文◎侯易非

摘要：草書作為書法藝術(shù)中最具藝術(shù)性的書體，在書法藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。每個(gè)時(shí)期的草書風(fēng)格特點(diǎn)各有千秋，書法大家們醉心于草書藝術(shù)，癡心鉆研，獨(dú)辟蹊徑，在草書領(lǐng)域大放異彩，極大地豐富了草書的表現(xiàn)力和審美價(jià)值，為后世學(xué)者們樹立了良好的典范。本文旨在通過懷素、張旭、黃庭堅(jiān)草書風(fēng)格章法的剖析，以期我國草書藝術(shù)長足發(fā)展。

關(guān)鍵詞

草書藝術(shù)、繼承、創(chuàng)新、審美價(jià)值

正文

一、“顛張狂素”的狂草藝術(shù)

狂草書法在中國書法史上無疑是最具神秘色彩，最為自由癲狂，最能抒發(fā)個(gè)性的表征。盛唐時(shí)代下的張旭和懷素癡迷藝術(shù)，并投入畢生精力，二人是書壇史上兩座對峙的高峰，在書法發(fā)展史上成為狂草之最。他們的草書被人們認(rèn)為是在“顛”和“狂”的旗幟下，甚至是中國書法史上留下傳奇式篇章中最耀眼的存在。

張旭開創(chuàng)草書新風(fēng)，被譽(yù)為草圣。韓愈在《送高閑上人序》中寫道：“往時(shí)張旭善草書，不治他技…天地事物之變，可喜可愕，一寓于書，故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世?！睆埿袷染疲坪ㄖ畷r(shí)，大聲呼叫，狂跑并揮毫，通過書寫狂草來表達(dá)內(nèi)心的激情與意氣，有時(shí)用頭發(fā)蘸墨書寫，或屏風(fēng)，或墻壁，隨處可書，等到清醒時(shí)，猶如神來之筆，不可復(fù)制，世人稱為“張顛”。懷素身處中唐時(shí)期，禪宗思想盛行，懷素融禪入書，引禪于藝術(shù)，技法遠(yuǎn)承前賢，師從鄔彤，得悟與顏真卿，同時(shí)從大自然中尋找和汲取靈感和啟迪，反復(fù)實(shí)踐，不斷提升見解，并恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用到草書創(chuàng)作中，開啟一道獨(dú)特的狂草書風(fēng)。

張旭《古詩四帖》局部

二、剖析《古詩四帖》與《自敘帖》

（一）整體剖析

《古詩四帖》通篇行氣貫通，筆畫豐滿，獨(dú)具“錐劃沙”般的張力，筆法奔放不羈，澀中求暢，奔放連綿，實(shí)乃草書巔峰之篇?！蹲詳⑻吠ㄆ癫荩P筆中鋒。全卷強(qiáng)調(diào)連綿草勢，運(yùn)筆上輕松自然，有疾有緩，跌宕起伏，奇蹤變化。通篇于規(guī)矩法度中，飛揚(yáng)飄逸，仿佛每個(gè)字都賦予了生命力，實(shí)為草書藝術(shù)的上乘表現(xiàn)。

（二）結(jié)體剖析

《古詩四帖》結(jié)字高古，字體寬博，因勢成形，結(jié)體神出鬼沒，用筆千變?nèi)f化。《自敘帖》結(jié)構(gòu)上字的部件處理靈活，點(diǎn)畫呼應(yīng)，穿插錯(cuò)落自然，對字的結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡化，空間處理以圓為主，猶為雅致肆意。

（三）線條剖析

《古詩四帖》線條質(zhì)感渾厚肥勁，大部分不強(qiáng)調(diào)提筆按筆，中鋒側(cè)鋒一起用，加大外拓力度，一氣呵成，形成“一筆書”效果?！蹲詳⑻肪€條圓轉(zhuǎn)光滑，用筆上以平動提按為主，借筆牽絲，氣勢貫通，猶如飛流直下的瀑布，字里行間釋放飽滿的激情。

（四）章法剖析

《古詩四帖》空間疏密懸殊有時(shí)變化明顯，但其變化都是有過渡發(fā)生。同時(shí)拉近行距，實(shí)現(xiàn)“隔行通氣”，字的處理如龍似馬，左馳右鶩，分區(qū)域、分段落有不同的風(fēng)格韻律?！蹲詳⑻吩谧纸M處理以穩(wěn)重為主，穿插留白和諧奇妙，筆跡瘦勁，增加靈動感。

