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中國(guó)書法之行草書風(fēng)格

中國(guó)書法之行草書風(fēng)格

劉斌

  書法藝術(shù)時(shí)代風(fēng)格;商周尚象,秦漢尚勢(shì),晉代尚韻,南北朝尚神,唐代尚法,宋代尚意,元明尚態(tài),清代尚質(zhì)。書法藝術(shù)個(gè)體風(fēng)格,則是個(gè)體書法家在不同時(shí)間、空間條件下用不同書體創(chuàng)作出來(lái)的具體作品所表現(xiàn)出來(lái)的不同風(fēng)格。書法藝術(shù)個(gè)體風(fēng)格千姿百態(tài)。個(gè)體風(fēng)格,反映了書法家的思想性格,創(chuàng)作個(gè)性;體現(xiàn)在作品的筆法、墨法、點(diǎn)劃、字法、章法等各種因素之中,又植根于作品內(nèi)容。書法風(fēng)格最能顯示出一個(gè)人的氣質(zhì)、精神風(fēng)貌。
    行書既能簡(jiǎn)易快速書寫又能通俗易懂。草書能表現(xiàn)個(gè)人的性靈、氣度、學(xué)養(yǎng)與創(chuàng)造新的意境。本文臨寫中國(guó)傳統(tǒng)行草書名家字帖,包括王羲之、王獻(xiàn)之、黃庭堅(jiān)、蘇東坡、米芾、董其昌、祝允明、懷素、朱耷等人。用文字說(shuō)明每個(gè)名家行草書書法風(fēng)格,以書法作品展示每個(gè)名家行草書書法風(fēng)格,(行草書書法作品見(jiàn)博客圖片),文字說(shuō)明和書法作品互相參照,互相印證。從而展示中國(guó)書法行草書風(fēng)格。

   陸機(jī)的《平復(fù)帖》,以禿筆濃墨書之,不激不勵(lì),蒼茫含蓄,但求意到而不求筆到,表達(dá)著作者性情的平和、輕松。帖中諸字行筆敦實(shí),如千金杖拄地,雖破鋒處亦神氣貫注,力能抗鼎。

   王珣《伯遠(yuǎn)帖》行筆出入頓挫,鋒棱俱在,絕無(wú)鈍滯之跡;字字顧盼,盡得悠然俊朗之風(fēng)神。

   王羲之書法作品,風(fēng)格多面,引人入勝。每一帖都別有一番況味,令人覽之不倦。是學(xué)習(xí)書法的典范。《寒切帖》風(fēng)格蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn),用筆行中有留,悠閑自得,有較強(qiáng)的韻律和節(jié)奏感。筆斷處尤覺(jué)高遠(yuǎn)清曠,連帶處更顯風(fēng)神颯爽。用筆干練、堅(jiān)凈,又具有豐潤(rùn)華美之意。《平安帖》此帖雄強(qiáng)瀟灑,用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)、沉穩(wěn)精到,又不失自然輕靈、明快暢達(dá)。觀此作品,無(wú)一絲渣塵,若白璧無(wú)瑕、若精金美玉,其境界之高,非可強(qiáng)為,實(shí)乃羲之心手雙暢之作。此帖既有娟美之處,又不失古拙遺風(fēng),可謂樸拙相生,得中和之至美。《何如帖》此帖筆畫清勁,雅靜宜人,如畫上之貴夫人。讀此帖猶如漫步雨后竹林,賞心悅目,觸目清新。簡(jiǎn)遠(yuǎn)、高貴、不激不歷的魏晉風(fēng)度于此帖表露無(wú)疑。《遠(yuǎn)宦帖》風(fēng)格是秀逸,秀中帶雄,用筆、結(jié)體多為內(nèi)厭之法。《姨母帖》,風(fēng)格是古樸,線條醇厚、凝練,用筆圓厚沉實(shí),字行拙樸。《得示帖》此帖雄強(qiáng)茂密、瀟灑,用筆沉實(shí)幽緩、力抗千鈞。《喪亂帖》用筆神機(jī)莫測(cè)、變化無(wú)窮;結(jié)體奇宕瀟灑、時(shí)出新致,以奇為正、不主故常?!?b>快雪時(shí)晴帖》用筆多藏頭護(hù)尾,存有篆隸遺意,質(zhì)樸古淡;線條柔中帶剛,深得中和之美;結(jié)體介于楷、行、草之間,三種字體穿插變化,融為一爐。《頻有哀禍帖》用筆迅疾爽利,殺鋒入紙、力透紙背。結(jié)字重心往右下傾斜,整行重心則自上而下往左下傾斜,形成一種特殊體勢(shì)。《蘭亭序》以妍美為主。《初月帖》字形取縱勢(shì),用筆流暢瀟灑,牽絲連帶。此帖在線條的使轉(zhuǎn)中體現(xiàn)出感情的流動(dòng),曠達(dá)中蘊(yùn)含沉郁、憂傷的意態(tài)。具有特別感人的力量。

