有人說(shuō)，楷書要想入展，就要寫顏真卿。很多人不知道其中的道理，有的甚至理解為顏楷敦厚，現(xiàn)在的評(píng)獎(jiǎng)老師喜歡這樣的風(fēng)格呢！
歐陽(yáng)詢的楷書險(xiǎn)勁，能在險(xiǎn)絕上立住腳，它的遵法是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。可以說(shuō)不太能容得下絲毫的改動(dòng)。所以寫歐楷未免會(huì)固守其法，不能生變。照搬照套的臨摹就像復(fù)印機(jī)，與藝術(shù)二字差得太遠(yuǎn)，所以難被評(píng)委看中。
顏真卿 麻姑先壇記局部
柳公權(quán)的楷書瘦勁，他的體勢(shì)本就四平八穩(wěn)，這一點(diǎn)但是與顏楷有點(diǎn)相同。不同的是柳楷用盡了骨力，算是集歐陽(yáng)詢、顏真卿之長(zhǎng)，而又成一體。他取了顏楷的穩(wěn)，加上歐楷的法度，形成了斬釘截鐵的均衡瘦硬風(fēng)格。就是這種法度森嚴(yán)致使柳楷同樣不容易被打亂重組，也就很難寫出風(fēng)格。
顏楷有一個(gè)不同于他們倆的地方，就是筆法沒(méi)有那么嚴(yán)謹(jǐn)，說(shuō)白了就是不那么精致。因此南唐后主李煜說(shuō)他：“得其筋而失于粗魯”。粗魯不是現(xiàn)在粗野魯莽的意思，根據(jù)古漢語(yǔ)詞語(yǔ)的用法，應(yīng)該是：不精致，不拘于細(xì)節(jié)。
歐陽(yáng)詢 九成宮 局部
顏真卿初學(xué)褚遂良，后學(xué)張旭，得王氏筆法真?zhèn)鳌Ｋ?，中鋒用筆，起筆含蓄，收筆護(hù)尾，深得王氏筆法筋骨之秘。顏真卿又是聰明的，他發(fā)現(xiàn)了自己性格形成的勇武渾厚。這種風(fēng)格正好契合了魏碑的體勢(shì)，干脆把他發(fā)揚(yáng)光大。
可以說(shuō)顏真卿是把王羲之的章程書的筆法同魏碑銘石書的筆法相結(jié)合，才有了特征鮮明的顏體楷書。米芾曾經(jīng)說(shuō)，因?yàn)樘泼骰首煮w肥俗，才有徐浩投其所好也寫成那樣，從此，人們習(xí)慣把字寫肥。
柳公權(quán) 玄秘塔 局部
如果顏真卿不是把魏碑的寬博揉進(jìn)他的楷書里，一定也會(huì)被人笑話趨于逢迎。為了達(dá)到寬博渾厚而不是肥俗的藝術(shù)效果，他夸張了豎畫的穩(wěn)定運(yùn)用，把豎畫和捺畫寫得比較粗壯。并且改王羲之內(nèi)厭筆法為外拓筆法，這樣的筆勢(shì)就多了筋骨之力。
這種寫法也正適合他豪邁之氣，下筆穩(wěn)健厚重，鏗鏘有力。也就把圓肥變成了粗壯，打個(gè)比方，就是把脂肪體變成了肌肉體。
顏真卿多寶塔局部
在學(xué)習(xí)顏楷時(shí)，這些是值得我們學(xué)習(xí)的。而有些人只看到了橫細(xì)豎粗的外表，便以為學(xué)顏楷一定要寫成橫細(xì)豎粗，這其實(shí)不是重點(diǎn)。
他的收筆時(shí)常?？鋸堫D筆，在他的書寫中與他的左側(cè)輕瘦細(xì)長(zhǎng)右側(cè)厚重粗壯相得益彰，但學(xué)起來(lái)要因勢(shì)而行。曾經(jīng)有個(gè)學(xué)生，不知道原來(lái)誰(shuí)教的他，收筆必頓筆，轉(zhuǎn)折必頓筆。并且頓筆夸張到短線，仿佛每個(gè)筆畫又有一個(gè)小的筆畫，最明顯的缺點(diǎn)就是雜亂。
顏真卿顏家廟碑 局部
顏真卿是把楷書寫出了新的境界，寫出了新的體勢(shì)。但是不能說(shuō)顏體就沒(méi)有不足。清梁巘（yǎn）說(shuō)：“顏魯公作書，不拘字之大小，畫之多少，俱撐滿，而古意已失?！鳖伩囊粋€(gè)缺點(diǎn)是字不分大小，這就少了自然之意。米芾也是這么說(shuō)：“徐浩為顏真卿辟客，書韻自張癲血脈來(lái)，教顏大字促令小，小字展令大，非古法也?！边@種把大字寫小一點(diǎn)，把小字寫大一點(diǎn)的方法是最不可學(xué)的。
顏真卿 顏勤禮碑 局部
總結(jié)起來(lái)就是顏體有值得學(xué)習(xí)的地方，比如骨力勁健，體態(tài)厚重，不拘泥法度。顏楷也有可以改變的地方，比如橫畫收筆處的夸張頓筆，橫折處過(guò)度明顯的肩角，由于不拘小節(jié)而生成的分叉的捺角，最主要的字的一致的大小。
這樣，顏楷就有可以保留的具有顏楷特征的優(yōu)點(diǎn)，又可以放棄一些缺點(diǎn)或者不必要的夸張，也就很容易寫出另一種面貌。
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