盛唐草書藝術(shù)追求的不僅是宏偉的大氣之象，甚為重要的是將情感與藝術(shù)結(jié)合，將生命與筆墨融為一體，達(dá)到忘我的境界。狂草的最高境界應(yīng)以莊子的“逍遙游”為目的，方能創(chuàng)作出最極致的藝術(shù)。

懷素《自敘帖》局部

三、黃庭堅(jiān)的繼承與創(chuàng)新

書法是一個(gè)不斷繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的過程，黃庭堅(jiān)的書法也是汲取前人精華，翻出新意，而自成一家。他的草書充分吸收張旭和懷素狂草中的章法、結(jié)體及布局。在對懷素作品的長期揣摩領(lǐng)悟中，有意識地將禪意引入書法中，代表作《諸上座帖》中充分體現(xiàn)了禪宗思想。

在筆法與筆意上，黃庭堅(jiān)用筆以篆隸入草，線條圓勁有彈性，深得懷素之法?！蹲詳⑻肪€條細(xì)膩圓勁，有彈性。《諸上座帖》變清勁圓健為灑脫痛快，橫畫一波三折頻繁出現(xiàn)，此時(shí)黃庭堅(jiān)已實(shí)現(xiàn)對懷素草書筆法的吸收與轉(zhuǎn)換。在章法與字法上，二人在章法布局與結(jié)體上都采取夸張的方式，《自敘帖》和《廉頗藺相如列傳》都使用了大疏大密、大破大立等藝術(shù)手段，創(chuàng)作方式大膽又不失法度?！蹲詳⑻分小皢巫挚缧小迸c《廉頗藺相如列傳》中“單字成行”，同樣以強(qiáng)烈的對比增強(qiáng)作品的視覺感染力，實(shí)為異曲同工之妙。在筆勢與體勢上，草書用筆瘦勁，折筆圓轉(zhuǎn)，筆意間帶有篆意，結(jié)構(gòu)上受到懷素草書的影響，開張肆意，具有強(qiáng)烈的動蕩感，體勢屈曲盤繞，營造超凡的險(xiǎn)峻之勢。

突破懷素，實(shí)現(xiàn)自我風(fēng)格。重法尚意，提倡以書卷氣寓于筆墨之中。書道與禪意相結(jié)合，追求自由境界。打破原有結(jié)字體系，使轉(zhuǎn)中強(qiáng)調(diào)提按、向背、快慢、曲直，使線條變得豐富凝重。懷素的線條旨在通過筆的疾速、墨的枯潤來表現(xiàn)，黃庭堅(jiān)則強(qiáng)化了線條感，令其遲中有疾，疾中有遲。《廉頗藺相如列傳》、《諸上座帖》縱橫馳騁，結(jié)體多變，點(diǎn)畫開張，氣勢蒼渾，線條極盡伸展，整篇猶如龍蛇飛舞，一氣呵成，他利用筆風(fēng)軌跡的小幅度波動和行進(jìn)中添加折點(diǎn)的辦法來追求線條的變化。黃庭堅(jiān)是在提按范圍內(nèi)獨(dú)辟蹊徑的杰出藝術(shù)家，他的創(chuàng)新意趣鮮明，是當(dāng)今書法創(chuàng)作中難能可貴的，不僅形成自己獨(dú)特的書風(fēng)，提高了人們對尚意書風(fēng)的認(rèn)識，而且對后世影響深遠(yuǎn)。

黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如列傳》局部

結(jié)語

當(dāng)今許多書法展覽都是集字式作品，只是從形式上重新布局羅列，沒有加入時(shí)代特征和風(fēng)格創(chuàng)新，僅僅是簡單的臨摹古人，盲目跟風(fēng)，雷同書風(fēng)比比皆是。草書的美在于氣的流動，勢的貫穿，如蔡邕所說：“勢來不可止，勢去不可遏”。同時(shí)也要注意錯(cuò)綜變化、虛實(shí)相生。今天我們學(xué)習(xí)草書要古為今用，既要繼承古法又要注入時(shí)代的表現(xiàn)，不斷革新，領(lǐng)悟經(jīng)驗(yàn)，樹立獨(dú)特的審美意識和風(fēng)格，才能使草書藝術(shù)永葆青春。