《瞻近帖》用筆頓挫有致、擒縱自如,《龍保帖》風(fēng)格是清新、明目,《憂懸帖》在連續(xù)書寫中,帶了些許的波動(dòng),加強(qiáng)作品的靈動(dòng)感?!?b>孔侍中帖》行動(dòng)線趨向平穩(wěn),平穩(wěn)中有生動(dòng)之致。《龍保帖》,風(fēng)格是清新,

王獻(xiàn)之行草書,其書英俊豪邁,饒有氣勢(shì)。王獻(xiàn)之的書法進(jìn)一步改變了漢魏古樸書風(fēng),有“破體”之稱。其書偶有牽絲連帶,卻不傷其草勢(shì)之飛揚(yáng)與奔騰之勢(shì),尤其是外拓的用筆,強(qiáng)化了線條的流轉(zhuǎn)與飛動(dòng),突出了草勢(shì)張力。《鴨頭丸帖》通篇一氣呵成,起筆落筆,皆無(wú)痕跡,極草縱之致,全無(wú)所逆。全帖十五字,可看作是由八個(gè)字組構(gòu)成:“鴨、頭、丸”三字各位一組,“故不佳”三字一組,“明當(dāng)必”三字一組,“集當(dāng)與”三字一組,“君”獨(dú)自一組,“相見(jiàn)”二字一組。《二十九日帖》用筆洗練沉穩(wěn),字畫豐滿,撇捺尚存翻挑姿態(tài),筆勢(shì)外拓。由于斜向筆畫取開(kāi)張?bào)w勢(shì),增添了俊秀瀟麗的風(fēng)姿?!吨星锾沸泄P如火箸劃灰,連續(xù)無(wú)間,無(wú)端無(wú)末,有“一筆書”之說(shuō)。其連綿如此,故有人稱之為草書;然而觀其結(jié)字,省略之處教少,未出行書界說(shuō),此帖筆墨酣暢,筆勢(shì)雄強(qiáng)。

   孫過(guò)庭草書《書譜》,歷代予以很高評(píng)價(jià)。唐張懷瓘《書斷》云:“草書憲章二王,工于用筆,雋拔剛斷,尚異好奇,凌越險(xiǎn)阻,功用少而天才有余,真行之書亞于草矣?!?a target="_blank">王世貞云:“《書譜》濃潤(rùn)圓熟,幾在山陰堂室。后復(fù)縱放,有渴猊游龍之勢(shì)。”《書概》又稱:《書譜》用筆破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健?!比灰蜻^(guò)于圓熟,也得到“閭閻之風(fēng),千紙一類,一字萬(wàn)同”的批評(píng)。

   懷素《自敘帖》,首先流露出的是激情與浪漫。它試圖打破文字本身的釋讀性,使之變成線條的符號(hào),以表現(xiàn)空間的審美過(guò)程和橫豎線條組合及分割的關(guān)系。

   張旭則打破了漢字元素的局限,完全以空間要求為旨?xì)w,其《古詩(shī)四帖》,更多的是靠的曲線組合與線條的震蕩來(lái)給人以感染,它幾乎擺脫了字和字之間的界限,而蛻變成了線條的組合、符號(hào)的表現(xiàn),如此便打破了草字本身的閱讀,弱化了文字的羈絆,達(dá)到了“勢(shì)來(lái)不可止,勢(shì)去不可遏” 的藝術(shù)效果,造就了強(qiáng)烈的行云流水的畫面?!豆旁?shī)四帖》滿紙?jiān)茻煟儎?dòng)猶鬼神,不可端倪。其行筆如劍舞,劍到氣隨,招式連貫而渾然一體,直令人回腸蕩氣。觀賞《古詩(shī)四帖》,有煙云升騰的感覺(jué),
  黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)正書學(xué)《瘞鶴銘》,遒健而不俗。行書得《蘭亭序》風(fēng)韻,草書得懷素三味。其書法雖昂藏郁拔,而神閑意秾;其筆法瘦勁圓通,則自篆來(lái)。以側(cè)險(xiǎn)為勢(shì),以橫逸為功,老骨顛態(tài),種種槎出。《松風(fēng)閣詩(shī)帖》書法清勁,肆意遒美;風(fēng)神灑蕩,筆勢(shì)遒逸。《李太白憶舊游詩(shī)卷》通篇草法由懷素《自敘帖》出,筆勢(shì)翻騰,點(diǎn)畫縱恣。《花氣詩(shī)帖》筆法隨意自在,一改其平日嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袖h線,結(jié)合了草書線條的婉轉(zhuǎn),極具欣賞價(jià)值。《諸上座帖》此帖點(diǎn)畫縱橫飛動(dòng),提按頓挫,疾徐相間。《黃州寒食詩(shī)帖》線條富于力感和韌性。結(jié)字收放自如,中宮收緊,四維開(kāi)張,不衫不履中充滿禪機(jī)與智慧。字與字之間穿插揖讓,俯仰側(cè),疏可走馬,密不透風(fēng)。

