黃庭堅（1045年——1105年），字魯直，號山谷道人、涪翁，洪州分寧人（今江西省九江市修水縣），是著名的詩人、書法家，詩歌與蘇軾齊名，是宋代“江西詩派”的創(chuàng)始人，書法上與蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。黃庭堅出身于地方上的書香世家，二十多歲進(jìn)士及第，但由于受當(dāng)時黨爭的影響，仕途并不順利，晚年多次被發(fā)配到湖南、廣西等當(dāng)時的邊遠(yuǎn)地區(qū)，最后死于廣西宜州的貶所。值得一提的是，黃庭堅是著名的大孝子，名列《二十四孝》之中。
黃庭堅的書法早期學(xué)習(xí)北宋初年的著名書法家周越，他后來一直很后悔，認(rèn)為取法不高影響了自己書法的格調(diào)。中年受蘇軾影響很大，一方面體現(xiàn)為同樣取法顏真卿、楊凝式等，另一方面體現(xiàn)為直接取法蘇軾。晚年自創(chuàng)新格，他自己反復(fù)表述對《瘞鶴銘》的推崇和取法，認(rèn)為“大字無過《瘞鶴銘》”，這對其書法的筆畫舒展、單字結(jié)構(gòu)注重四面撐開有一定的影響，但《瘞鶴銘》字?jǐn)?shù)少，作為摩崖石刻，筆畫、結(jié)構(gòu)都簡單樸拙，其影響可能更多地是精神層面上的，而實(shí)際對黃庭堅晚年書法產(chǎn)生影響的應(yīng)該還是顏真卿、柳公權(quán)。我認(rèn)為，典型的黃庭堅楷書、行書是用顏真卿的圓勁筆法書寫柳公權(quán)縱橫聚散的單字結(jié)構(gòu)，而輔之以《瘞鶴銘》的變化與神采。而黃庭堅的草書則主要是以同時代的一些書法家為基礎(chǔ)，進(jìn)一步學(xué)習(xí)張旭、懷素的大草書，最終形成了自己的獨(dú)特面貌。
黃庭堅對于書法上的創(chuàng)造是非常自覺的，在某種程度上他更像一個職業(yè)書法家，晚年可能就是靠書法謀生，他的書法成就主要體現(xiàn)在行書、草書上。黃庭堅的行書面目較復(fù)雜，可以分為行楷、行草和一般的行書三大類，成就在同為“宋四家”的蘇軾、米芾之間。黃庭堅的草書尤其是大草書在宋代是無與倫比的，足以接踵張旭、懷素，為并世草書尤其是大草書三大家之一。黃庭堅的各體書法中，不僅存在著中年和晚年的區(qū)別，同時在書寫小字和大字時也有明顯的區(qū)別，從而使其書法呈現(xiàn)出多樣的形態(tài)。
傳世的黃庭堅楷書主要可分為中年和晚年兩個時期，呈現(xiàn)出一個從近似于蘇軾而走向自身獨(dú)特風(fēng)格的趨勢。中年時期的楷書主要淵源于二王、早期顏真卿而近似于蘇軾，代表作有《王純中墓志銘》、《徐純中墓志銘》等，《徐純中墓志銘》是其52歲時的作品（見附圖1），筆法以側(cè)鋒切入為主，單字結(jié)構(gòu)取橫勢，這些都和蘇軾行楷書接近，但其縱向的英挺之氣已有所表現(xiàn)，展示出他和蘇軾不同的個人性格與書法風(fēng)格。晚年時期的行楷書主要淵源于晚年顏真卿、柳公權(quán)以及《瘞鶴銘》而確立其自身獨(dú)特風(fēng)格，代表作有《經(jīng)伏波神祠詩》、《松風(fēng)閣詩》等，《松風(fēng)閣詩》筆法上表現(xiàn)出所謂的提按、頓挫、起伏、擒縱、抖擻等（見附圖2），這正是黃庭堅自謂的“字中有筆，如禪家句中有眼”。我試著臨習(xí)《松風(fēng)閣詩》（見附圖3），感受其變幻莫測的筆法和穿插有致的字結(jié)構(gòu)、章法處理方法，但自覺難以追摹其靈動之氣。黃庭堅和蘇軾等宋代尚意派書法家一樣，所寫的楷書都有濃厚的“行書味”，這和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅x唐楷書相比差別就很清楚了。從同為書寫性的角度出發(fā)，蘇軾、黃庭堅的楷書是動中求平衡，可謂舉重若輕；晉唐楷書則是靜中求平衡，可謂舉輕若重，舉輕若重相較于舉重若輕難度更大。如果把魏晉楷書、唐代楷書和蘇軾、黃庭堅的楷書作個比較，我有一個比喻，魏晉楷書像青春少女，質(zhì)樸純真中透出清麗灑脫，唐代楷書像端莊少婦，嚴(yán)詞正色而不可犯，而蘇軾、黃庭堅的楷書已近“徐娘半老”，在表面的恣肆猛利中卻隱隱透露出些許頹唐。
