杜甫
天下幾人畫古松?畢宏已老韋偃少。
絕筆長(zhǎng)風(fēng)起纖末，滿堂動(dòng)色嗟神妙。
兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯(cuò)回高枝。
白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂。
松根胡僧憩寂寞，龐眉皓首無住著。
偏袒右肩露雙腳，葉里松子僧前落。
韋侯韋侯數(shù)相見，我有一匹好東絹。
重之不減錦繡段;已令拂拭光凌亂，
請(qǐng)公放筆為直干。
韋偃(《歷代名畫記》作鶠)，唐代畫家，京兆(今陜西西安)人，后寓居于蜀地。他善畫人物、鞍馬、山水、松石，能曲盡其妙，思高格逸。朱景玄評(píng)韋偃， “畫高僧、松石、鞍馬、人物，可居妙上品(《唐朝名畫錄》)。杜甫初到成都后，便與韋偃相識(shí)，這首題韋偃《雙松圖》詩，便作于杜甫生活于成都的時(shí)期里。韋偃畫的松石很有名，早在唐宋時(shí)代便有記載，唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》說： “俗人空知鶠善馬，不知松石更佳也?！痹藴珗嬕嘤型瑯拥恼f法，讀了杜甫《戲?yàn)轫f偃雙松圖歌》詩，可知張、湯兩人其言不誣。
本詩的發(fā)端別開生面， “天下幾人畫古松?畢宏已老韋偃少”，起句語調(diào)平緩，與杜甫另一首題畫詩《奉先劉少府新畫山水障歌》發(fā)唱突兀的寫法，迥然異趣。畢宏，河南偃師人，唐代畫家，天寶中任監(jiān)察御史、吏部員外郎、郎中，大歷年間，任給事中，后又由京兆少尹改為左庶子。善畫松石， “時(shí)稱絕妙” (《唐朝名畫錄》)、 “擅名于代” (郭若虛《圖畫聞見志》)，本詩在平緩的開端之后，突接警語： “絕筆長(zhǎng)風(fēng)起纖末，滿堂動(dòng)色嗟神妙?！碑?dāng)韋偃擱筆的時(shí)候，松樹梢端忽起清風(fēng)，滿堂觀畫的人，都為之動(dòng)色，驚嘆松畫的神妙，這與杜老“堂上不合生楓樹，怪底江山起煙霧”的警句相仿佛，具有異曲同工之妙。王嗣奭的《杜臆》已經(jīng)揭示出本詩開端的妙處，他說： “起二句，語氣平緩，忽接以'絕筆長(zhǎng)風(fēng)’二句，何等筆力! ”
本詩中段八句，具體描繪韋偃《雙松圖》中的景象。詩境即畫境。 “兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯(cuò)回高枝。”長(zhǎng)滿苔蘚的雙松樹皮，已經(jīng)坼裂，屈曲如鐵的松枝，交錯(cuò)回環(huán)。 “白摧”二句分承上文詩意，就“皮裂”和“枝回”作深入的形象描繪。 “白摧朽骨龍虎死”，意謂樹皮坼裂的樹干好像龍虎的朽骨，韋偃用枯淡的筆觸畫枝干，故云“白摧”。 “黑入太陰雷雨垂”，意謂枝干上的樹葉十分濃密，好像下垂的雷雨陰云，韋偃用濃潤(rùn)之筆畫樹蔭，故云“黑入”。張彥遠(yuǎn)評(píng)韋偃畫松，說： “咫尺千尋，駢柯攢影，煙霞翳薄，風(fēng)雨颼飀，輪囷盡偃蓋之形，宛轉(zhuǎn)極盤龍之狀?！?(《歷代名畫記》)足與杜詩參看。 “松根胡僧”以下四句，寫松下入定僧，神態(tài)宛然。眉發(fā)雪白的胡僧坐在松下，右肩和雙腳袒露著，形態(tài)瀟灑;寂無聲息，好像在休憩，心無住著，連松樹上的松子落下來也毫無反映。無住著，佛家語，出《楞嚴(yán)經(jīng)》： “名無住行，名無著行”。
最后五句詩寫詩人喜愛韋偃松畫，于是備絹求畫。 “韋侯韋侯數(shù)相見”，詩人與韋偃已是熟識(shí)的朋友，所以他便取出一匹“不減錦繡段”的“東絹”，求畫家縱筆作畫。東絹，即鵝溪絹，出梓州鹽亭縣，是唐代納貢的產(chǎn)品，因溪在成都之東，故名。韋偃畫松以屈曲稱奇，畫直干便不能發(fā)揮他的長(zhǎng)處，杜甫卻請(qǐng)求他“放筆為直干”，強(qiáng)人所難，戲之也。全詩別無“戲”意，至結(jié)句時(shí)，始點(diǎn)出題上的“戲”字來。
題畫詩最基本的藝術(shù)要求是，詩人要進(jìn)入畫的實(shí)境中，將繪畫美轉(zhuǎn)化成詩藝美。本詩開端四句和結(jié)尾五句，從《雙松圖》的藝術(shù)效果著筆，寫出韋偃畫藝的神妙驚人，以致引起詩人的極大興致，出絹求畫。而中段八句，才是描寫《雙松圖》的畫面。畫的實(shí)境是雙松和松下的老僧。前四句詩，狀雙松宛轉(zhuǎn)盤曲之態(tài)、煙霞風(fēng)云之變，著力表現(xiàn)了松樹的奇崛之美。后四句詩，狀松下老僧瀟灑脫俗、超凡逸塵之姿，著力再現(xiàn)人物的靈異之美。松之奇崛與僧之靈異，融為一體，構(gòu)成整幅《雙松圖》的意境。杜甫精心觀察松圖，發(fā)見并捕捉住這種美感，用詩的語言、飛揚(yáng)的筆勢(shì)再現(xiàn)它們，創(chuàng)造了奇峭的詩境美。韋偃的《雙松圖》今已不存，但我們憑著杜甫在《戲?yàn)轫f偃雙松圖歌》詩里創(chuàng)造的詩美，尚能仿佛得見韋偃畫松的風(fēng)采，值得慶幸。
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