輒兩三千言，或者四五千言，乃至近萬言，極盡鋪陳排比之能事，頗有一種“包括宇宙，總覽人物”之風貌。
2、 多采用問答體的形式，韻文中夾雜散文。凡鋪排揚厲處多用整齊對稱的駢語，敘述和提頓的地方常用散句。例如揚雄《解嘲》就是用主客的兩次問答組成，全篇基本上押韻，但也有不押韻的地方。司馬相如的《子虛賦》《上林賦》是用子虛和烏有先生、亡是公三人的對話組成，兩篇賦的首尾部分都是不押韻的散文，《上林賦》中間主要部分還有一些不押韻的地方。
3、 喜用典故、生僻字和雙音疊韻詞，文辭艱澀。 劉勰在《文心雕龍·練字》中所批評的“壞怪”“字林”，正是漢代賦家用詞的風尚。因此曹植說：“揚馬之作，趣幽旨深。讀者非師傅不能析其詞，非博學不能綜其理；豈直才懸，抑亦字隱。”
4、句式以四言六言為主。這是繼承了《詩經》《楚辭》的句式，但還有許多長句。例如揚雄《解嘲》：故有造蕭何之律于唐虞之世，則悂矣。有作叔孫通儀于夏殷之時，則惑矣。有建婁敬之策于成周之世，則乖矣。有談范、蔡之說于金、張、許、史之間，則狂矣。長句在《詩經》《楚辭》中是沒有的。
5、 內容多為描寫宮苑游觀，大都名邑，出獵氣魄等。典型的漢賦是宮廷文學，其內容多為天子歌功頌德，描寫國家的富強，宮室苑囿的宏麗，水陸物產的豐饒，帝王生活的奢侈等等 。作者常于結尾處顯示諷喻之意，以表明作賦的主旨，但往往是“勸百諷一”，適得其反。
（三）駢賦的特點。駢賦，又稱俳賦、六朝賦。在大賦的基礎上發(fā)展演變出來。起于東漢，成熟于南北朝。 “駢賦體。駢四儷六之謂也。此格自屈、宋、相如，略開其端，后遂有全用比偶者。浸淫于六朝，絢爛極矣。唐人以后，聯(lián)四六，限八音，協(xié)韻諧聲，嚴于銖兩；比如畫家之有界畫勾拈，不得專取潑墨淡遠為能品也。”代表作如陸機的《文賦》，江淹的《恨賦》、《別賦》，南朝劉宋鮑照的《蕪城賦》，徐陵的《鴛鴦賦》，庾信的《哀江南賦》、《小園賦》，謝惠連的《雪賦》及謝莊的《月賦》等。其特點為：
1 、篇幅一般比較短小。和大賦相比，則少有鋪陳文物、堆砌難字僻詞的現(xiàn)象，重視對情景的描述，像左思《三都賦》那樣的長篇大賦是很少的。
2、句式上廣泛用駢比，多為四六言，講究平仄押韻駢偶用典，呈現(xiàn)出較多的詩體美和音樂美。文辭華美，對仗工穩(wěn)，韻律和諧，多以駢四儷六為節(jié)奏單元；辭藻綺麗，以連綴麗藻雅詞為謀篇根本。孫梅《四六叢話》說：“左（左思）陸（陸機）以下，漸趨整煉，益事妍華，古賦一變而為駢賦。江（淹）鮑（照）虎步于前，金聲玉振；徐（陵）庾（信）鴻騫于后，繡錯綺交。固非古音之洋洋，未如律體之靡靡也。 ”駢賦的形成，受駢文的影響很大。一改賦體文學的排比句，吸取了駢文的對偶句。以形式美沖淡了古賦的自由美。
王獻之書《洛神賦》局部
（四）律賦的特點。律賦大約形成在唐中宗時期，為唐宋時科舉考試用試體賦，是一種專用賦體。 “律”，是指格律，也就是作賦須嚴格遵守對仗、聲律的要求，和寫格律詩相似。律賦束縛作者的創(chuàng)造性 ，失去了文學性，和明清時的“八股文”差不多。
1、律賦作為應試文體，由考官命題，要求開端就要扣題，詞旨既顯豁，又不淺露。如貞元十二年（公元796年）試《日五色賦》，李成則以“德動天鑒，祥開日華”開篇點題，為時人所稱，一躍而成為狀元。
2、字數(shù)在四百字以內。李調元在《賦話》中說：“唐時律賦，字數(shù)定限，鮮有過四百者?！比缤鯁⒌摹督洗嘿x》只有361字。