黃庭堅的行書又可分為小字行書和大字行書，兩者不僅是字體的不同，在書寫風(fēng)格上也有很大不同。黃庭堅的小字行書是其日常書寫體，更多地流露出其自然個性的一面，在他的書法作品中，相對來說少了一些其他作品中常有的做作習(xí)氣。和他的行楷書一樣，黃庭堅的小字行書也呈現(xiàn)出一個從近似于蘇軾而走向自身獨(dú)特風(fēng)格的趨勢。中年時期，黃庭堅的小字行書多呈現(xiàn)出從王羲之到蘇軾的風(fēng)貌，如《王長者墓志銘》（見附圖4）、《嬰香帖》、《景道十七使君帖》等，我試著臨習(xí)《王長者墓志銘》（見附圖5）。晚年時期，黃庭堅的小字行書逐漸呈現(xiàn)出自身面目，即點(diǎn)畫書寫的抖擻、結(jié)構(gòu)的穿插挺秀等，代表作很多，如《史翊正墓志銘》、《苦筍帖》（見附圖6）等。黃庭堅的大字行書和他的小字行書在面貌上很不相同，一方面沒有他中年那種與蘇軾行書面目接近的近似于魏晉風(fēng)流的風(fēng)格，另一方面，又和他晚年的小字行書不同，線條上更加潤澤，點(diǎn)畫內(nèi)部的變化更多，代表作有《張大同乞書卷》、《寒山子龐居士詩》（見附圖7）、《蘇軾黃州寒食詩帖跋》等。黃庭堅的大字行書比小字行書技術(shù)水平高，對后世的影響也更大，但我卻更喜歡他的小字行書所體現(xiàn)出來的那種自然真率。
黃庭堅的行草書傳世作品不多，代表作為《花氣薰人詩帖》（見附圖8），其線條簡潔流暢，頗不同于黃庭堅大草書中那種點(diǎn)畫變化與線條繚繞之態(tài)，尤其是在單字結(jié)構(gòu)上和他中年時期的行楷書、行書是一致的，和蘇軾的行書也更相似，我也嘗試臨習(xí)了一遍（見附圖9），感受其沉著而又灑脫的風(fēng)格。有人把《花氣薰人詩帖》劃為黃庭堅晚年的草書作品，但我從風(fēng)格上看它應(yīng)該是稍早一些的作品。另外，《劉禹錫竹枝詞卷》一般被劃到大草書范圍（見附圖10），我認(rèn)為它在筆法和單字結(jié)構(gòu)上都和《花氣薰人詩帖》接近，可以放到他的行草書系列中。
黃庭堅對于草書的學(xué)習(xí)用力最多，道路也最曲折，他自言早期學(xué)習(xí)北宋初年的著名書法家周越，中年后逐漸開始探索自身風(fēng)格，而到了晚年，在充分消化、吸收懷素大草書的基礎(chǔ)上，終于形成自己的線條圓勁、單字結(jié)構(gòu)相互穿插、整幅章法狂放而沉著的風(fēng)格，在藝術(shù)上達(dá)到了極高的境界，代表作有《李白憶舊游詩卷》、《廉頗藺相如列傳》、《諸上座帖》等。《廉頗藺相如列傳》線條渾穆，有絢爛之極歸于平淡的意味（見附圖11）?！吨T上座帖》是黃庭堅書寫的禪宗語錄，中鋒、藏鋒用筆，線條圓勁，起伏變化多端，點(diǎn)畫組合精彩紛呈（見附圖12）。我試著臨習(xí)《諸上座帖》（見附圖13），有意思的是，當(dāng)我臨習(xí)完正文后，在題款時有意以接近范本的筆意來寫，但款中的十個字的前五個還有點(diǎn)范本的味道，后面五個字則回歸自己的原形，尤其是最后簽名的兩個字完全是老樣子了。寫到這里，我想起以前一件趣事，有一次我晚上正練字時，董老師過來聊天，他順手拿起我正在寫字的毛筆就寫了起來，我感覺他的第一個字和后面的字差別很大，我當(dāng)時琢磨了一下，認(rèn)為第一個字雖然是他寫的，但實(shí)際是接著我的筆氣的，所以會出現(xiàn)這樣的結(jié)果，當(dāng)然我說出這個想法后，董老師對我有這樣的想法很震驚、很蔑視，后來王老師聽說后也對我的想法表示蔑視，我也只好接受他們的蔑視。
