《翰墨天下》是《中國書法》雜志的下半月刊，創(chuàng)刊于2014年1月。從2015年起，《翰墨天下》“臨習指要”欄目，為您傾情奉獻名家臨習經(jīng)典的視頻，讓您在傳統(tǒng)紙媒上最生動、最直觀、最有效地跟著名家學書法！
本期內(nèi)容：篆刻技法指要
主講人：徐海
徐海，1969年生于北京。1992年畢業(yè)于中央美術學院國畫系本科。2010年獲美術學博士學位（導師王鏞教授）?，F(xiàn)為中央美術學院中國畫學院副教授，碩士研究生導師，書法系主任。中國民主促進會會員、中國書法家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會會員、北京印社副秘書長。書法、國畫作品多次在國家級展覽中獲獎，入選教育部2011年度“新世紀優(yōu)秀人才支持計劃”，有多部書法、篆刻集出版。
（視頻時長30分鐘，建議在WiFi環(huán)境下觀看）
篆刻是漢字結構獨特的表達形式
《翰墨天下》：您在談論篆刻時總會涉及書法，近現(xiàn)代很多名家如齊白石、吳昌碩等，他們的書法、篆刻都是同步進行的。但現(xiàn)代從事書法的人中，刻印者很少。從目前書法的現(xiàn)狀分析，您認為書法有可能從篆刻中得到補充或是提高嗎？書法和篆刻之間的關系是怎樣的？
徐海：清以來的篆刻大師很多不僅是書法大師而且還是繪畫大師，像趙之謙、吳昌碩、齊白石，他們都是標桿性的代表人物。很多人以為他們本事大，能書畫印兼修，其實，三者之間是有必然聯(lián)系的，上述的三位大師就抓住了這其中的本質，是什么呢？這就是對字形結構的研究。凡是篆刻有所成就的，都是對字形結構很敏感的，為什么這么說？刻印時，哪怕最簡單的“日、月”，也要有考慮哪長哪短。這是一定要時刻琢磨的問題，寫字同樣也是琢磨這些問題，很多人寫一輩子字都沒明白這一點。簡單舉個例子。很多人強調練線條，線條是很重要，但是，如果你不能很好地把握字形結構，線條再好也是毫無意義的。這就是為什么很多篆刻家本身也是書法家的原因所在，兩者在結字造型上是相通的，他知道要主動的把字處理成什么樣，有意識地在控制它。畫也是一樣，畫三個蘿卜，這邊畫倆，那邊畫一個，如何布勢，這與結字也是相通的，不能割裂開。脫離字形的線條是毫無意義的，是緣木求魚。篆刻需要研究字的造型。所以，我們?nèi)绻麕е@種觀念去寫字，用筆上還有一定能力的話，他的字很容易提高而且會達到很高的高度，很多刻印好的人書法也好，能夠做到融會貫通。反過來說，書法寫不好的人，其篆刻也不會太好。如果要解釋篆刻這倆字的話，就是高度的字法表現(xiàn)形式！而不是簡單的拿石頭刻個章，這與我們?nèi)粘ㄔ煨妥非笫且恢碌?，另外，刻的字形變化起伏不要太大，要想?chuàng)作出優(yōu)秀的篆刻作品，便要注入更多文字結構方面的信息。
《翰墨天下》：趙之謙是一位全能型的藝術家，書法、篆刻、國畫樣樣精通。徐老師您的藝術探索道路跟趙之謙有諸多相似之處，這其中有個問題，石開先生曾說要盡早確定風格，然后再完善它，而您走的是一個廣泛鋪開的路子，請問徐老師，您對這兩種截然不同的風格形成方式有何看法？
徐海：石開老師這話說了好多年了，是有道理的，這也不失為一個好辦法。黃牧甫、趙之謙、吳讓之的篆刻風格就是這樣形成的，強化符號，不斷地提煉、補充自我語言。我個人而言，我偏愛實踐不同的藝術形式，通過廣采博納，逐漸形成自我風格。這兩種不同的風格形成方式，要根據(jù)自己的喜好和能力，有能力想多實踐幾種就多學幾種；沒能力想專精，也行，但是石先生卻是在廣泛吸收諸如漢金文等多種信息之后，而形成一種屬于他自己的風格。所以，這兩種是不同的表現(xiàn)形式，一種是采集多樣的文字信息轉化成一種樣式表現(xiàn)出來，一種是采集多樣的文字信息轉化成各種樣式來表現(xiàn)，這兩種不矛盾而且也沒有高低之分，只是方法不同，也沒有難易之分，都需要下很大功夫。再者，我不喜歡把作品都成一個樣，并做一輩子，我希望形成統(tǒng)一風格前提下的多樣的風格。我看石開先生的作品，無論印還是字，那里面的信息是很豐富的，不是簡單的一種，他也是在變化中的。歸根到底，從篆刻角度說，不先把字形結構研究清楚，篆刻是無法提高的，“篆”決定“刻”，“刻”完成“篆”。（節(jié)選于《翰墨天下》2015年第4期臨習指要欄目，更多精彩內(nèi)容敬請關注《翰墨天下》2015年第4期）
徐海 平安 （附原石）
徐海 長樂 （附原石）
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