（01）和中是易俗的，轟動是江漢的，小生是泰斗的，丑須是兼攻的；
（02）哲民是三意的，藝術(shù)是天成的，貧生是稱絕的，命運(yùn)是不濟(jì)的；
（03）正恭是正俗的，表演是瀟灑的，唱念是清靈的，文生是翹楚的；
（04）令俗是儒雅的，坐科是易俗的，貢獻(xiàn)是終身的，弟子是眾多的；
（05）新紀(jì)是新漢的，小生是臺柱的，丑角是兼演的，西府是享名的；
（06）育民是家傳的，生行是通透的，掌舵是三意的，戲迷是尊崇的；
（07）金華是坤伶的，須生是兼抱的，周仁是傳神的，英年是早逝的；
（08）新華是新漢的，坐科是正俗的，做表是規(guī)范的，神韻是瀟灑的；
（09）登云是多能的，小生是鐵桿的，晚年是繪畫的，臉譜是流傳的；
（10）哲中是曉鐘的，聲揚(yáng)是五省的，回府是絕唱的，觀眾是熱捧的；
（11）愛琴是五一的，藝術(shù)是全能的，掌團(tuán)是有功的，奉獻(xiàn)是突出的；
（12）茹惠是尚友的，小生是規(guī)范的，須生是創(chuàng)新的，藝術(shù)是長青的；
（13）妙華是易俗的，全國是聞名的，臺上是天才的，臺下是不幸的；
（14）贊成是東府的，戲路是寬廣的，做唱是兼能的，演導(dǎo)是一身的；
（15）西民是宗楊的，唱念是規(guī)范的，表演是脫俗的，風(fēng)格是靈動的。
注解：
（1）沈和中：民國至文革前著名小生。早年入易俗社學(xué)藝，為首期學(xué)員，出科后留社演出即嶄露頭角，是易俗社“六君子”之一。民國十年隨社到漢口演出，轟動江漢。后離社遠(yuǎn)走金城，民國二十六年自建中興社，解體后赴平?jīng)龃畎嗑哿x社。建國后，參加甘肅文工團(tuán)。擅長文武小生，其身材修長，扮相英俊，音域?qū)捄?，嗓音宏亮，吐字清晰，唱腔剛勁，做派大方，?xì)膩傳神。尤其在《黃鶴樓》一劇中扮演周瑜，盡顯儒將風(fēng)范，有“活周瑜”的美譽(yù)，在秦腔史上有“小生泰斗”之稱。他戲路寬廣，除了本工的小生外，在須生和丑角行當(dāng)也有獨(dú)到的表演。
（2）蘇哲民：民國時(shí)著名小生。是三意社班主蘇長泰長子，幼年在三意社學(xué)藝，天賦極高，是秦腔舞臺上難得的天才演員，全面繼承了小生表演的各種手段，尤其在貧生表演上令人稱絕。掌舵三意社期間，發(fā)生了分社風(fēng)波，后由于社會環(huán)境等各方的壓力導(dǎo)致精神失常，與民國三十二年撲河而逝，年僅三十六歲。
（3）靖正恭：民國至八十年代著名小生。幼年入正俗社學(xué)藝，學(xué)藝兩月登臺既得滿堂彩，與“秦腔正宗”李正敏同科，一生一旦，配合天才，被觀眾譽(yù)為“正俗雙壁”。40年代赴蘭州演出，建國后落腳金城，稱為蘭州舞臺上的“第一文小生”，尤其在貧生戲《吃魚》《激友》等戲有很高造詣，觀眾稱之為“貧生大王”。著名劇作家王紹猷先生在《秦腔記聞》中夸贊其“聲如銅鐘，白口清靈；姿態(tài)從容，神情無懈?！?br>（4）楊令俗：民國至八十年代著名小生。易俗社第九期學(xué)員，成名很早，與沈和中、蘇哲
（5）李新紀(jì)：民國至文革前著名小生。早年在新漢社學(xué)藝，主攻小生兼演丑角，后留社演出為該社小生臺柱，曾擔(dān)任新漢社社長。建國后入寶雞新聲社，文革中被強(qiáng)制調(diào)離劇團(tuán)，在調(diào)離的第二年含恨離世。他唱念俱佳，嗓音清澈而宏亮，唱腔委婉清晰而字正腔圓，念白韻味醇正，剛勁而有力?；瘖y扮相俊雅，動作大方而表演細(xì)膩，在西府乃至三秦享有很高聲譽(yù)。