綜合起來看，黃庭堅書法不僅功力深厚，同時表現(xiàn)出鮮明的個性特色。在執(zhí)筆上，黃庭堅和蘇軾手腕著紙好用側(cè)鋒取媚不同，他應(yīng)該是懸腕，寫大草書時很有可能是懸肘。在筆法運(yùn)用上，黃庭堅主要是用中鋒，加上他用的主要是軟毫筆，這使其更注重點(diǎn)畫內(nèi)部的提按頓挫變化，有的研究者將其概括為“擒、提、宕、戰(zhàn)、縱”等筆法，其中細(xì)節(jié)還可以再探索。黃庭堅和蘇軾一樣在書法創(chuàng)作時運(yùn)筆都比較慢，追求點(diǎn)畫線條的豐潤、俊美，所以米芾評價說“黃庭堅描字，蘇軾畫字”，而他自己則以“刷字”為豪。黃庭堅的書法尤其是楷書、行書在單字結(jié)構(gòu)上往往縱橫開張，超出常規(guī)，這和蘇軾書法單字結(jié)構(gòu)橫扁取勢正相映襯，兩人之間也曾互相譏誚，黃庭堅笑話蘇軾的字如“石壓蛤蟆”，蘇軾則笑話黃庭堅的字如“死蛇掛樹”。
黃庭堅書法還有一點(diǎn)特別值得提出，這就是他在處理單字結(jié)構(gòu)和整幅章法時，不避觸碰，在某種意義上正是不避觸碰解決了他所重視的“大字難于結(jié)密而無間”的問題。黃庭堅在單字結(jié)構(gòu)上注重穿插，不避觸碰，往往同一部首甚至不同部首之間的點(diǎn)畫之間勾搭糾纏，展現(xiàn)出高超的書法技巧和高邁的書法膽識，令人嘆服。黃庭堅喜歡創(chuàng)作長卷的行、草書，這種形式更便于其在書法整體章法上的創(chuàng)新嘗試，他往往打破字與字、行與行之間的界限，并且有意制造字與字、行與行之間的相互糾結(jié)，邱振中曾經(jīng)分析過歷代書法名家的單字外接圓的重疊率，黃庭堅是最高的，也就是說他不但在單字結(jié)構(gòu)內(nèi)部不避觸碰，而且在整幅作品的字與字、行與行之間也不避觸碰，這對于形成他獨(dú)特的書法風(fēng)格起到了重要作用?？吹近S庭堅書法不避觸碰，我聯(lián)想到中國足球運(yùn)動員在球場上不敢觸碰的問題，有些人把它和東方人的體質(zhì)、性情等聯(lián)系起來，其實(shí)還是一個技巧不高、膽識不夠的問題。
黃庭堅不僅在書法上成就卓著，同時在書法理論上也提出很多觀點(diǎn)。黃庭堅在書法創(chuàng)作上有強(qiáng)烈的自我風(fēng)格，這也是他的自覺追求，他曾作詩說“隨人作計終后人，自成一家始逼真”，他游于蘇軾之門，但在書法上卻能有意識地與其師拉開距離，實(shí)踐了自己的藝術(shù)主張。形成個人風(fēng)格固然重要，但更重要的還是要形成高雅的個人風(fēng)格，黃庭堅在他關(guān)于書法的論述中，一再申述對“韻”的追求，我們理解他所說的“韻”，核心意思在于超出“法度”之外的趣味、天機(jī)，而就書法來說，它要求創(chuàng)作者具備高尚的人格和高深的學(xué)問。在推崇“韻”的同時，黃庭堅激烈批評“俗”，他有一句名言“士大夫處世，可以百為，唯不可俗，俗便不可醫(yī)也”，“俗”的根本意思就是同于流俗，而他提出的對治“俗”的藥方就是多讀書。從黃庭堅關(guān)于“韻”的正面申述和他關(guān)于“俗”的反面批評，可以看出他所認(rèn)同的正是蘇軾所開創(chuàng)的文人書法的審美情趣，這和“元四家”所代表的文人畫的審美情趣是一致的。