   黃庭堅(jiān)是草書史上最具有浪漫色彩的書家。這種浪漫首先是表現(xiàn)在線條上,一是大量使用曲線、長(zhǎng)線,二是行筆時(shí)加入抖動(dòng)的動(dòng)作、并加強(qiáng)線條的提按而使線條化成了很多的點(diǎn)或相當(dāng)于點(diǎn),如圖8中,“橫、豎、撇、日”等筆畫或偏旁皆可化為點(diǎn),黃山谷可謂把點(diǎn)用到了極致。這些“手段”的結(jié)果,就是使線條的豐富性大大加強(qiáng);其次是字勢(shì),欹側(cè)是黃山谷常取的字勢(shì),配合著位置的左右擺動(dòng),使作品充滿著強(qiáng)烈的流動(dòng)感。同時(shí),他對(duì)字形常采取寫意式的、意到筆不到的處理方式,更增添了其書的浪漫成份。

   蘇軾。蘇軾的字看似平實(shí)、樸素,但有一股汪洋浩蕩的氣息,就像他淵厚的學(xué)問(wèn)一樣,變化神妙莫測(cè)。筆法肉豐骨勁,跌宕自然,給人以氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)美感。《黃州寒食詩(shī)帖》書法寫得起伏跌宕,迅疾而穩(wěn)健,痛快淋漓,一氣呵成。將蘇軾的心境情感的變化,寓于點(diǎn)畫線條的變化之中,或正鋒、或側(cè)鋒,轉(zhuǎn)換多變,順手?jǐn)嗦?lián),渾然天成。書法跌宕起伏,似哭似泣,人若顛若狂。字里行間感情充沛,肆意宣泄胸中的矛盾與不安。奉為天下第三行書。

   祝允明,祝允明狂草近接黃庭堅(jiān),遠(yuǎn)追懷素、張旭,提按和使轉(zhuǎn)的筆法交互使用,行與行之間很緊,形成一種汪洋恣肆的視角效果。祝允明書法面目多變,每卷有每卷的情致風(fēng)規(guī)?!?b>箜篌引》《美女篇》《白馬篇》《名都篇》揮筆迅疾,圓轉(zhuǎn)自然,在隨意揮灑中自有規(guī)矩可尋,狂而不亂,情濃勢(shì)足,激躍奔發(fā),樸拙沉勁又不失流麗多姿。《滕王閣序并詩(shī)》,筆畫瘦勁婉約,縱橫揮灑,滿紙?jiān)茻煟鄳阉剡z意。

   王鐸。得力于顏真卿、米芾二家。筆力雄健,筆勢(shì)奔騰,長(zhǎng)于布白,且縱放有秩,不極勢(shì)而勢(shì)若不盡,書風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟。,筆法大氣,勁健灑脫,淋漓痛快,出規(guī)入矩,張弛有度,卻充滿流轉(zhuǎn)自如、力道千鈞的力量,霸悍雄強(qiáng)的氣勢(shì),扛山舉鼎的筆力。王鐸在書法史上有三大貢獻(xiàn),且都體現(xiàn)在草書上:一是他實(shí)現(xiàn)并完成了由小字草書向大字草書的筆法上的轉(zhuǎn)換,二是他把書法的點(diǎn)線藝術(shù)擴(kuò)展到了面,即通過(guò)“漲墨法”把字的線條分割的空間滲化成面,加強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感,三是一筆書寫直至枯墨,加強(qiáng)了濃淡枯濕的對(duì)比,突出了韻律感。

   董其昌,董其昌淡、秀的藝術(shù)風(fēng)格。綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)而自成一體。其書法點(diǎn)畫圓勁秀逸,平淡古樸。章法上疏朗勻稱,力追古法。

   米芾,米芾曾遍學(xué)二王、顏、柳、歐、褚,走了一條集古求新的學(xué)書之路。所以米芾臨摹晉唐書法形神俱佳,幾可亂真。晚年的米芾,在深厚的古典基礎(chǔ)上,形成了別具一格的自家面目。他的行筆速度較快,用筆八面出鋒,使切入紙面的筆鋒時(shí)有變化,自謂“刷字”,結(jié)構(gòu)多斜向左上,大小層差,一派率意天真、沉著痛快。《彥和帖》通過(guò)內(nèi)在筆勢(shì)、字勢(shì)的呼應(yīng)而形成了即氣息流貫,又瀟散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的效果。《蜀素帖》此帖勁健颯爽、酣暢沉雄。《糧院帖》帖中處處設(shè)險(xiǎn),又能收險(xiǎn),雖單個(gè)字勢(shì)左右搖擺強(qiáng)烈,重心不穩(wěn)。然整體看來(lái),又較好地統(tǒng)一在一幅作品中,神閑氣定,自然平和。

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