（6）蘇育民：民國至文革前著名小生，近代秦腔史上最富盛名的表演藝術(shù)家之一。三意社班主蘇長泰第三子，幼年入自家科班學(xué)藝，得到其兄長蘇哲民指導(dǎo)，全面繼承了蘇家貧生戲的技藝，并在官生、扇子生、翎子生、武生等方面均能擅長，而且在須生，老生戲里有很深造詣，并各具特色?？梢哉f是生行通透，并能吸收其他劇種的長處融入到自己的表演中來，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也被公認(rèn)為是“蘇家戲”的集大成者。二十一歲起即繼承父兄之志掌舵三意社直到文革中含恨去世，為秦腔藝術(shù)貢獻(xiàn)了畢生心血乃至生命。
（7）黃金華：民國時(shí)著名小生和須生，秦腔史上最早的坤伶之一。是秦腔史上具有傳奇的天才演員之一，小生須生兼演，文生武生皆能，得到了同行和戲迷的高度贊揚(yáng)。建國初，由于長期超負(fù)荷的舞臺演出，導(dǎo)致最后倒在舞臺上，醫(yī)治無效英年早逝，年僅31歲。
（8）張新華：民國至八十年代著名小生。早年入正俗社學(xué)藝，藝名張正麟，后入新漢社改名張新華，建國后入尚友社，五十年代曾隨陜西演出團(tuán)赴京演出，在《游龜山》中扮演田玉川。他的行腔韻轍規(guī)范，做工非常講究，穩(wěn)而不滯，帥而不飄，一招一式都寓以美的追求。尤其在黃鶴樓一劇中的表演帥氣瀟灑，有“活周瑜”的美譽(yù)。
（9）高登云：民國至八十年代著名小生。10歲入咸陽新興社學(xué)藝，拜師黃德潭，半年后即能演出《黃鶴樓》、《回荊州》。13歲時(shí)又進(jìn)入益民社，技藝得到進(jìn)一步提高。出科后輾轉(zhuǎn)陜西、甘肅、河南等地演出，1952年參加西北秦腔實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，1955年隨團(tuán)并入陜西省戲曲研究院。他唱念做打俱佳，尤其工架戲最為出色，腰腿工夫深厚，表演矯健瀟灑，風(fēng)流倜儻。有“風(fēng)流呂布”、“活周瑜”的贊譽(yù)，在渭北地區(qū)演出時(shí)，給觀眾稱為“鞭子生”，長安、周至、戶縣的觀眾則叫他“鐵桿生”。晚年致力于秦腔臉譜的繪制，去世后所繪臉譜得以出版發(fā)行，為秦腔藝術(shù)又留下一份寶貴財(cái)富。
（10）任哲中：民國至八十年代著名小生。幼年入曉鐘社學(xué)藝，先工小旦，后學(xué)小生，受范紫東、封至模、劉毓中、惠濟(jì)民等名家栽培。冬練三九，夏練三伏，既練就了一身扎實(shí)過硬的基本功，又練就了一副細(xì)致哀婉，悲壯凄楚、激越慷慨、幽稚纏綿的獨(dú)特唱腔。建國后在陜西省戲曲研究院工作，他的代表劇目《周仁回府》是秦腔藝術(shù)中的經(jīng)典之作，他也獲得了“活周仁”的美譽(yù)，在西北乃至全國觀眾中具有很高的聲望。
（11）李愛琴：建國至今影響最大的秦腔名家之一，出身梨園世家，幼年入大華社向李正敏、董化清學(xué)習(xí)旦角，六歲即能登臺，被觀眾稱為“六齡童”，后改習(xí)小生。她戲路寬廣，小生、須生、青衣、老旦均能勝任，用閻振俗先生的話講：“除了花臉都能唱”。又能博采眾長，曾向李萬春、葉盛蘭、蓋叫天、紅線女、陳伯華等各個(gè)劇種的大師學(xué)習(xí)，唱腔和表演上有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。曾經(jīng)在五一劇團(tuán)擔(dān)任團(tuán)長數(shù)十年，使五一劇團(tuán)在西安乃至西北聲名大振，風(fēng)頭蓋出了同時(shí)代的易俗、三意、尚友等老字號班社，同時(shí)排演了一大批優(yōu)秀劇目，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀人才?，F(xiàn)今雖年過古稀，但仍然活躍在舞臺上，她說過一句話令我感動：“搞不好秦腔就對不起祖先”，她說那么說的，也是那么做的，作為秦腔的一名老兵，她為衷愛的藝術(shù)奉獻(xiàn)著最后的力量。
