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古玉形制演變——鳥

2019.01.01

鳥在中國古代玉器中不僅示于紋飾雕琢，也見于造形設(shè)計，歷代不衰，數(shù)量豐富。鳥形玉飾最早出現(xiàn)在新石器時代晚期，形貌隨時空的變化而變化，并以各期擅長工法處理，呈現(xiàn)出不同的風格特征。

一、新石器時代晚期玉鳥

新石器時代晚期鳥形玉飾主要見于紅山文化、良渚文化及龍山時期，造形具有明顯的區(qū)域性風格。紅山文化多采寫實手法，以厚片玉料制作俯首張翅的玉鳥，并用細陰線或“隱地突起”陽紋勾勒羽翅，且背頸間斜向?qū)︺@“牛鼻穿”孔。

圖1 紅山文化玉鳥

圖2 紅山文化玉鳥良渚文化片狀玉鳥通常呈現(xiàn)俯視角度的飛翔姿態(tài)，其頭部為半圓形，尖喙，雙翅展于身側(cè)，尾部短而平直，身體部分以簡潔的紋飾劃分部位，并無其他裝飾線紋。

圖3 良渚文化玉鳥龍山時期的玉鳥雖有圓雕與片雕之分，但肢體樣貌及處理方式卻基本相同，尖喙、利爪、用“勾轉(zhuǎn)陽紋”刻畫的羽翅是此時期玉鳥的主要特征。龍山時期的片雕玉鳥，頭部多為側(cè)面取像，身軀作正面形態(tài)。

圖4 龍山時期玉鷹
圖片來源：采自《肖家屋脊》，文物出版社，1999年，彩版一二。

圖5 龍山時期玉鳥二、商代玉鳥

商代玉鳥有圓雕和片雕兩類，圓雕者一般由柱狀玉料制成，以浮雕突顯勾喙、翅膀及雙足；片雕者受旋轉(zhuǎn)切割影響，多數(shù)為彎曲璜形輪廓。其余玉鳥則皆是因料施工，故而產(chǎn)生出的造型十分多樣，有璜形、長方形、半璧形等。商代的玉鳥通常呈昂首挺胸、足尾觸地的立姿，邊緣有時作“邊飾鏤空”處理，以突顯扉棱冠羽及勾轉(zhuǎn)鳥喙，身軀滿布剛勁有力的紋飾。

圖6 商代玉鳥

圖7 商代雙鳥紋玉璜
三、西周玉鳥

采用同一題材產(chǎn)生多種造形變化的古玉設(shè)計方式，通常被稱為“一元多式”。這種設(shè)計理念被廣泛的應(yīng)用在西周鳥形玉飾的制作上。

西周玉鳥多為片狀，一般頭部較小，喙部如釘，胸腹前鼓，腹下有足，尾似魚尾，藉由“斜刀”線紋標示圓眼、冠羽、翅膀及尾部。西周玉鳥的動作多樣，有展翅、斂翅、蹲伏或飛翔等姿態(tài)，這通常因玉料實際狀況而定。較為典型的樣態(tài)有“側(cè)視”、“俯視”、“三角”及“弧形”。“側(cè)視”與“俯視”皆采用長方形、弧形、圓形或三角形等料，前者由側(cè)面角度取象，后者為俯視角度取象；“三角”玉鳥以三角形玉料制作，整體形象可構(gòu)成一完整的三角形輪廓；“弧形”玉鳥相對較少，從整體輪廓來看，應(yīng)是改形器的情況居多。

圖8 西周側(cè)視玉鳥

圖9 西周俯視玉鳥值得注意的是，西周玉鳥還見有一種“團身”樣態(tài)，體卷如環(huán)，局部以渦紋象征翅羽，從輪廓推測有圓形和方形兩類，抽象化明顯。由于其周緣并未雕琢出“鳥”的形狀，因此“鳥”的主題是藉由紋飾展現(xiàn)。

圖10 西周鳥紋玉飾四、春秋戰(zhàn)國玉鳥

春秋戰(zhàn)國時期，鳥形玉飾大幅減少，偶可見由塊狀玉料制作的圓雕玉鳥，其中體量大、紋飾與銅器相近者充作手杖頂端飾物——“杖首”，體量小、內(nèi)部有一天地穿孔者可用于組佩飾。

值得注意的是，此時獨立鳥形玉飾雖頗為罕見，但從考古材料來看，這一題材卻并未完全消退，而是作為紋樣按照春秋戰(zhàn)國時期設(shè)計模式用于梳、珩或璧形器等的裝飾。

圖11 春秋晚期玉鳥五、漢代玉鳥

漢代鳥形玉飾又漸復(fù)蘇。玉鳥以多視點角度取象，藉由凹線及弧面區(qū)隔五官及肢體，并于外圍利用“藝術(shù)鏤空”塑造勾卷形態(tài)，使片雕玉鳥呈現(xiàn)平面立體化效果。除此之外，眾多鳥紋也以透雕方式出現(xiàn)在珩、璧形器、韘形佩及劍飾器等玉器之上。

圖12 西漢觹形玉鳥

圖13 漢代玉鳥鳥這一題材，歷經(jīng)數(shù)千年發(fā)展，形制隨時代不斷演變，不以精雕細琢為刻意，而是藉由簡單造形及紋飾傳達寫實精神與靈動美感。

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