3、韻式限用八韻。例如，唐代李昂《旗賦》以“風曰云野軍國清肅”為韻，宋代范仲淹《金在镕賦》以“金在良冶求鑄成器”為韻。
4、平仄限制。宋代王铚《四六話序》說：“唐天寶十二載，使詔舉人策問，外試詩賦各一首，于是八韻律賦始盛。”李調元《賦話》說：“唐人賦韻，有云次用韻者，始依次遞用，否則任以己意行之。晚唐作者，取音節(jié)之諧暢，往往以一平一仄相間而出。 宋人則篇篇順敘，鮮有顛倒錯綜者矣。”
5、追求對仗工整，律賦比駢賦有過之而無不及。
（五）文賦。林聯(lián)桂曰，文賦體'以其句櫛字比，藻飾音諧，而疏古之氣一往而深，有近乎文故也。' 因整體上接近散文，所以叫文賦。宋代的文賦是賦體文學形式和內容上的回歸，因而有人把唐宋以后的賦和漢賦合稱古賦。周荀卿《禮賦》、宋玉《風賦》至唐杜牧的《阿房宮賦》已開文賦的先聲，宋代文賦代表人物有歐陽修、蘇軾、楊萬里、范成大等。文賦特點為：
1、在形式上一反駢賦和律賦在對偶、用韻方面的限制，強調像散文那樣無拘無束，自由揮灑。句式不刻意追求對偶，逐漸以散代駢，參差錯落，但并不完全排斥對偶，有時也在運用這種形式。如歐陽修《秋聲賦》中的句子“初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而澎湃”；“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”；“草拂之而色變，木遭之而葉脫”。蘇軾前后《赤壁賦》中的句子“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”；“耳得之而為聲，目遇之而成色”；“山高月小，水落石出”等。文賦也同樣用韻，但押韻比較自由，如蘇軾的《前赤壁賦》，就有十二次換韻。通篇貫穿散文氣息，清新流暢。
2、結構別致，議論紛呈，不再一味地重視鋪排和藻飾，辭采典故，可作散文來欣賞。這在歐陽修的《秋聲賦》，蘇軾的前后《赤壁賦》，楊萬里的《浯溪賦》，范成大的《館娃宮賦》中，都有明顯的表現(xiàn)。
趙孟頫書《秋聲賦》局部
四、題外話
（一）在文化藝術上，唐朝是物極必反的分水嶺。書法上，篆書秦朝是高峰，隸書漢朝是高峰，行書晉代是高峰，草書和楷書唐朝是高峰。從書法風格上，晉尚韻、唐尚法。宋代的文人沒法超越，很頭疼，那就隨便寫吧，蘇、黃、米、蔡幾個大腕寫得不錯，后人名之曰：宋尚意。
詩歌從屈原開始，一路歌來，唐詩又達到了高峰。宋代的文人很難超越，很頭疼，那就填詞吧，結果詞填得特別好，婉約的、豪放的，應有盡有，于是詞成為宋代文學的標簽。
賦雖然比詩歌出現(xiàn)較晚，到了宋代，也讓歷代文人寫了上千年，啥樣風格的都有了。宋代文人在賦上的騰挪的空間很有限，于是，乘韓愈、柳宗元提倡古文運動之東風，對律賦進行改革，恢復到漢賦的格局，才出現(xiàn)了新文賦。
越往后，藝術形式越多。后代文人要想在各種形式上都有所作為，是十分不易的。所幸，有宋一代有一大批文化超級大腕，對唐代的文學藝術樣式均有所承接和發(fā)展。如果是成吉思汗、忽必烈們接了大唐，這些大口吃肉大碗喝酒的草原漢子，無論如何是弄不出宋詞和文賦的。
（二）中華文化博大精深絕不是虛言。由于中華歷史連綿，才人輩出，使得中華藝術不但門類齊全，而且每一種藝術門類都經歷了長期演化發(fā)展，名家佳作眾多，給我們留下了極其豐富的文化遺產，引人自豪，滋潤萬代。
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