（12）劉茹慧：建國至今著名的秦腔小生、須生。尚友社出科，主攻小生，早年常演出《藏舟》《庵堂認(rèn)母》等小生戲，中規(guī)中矩。六十年代，在須生戲《轅門斬子》一劇中嶄露頭角，開始涉足須生戲，在青衣和老旦方面也有涉獵，她的唱腔運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲，表演上比較率性自然，擁有眾多的戲迷，也存在一些爭議。盡管我認(rèn)為她的小生要優(yōu)于須生，但是我不得不承認(rèn)她是位有創(chuàng)造性的藝術(shù)家，由于她善于用嗓，因此雖然現(xiàn)在年過古稀，但登臺演出，仍不顯老態(tài)，嗓音依然洪亮如初，舞臺風(fēng)格也充滿青春氣息。
（13）陳妙華：建國后培養(yǎng)的著名秦腔小生。是易俗社第十四期學(xué)員，二十多歲即紅透古城。后參與了電影藝術(shù)片《三滴血》和《火焰駒》的拍攝，并在兩部戲里擔(dān)當(dāng)主角，隨著電影的播放，聲揚(yáng)大江南北，尤其“祖籍陜西韓城縣”一句，已成為秦腔的代稱，令多少三秦游子熱淚盈眶。文革中，藝術(shù)和生活中遭遇了挫折，精神倍受打擊，不得不退出舞臺。傳統(tǒng)戲開演后，又恢復(fù)演出了一些劇目，也為易俗社培養(yǎng)了一些后學(xué)演員，由于身體的原因，八十年代后徹底退出舞臺，零九年二月因病而終。
（14）衛(wèi)贊成：建國后至今活躍在秦腔舞臺上的著名小生。他戲路寬廣，文戲武戲、小生須生均能勝任，除秦腔外在老腔、眉戶等劇中也有頗高造詣，另外還學(xué)習(xí)過導(dǎo)演藝術(shù)，編演了很多優(yōu)秀劇目，是秦腔界難得的全才?，F(xiàn)在雖年逾古稀，仍然活躍在舞臺上，每次登臺一招一式毫不馬虎，唱念做打一絲不茍，是如今秦腔舞臺上碩果僅存的老藝術(shù)家之一。
（15）吳西民：建國后培養(yǎng)的著名秦腔小生。是易俗社第十四期學(xué)員，也是易俗社最后一個(gè)學(xué)生（比同科學(xué)員小好幾歲，別人學(xué)戲一年多才插班入科的）。她雖然年齡小，學(xué)藝晚，但為人謙虛好學(xué)，練功刻苦努力，深得老師和同學(xué)的喜愛。早先在社里多扮演娃娃生，文革后拜楊令俗、劉毓中為師，學(xué)習(xí)小生表演。在陳妙華退出舞臺后，成為易俗社的小生臺柱，常年與肖若蘭、寧秀云、尹良俗等同臺演出。她的表演規(guī)范中透著靈動的氣息，給人一種超凡脫俗的舞臺風(fēng)格，代表劇目有《奪錦樓》《軟玉屏》《三滴血》《湖陽春夢》等，塑造了一大批各有特色的藝術(shù)形象。后由于超負(fù)荷的演出使得體力不支，引起了眼疾，因而非常遺憾的退出了舞臺，他的恩師楊令俗先生得知此消息后，老淚縱橫。最后一位易俗社小生的退出，表示著以雙（?。┥p旦為主的易俗風(fēng)格徹底退出秦腔舞臺，也預(yù)示著有著百年輝煌的秦腔藝術(shù)將慘淡退場。
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