黃庭堅的一生幾乎與蘇軾緊緊聯(lián)系在一起，他和秦觀、晁補(bǔ)之、張耒因同時游于蘇軾之門，在政治傾向和學(xué)術(shù)旨趣上都接近，被時人稱為“蘇門四學(xué)士”。在政治上，黃庭堅和蘇軾同屬反對王安石“新黨”一派的“舊黨”；在詩文上，他和蘇軾有同樣的藝術(shù)主張，主張尚意、尚韻；在書法上，他早期曾效仿過蘇軾，但以他的性格，很快就有意識地與蘇軾拉開距離。在“蘇門四學(xué)士”中，黃庭堅的年齡最大、文學(xué)藝術(shù)上的成就也最大，把他作為蘇軾的學(xué)生來看待，實(shí)在是有點(diǎn)委屈了他。我們今天給蘇軾配對，可能想到的是政壇上的王安石、司馬光，也可能是學(xué)術(shù)界的程顥、程頤，可能蘇軾自己配對的時候也想的是這些人，但實(shí)際上終生抵死與蘇軾配對的是黃庭堅。就蘇軾、黃庭堅兩人的成就來說，蘇軾博大，在散文、詩、詞、書法、繪畫等多方面都取得了重大成就，而黃庭堅的成就主要就在詩、書法兩個領(lǐng)域，從廣度上講，黃庭堅無法和蘇軾相比，但就他所擅長的詩、書法兩方面而言，與蘇軾相較有過之而無不及，但卻始終被綁在“蘇門”，其幸乎？其不幸乎？
就書法淵源、地位、影響來比較蘇軾和黃庭堅，蘇軾更多地承繼傳統(tǒng)而開啟新風(fēng)，他的作品中有王羲之以來的舊傳統(tǒng)，也有顏真卿、柳公權(quán)以來的新傳統(tǒng)，在新、舊之際表現(xiàn)出一種自由灑脫的風(fēng)貌，而黃庭堅的典型風(fēng)格是顏真卿、柳公權(quán)以來的新傳統(tǒng)，可以說他才是宋代書法的真正創(chuàng)立者，這有點(diǎn)和他在詩壇上創(chuàng)立“江西詩派”成為典型“宋詩”的代表相類似。純粹就書法而言，無論是從點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法安排上講，還是從功力上講，黃庭堅都在蘇軾之上，但在書法史上黃庭堅的地位卻在蘇軾之下，其中原因頗為復(fù)雜，有人歸咎為書法外的政治、文學(xué)等因素影響了對書法本身的評價，也有人認(rèn)為蘇軾的字大眾化容易接受，而黃庭堅的字更多高難度技巧難以為一般人理解。對此我除了贊同上述觀點(diǎn)之外，還有一點(diǎn)個人的淺見，寫下來聊供批評。
我認(rèn)為，黃庭堅的書法太認(rèn)真，反過來說就是太做作、不自然。他的每一筆、每一字、每一行在書寫技巧上都是復(fù)雜的，這造成一種情形，就是筆筆、字字、行行都認(rèn)真、精彩，反而使書法的整體面目缺少點(diǎn)東西，這就是處處精彩最后反而難見精彩了。黃庭堅借鑒禪宗思想提出書法要“字中有筆，如禪家句中有眼”，但他可能太在意、太認(rèn)真了，實(shí)際上一件書法作品整體上也要有“眼”，就是說一件作品中有的字精彩、有些字精彩、有些行精彩，但大多數(shù)字都是輔助，同樣，一個字整體上也要有“眼”，就是說一個字中有的點(diǎn)畫精彩、有的部首精彩，但大多數(shù)點(diǎn)畫、大多數(shù)部首都是輔助，等等。打個比喻說，如同路上的行人很多，靚麗的也就那么幾位，那大概才是禪宗“句中有眼”的真意。我在此斗膽妄評，黃庭堅實(shí)在是并未真悟禪理，在行書尤其是作為他書法典型風(fēng)貌的大字行書創(chuàng)作上反而不如蘇軾、米芾有天機(jī)，黃庭堅的書法太認(rèn)真，沒有“控制”之外的意外之筆，就這一點(diǎn)而言，他比不了張旭、懷素，也比不了蘇軾、米芾，綜合起來看，在“宋四家”中排名第二應(yīng)是妥帖的。
