眼下，書法人99%是抄書的手藝人。
近百年來(lái)，書法從文人的大眾生活技能演變?yōu)樾”妼I(yè)藝術(shù)，而書法家則大多從文人蛻化為抄書的手藝人。
在信息時(shí)代，人們掌握的知識(shí)越來(lái)越多，文憑越來(lái)越高，文化品位卻越來(lái)越低?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”的詩(shī)意表達(dá)，變成了“我的愛赤裸裸”的歇斯底里渲泄。如果說(shuō)當(dāng)下書法作品中還有些許寄托書者情感的話，那也大多是借尸還魂的空洞情感。
當(dāng)代中國(guó)人大多對(duì)傳統(tǒng)文化所知甚少，在文化界有很多人對(duì)這種人文素養(yǎng)的流失習(xí)以為常，把自己的無(wú)知?dú)w罪于別人的淵博。對(duì)于金庸小說(shuō)中豐富的傳統(tǒng)文化要素，葛紅兵認(rèn)為“金庸是炫耀自己的知識(shí)分子身份的‘貴族’，他迎合沒有學(xué)問的人的學(xué)習(xí)要求，把詩(shī)、詞、曲、賦這些古典文人的褻玩之物發(fā)揮到極致，半文半白的敘事語(yǔ)言，給大陸讀者形成語(yǔ)體上的陌生化效果，以滿足大陸讀者的獵奇心理?！?/p>
書家中也盛行奇談怪論。所謂的書家們大多缺乏最基本的人文素養(yǎng)，對(duì)文史哲知之甚少。對(duì)于傳統(tǒng)詩(shī)詞曲賦，自己不學(xué)，還譏笑別人學(xué)，鼓噪別人不用學(xué)。有人說(shuō)當(dāng)今人寫詩(shī)文對(duì)聯(lián)寫得不好沒有什么意義，還不如不寫，只抄錄古人的詩(shī)文。他們確實(shí)想到了展示給公眾的文藝作品，要達(dá)到較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。不過(guò)不知道他們否反思過(guò)，寫得不好的詩(shī)詞不要展示，寫得不好的書法，為什么就可以招搖過(guò)市呢？理由恐怕就只有一個(gè)了，書家們都認(rèn)為自己的書法將近達(dá)到了可與王羲之、顏真卿、蘇東坡比肩的水平。他們這樣是“嚴(yán)于待人，寬于律己”，對(duì)于他人的詩(shī)詞作品苛求質(zhì)量，對(duì)于自己的書法作品卻網(wǎng)開一面。不少書法展覽中，會(huì)看到經(jīng)常有觀眾義憤填膺，指責(zé)書法作品別字滿紙，書家無(wú)言以對(duì)，這是書法家們的集體恥辱！
社會(huì)對(duì)于藝術(shù)家是不太公平的。文學(xué)家寫作品，哪怕是區(qū)區(qū)二十字的五言絕句，每篇也都必須是不一樣的，每次都是全新的創(chuàng)作。文學(xué)作品以字?jǐn)?shù)論稿酬，書畫家卻以面積論潤(rùn)格。很多書法家有了一點(diǎn)點(diǎn)的風(fēng)格和名氣之后，便可以吃老本不斷的重復(fù)自我，給張三李四王五都寫同樣的內(nèi)容，結(jié)果大家都很開心，其結(jié)果必然是縱容了只會(huì)抄書的低能兒。不少書家知識(shí)結(jié)構(gòu)片面，人文修養(yǎng)薄弱。堂堂書法教授，下筆白字，渾然不覺，不知句讀，茫然無(wú)措；袞袞獲獎(jiǎng)書家，未嫻小學(xué)，不諳文學(xué)，終身抄書，謬誤百出。
不少書家落款永遠(yuǎn)只會(huì)某某詩(shī)一首、詞一首，連加幾個(gè)字題寫一句感想都力不從心，卻絲毫不影響訂單如雪片，潤(rùn)資滾滾來(lái)。書法圈的人熱衷于爭(zhēng)名奪利搶帽子賣作品，靜下心來(lái)讀幾本書，學(xué)習(xí)一點(diǎn)傳統(tǒng)文化的人不多，抄書匠們真的是被寵壞了。
當(dāng)書法被從傳統(tǒng)的國(guó)學(xué)土壤中剝離，按照西方學(xué)科體系和理論標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量評(píng)判的時(shí)候，就被割斷了“在地性”。表面上看，當(dāng)下書法家們整天在寫漢字，實(shí)際上是文化不高的一個(gè)群體，他們被抽走了精神內(nèi)核，是一種可怕的“去中國(guó)化”，書法成為了行尸走肉，是很值得悲哀的。
再這樣下去，書法家們基本上會(huì)集體淪落為文化界的“芙蓉姐姐”了。
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