黃庭堅以其杰出的書法成就在兩宋之際名高一時，學(xué)習(xí)效仿的人很多，上至宋高宗，下至普通士人，但學(xué)黃庭堅書法而有成就的人極少，其中原因在我看來是因?yàn)樗臅▊€性特色太鮮明，使后人難以為繼。后世學(xué)習(xí)黃庭堅書法最有成就的當(dāng)數(shù)明代吳門書法家群體中的沈周、祝允明、文征明等人，沈周是著名畫家，但他的黃庭堅書風(fēng)的書法作品也頗有成就，他沒有黃庭堅在點(diǎn)畫蕩漾、結(jié)構(gòu)穿插上的超強(qiáng)控制能力，而是在質(zhì)樸中略顯奇崛（見附圖14）。祝允明、文征明雖學(xué)黃庭堅，但不以形似為能，而是作為自己主導(dǎo)風(fēng)格的輔助?，F(xiàn)代書壇直接效仿黃庭堅的學(xué)者很少，但其線條中的提按、起伏等筆法以及章法上的以畫入書等卻被廣泛接受，像現(xiàn)代著名書法家沈尹默、沙孟海等人在筆法頓挫和超長點(diǎn)畫的使用上都有黃庭堅的影子，還有一些書法家吸收黃庭堅中鋒提按、圓勁等筆法時有些過頭，比如說，我老家安徽省的一些著名書法家都在點(diǎn)畫形狀上描頭畫角、在點(diǎn)畫內(nèi)部頓挫起伏以求變化，比較突出的有司徒越、李百忍、劉子善等人，這幾位在世時往往都有“安徽一枝筆”之類的美譽(yù)。司徒越的作品太繚繞，一味繞圈子，有懷素的速度和黃庭堅的圓勁點(diǎn)畫，但在筆法精到、字結(jié)構(gòu)和章法變化等方面多有缺憾（見附圖15）；李百忍的作品通過線條的速度、力度的變幻，在某種程度上對線條繚繞有所補(bǔ)救，但筆法單調(diào)，字法、章法多做作，有發(fā)風(fēng)使氣之嫌（見附圖16）；劉子善的作品太抖擻，所謂的筋骨和圓勁的線條已經(jīng)成為一種讓人難受的做作（見附圖17）。出現(xiàn)上述這種情況的原因可能與取法黃庭堅而不善變化有關(guān)，但更根本的原因還在于學(xué)問、境界，而這正是黃庭堅批評最多的“俗”字，學(xué)習(xí)最反對“俗”的黃庭堅的書法卻成了“俗”，不知道這里面有什么玄機(jī)。
黃庭堅的作品經(jīng)歷千年風(fēng)雨，流傳下來的真跡大概只有一百多件，其中墨跡本更少。2010年6月，北京保利拍賣公司以4億多元的價格拍賣出黃庭堅的大字行書《砥柱銘》（見附圖18），在當(dāng)時創(chuàng)下了中國書法以至中國藝術(shù)品拍賣的最高價格?！俄浦憽肥屈S庭堅書寫的唐代名相魏征的文章，全帖600余字，長度達(dá)到十幾米，它在清代皇室收藏中被認(rèn)為是偽作，近代流落到日本，后來又轉(zhuǎn)到臺灣。這次拍賣之前，一些學(xué)者，如臺灣書畫鑒定家傅申等人經(jīng)過考證，認(rèn)為它應(yīng)該是黃庭堅書法風(fēng)格從中年到晚年變革之際的作品，這樣就解釋了其中筆法上出現(xiàn)的一些反常寫法，從而認(rèn)定其為真跡。《砥柱銘》的價格是目前為止中國書畫的最高價，我估計，在很長一段時間里，很難再出現(xiàn)像《砥柱銘》這樣的書畫拍賣品了，自然也很難有打破這個天價的可能性了。
中國姓李、王、張的都有一億左右的人，這樣的姓在人際凝聚上幾乎沒有什么意義了。黃姓在百家姓里算是一個不大的姓，反而更有凝聚力，出了黃庭堅這樣的歷史人物，后世黃姓人也以之為驕傲，書法界里也是如此。中國書法家協(xié)會二十多年前有一個副主席黃綺，說是黃庭堅的后裔，擔(dān)任過河北省書法家協(xié)會主席，自創(chuàng)書體名為“鐵戟磨沙體”，他的字還是挺有功力的，也有自己的風(fēng)格，就是一聽到“鐵戟磨沙體”就讓人想笑。最近江西有個研究書法的學(xué)者叫黃君，也說是黃庭堅的后裔，他主編了《黃庭堅書法全集》，領(lǐng)著出版社等一起做了一件孝行，給書法愛好者們提供了一個很好的學(xué)習(xí)資料庫，黃庭堅泉下有知亦當(dāng)欣慰。
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