四、《古詩四帖》的學習方法
大家都知道《古詩四帖》難學，對于這個影響巨大的經(jīng)典書帖，自古以來卻沒有一個書家能夠真正把它學通、學透，創(chuàng)作時能寫出它的面貌，原因是什么？我想主要有兩點：一是《古詩四帖》是狂草作品，狂草不易模仿是盡人皆知的；二是《古詩四帖》不僅是狂草，而且是在高度精熟的情況下高度寫意的狂草。也就是說，《古詩四帖》與其他草書作品，甚至狂草作品是有所不同的，比其他書帖難度更高。
《古詩四帖》的高難度對研習者提出了更高的要求。本來學習草書就要求書家必須具備較好的楷、行、隸等書體的基礎(chǔ)，而學習張旭狂草還要再加上一條，那就是必須有一定的草書基礎(chǔ)。如果對基礎(chǔ)性草書（今草）沒有深入的理解，那么狂草之中草法及字法的關(guān)鍵環(huán)節(jié)就把握不??；關(guān)鍵環(huán)節(jié)把握不好，草字就失去了準確性和經(jīng)典性，而這又是草書最基本的要求。
有些人對于寫草書有誤區(qū)，把著眼點更多地放在了情感的釋放上，更多地放在了寫的感覺上。其實，草書作品如果草法不準、字法不經(jīng)典，作品寫得再熱鬧也沒有任何意義，都只是一張廢紙。自古以來，習草的人有張旭那樣的狂草情懷的不在少數(shù)，為什么成功的卻很少呢？很重要的一個原因就是，更多的人只顧任情揮灑，而在草法、字法上的經(jīng)典程度卻不夠。
《古詩四帖》的特殊性為我們的學習提出了特殊要求，學習中只有關(guān)注它的特殊性才會取得更好的學習效果。
1.臨帖
首先是精臨原帖。精臨原帖是學習所有碑帖的第一步。對于《古詩四帖》來說，精臨原帖要注意從以下幾個方面著手：
①反復(fù)讀帖，感受《古詩四帖》的氣息，找到張旭狂草的感覺。狂草的感覺是明顯不同于其他書體的，要想學習狂草，感覺上必須如沈鵬先生所說的“進入狂草”，這是學習狂草書帖的第一步。家里、單位中，桌上、墻上，目之所及都能看到《古詩四帖》的身影。只有在這種濃郁的氛圍里反復(fù)浸淫、熏陶，才會真正體味到張旭的書寫狀態(tài)，體味到《古詩四帖》的藝術(shù)感覺。
裁下《古詩四帖》局部，甚至放大局部來感受原帖氣息
②要感受《古詩四帖》的線條。狂草的筆畫與其他書體不同，它的起、行、收不是以一個筆畫為單位的，而是以一個書寫節(jié)奏為單位。這個節(jié)奏也許是一個筆畫，也許是一個字，也許是幾個字。也就是說，起筆在第一個字，收筆則有可能在第二個字或幾個字之后。所以，不管字形章法如何，先要沿著一條線去感受一下它的節(jié)奏，再去試圖寫出這個線條的筆法形態(tài)，這樣會對《古詩四帖》的書寫韻律有一個基本的體驗。
不管字形章法如何，總是有一條線可感受草書的節(jié)奏，再去嘗試寫出這個線條的筆法形態(tài)
③解剖麻雀。先從《古詩四帖》第一行開始，逐字逐筆地突破。先看一個筆畫節(jié)奏大的走勢，再看每個字的字形，如大小、長短、方圓、錯落等，字勢向哪里呼應(yīng)、朝哪方傾斜。寫字經(jīng)營字形、字勢如同為人畫像，要抓住最大的特征和最美的形態(tài)，此人是瘦高還是矮胖，這些首先要抓準，然后還要找到最美的姿態(tài)角度。之后是內(nèi)部結(jié)構(gòu)，如構(gòu)字部件之間的大小和位置關(guān)系。最后是筆法，起、行、收都要寫得惟妙惟肖。起筆直接影響一個筆畫整體的豐富性，而收筆要完整、要有形態(tài)，不然，前面整個字都寫得很好，收筆沒注意就會功虧一簣。如何抓住碑帖的特點？關(guān)鍵是要注意它的每一點微小變化和每一點與眾不同之處。臨帖要想抓住古人的特點，必須懂得努力去發(fā)現(xiàn)別人沒能發(fā)現(xiàn)的東西。這些往往是真正能夠體現(xiàn)該帖特點的關(guān)鍵處。如此類推，一行一行地突破，最后再反復(fù)通臨，找到整體的變化和大的感覺。
此三圖表現(xiàn)臨寫中字形、字勢的調(diào)整過程
此三圖表現(xiàn)臨寫中內(nèi)部結(jié)構(gòu)、部件之間大小、位置關(guān)系的調(diào)整過程
此三圖表現(xiàn)筆法臨寫逐漸準確、精到的過程
④查漏補缺。經(jīng)過一定階段的精臨，還要反過來查漏補缺，檢驗學習效果。從第一個字開始，每寫一個字都要認真和帖上的字對照，在字形、字勢、字法、筆法上，哪怕有一點不同也要調(diào)整過來。之后進行背臨，有些寫不出或?qū)懖粶实淖衷倥R，直至背臨無阻礙，每個字都清晰無誤為止。最后，當我們的創(chuàng)作中出現(xiàn)了與帖上相同的字時，便能夠不假思索地把帖上的字寫上去，這才算真正學通能用，精臨成功。
此三圖表現(xiàn)一個單體筆畫從形到勢到筆法的不斷完善過程
其次應(yīng)注意臨帖中的幾個問題。
①臨字不宜太小。《古詩四帖》是晉唐法帖中字體比較大的，它的筆法屬于大字的筆法。為了找到該帖筆法上的豐富性，臨帖時字不能太小，每個字要以拳頭大小為宜。這樣，筆法在筆畫中是如何變化的才會體會深刻。
②行筆速度不宜太快。奔逸恣肆是《古詩四帖》的面貌，但奔逸恣肆的同時一定要不忘深厚沉靜。特別是初學《古詩四帖》時，書寫速度一定不要太快，要把每一筆的筆法表現(xiàn)得扎實而清晰。只有在“慢”中才能更好地感悟筆鋒在筆畫之中的行進和變化，也才能有時間顧及字形的完整。學草書的人多因行筆快速飄浮而致失敗，這是我們要特別記住的。
此三圖表現(xiàn)“寶蓋頭”書寫中筆畫在改變方向時如何轉(zhuǎn)換筆法的過程
③草法要清晰，太寫意的字要注意。我們往往有錯誤觀念，那就是“凡是名家經(jīng)典碑帖上的字就是經(jīng)典，就能放心地應(yīng)用”。其實也不完全是這樣。特別是在草書書帖中，有些是偏僻的草法，有些是太寫意的草法，這些都屬于不常見的草字。臨寫中遇有這樣的字要特別注意。這時一定要查一下草書工具書，搞清楚這個字標準的寫法（指與該字正體字有明確演化關(guān)系的寫法），以保證這個字的臨寫準確無誤?！豆旁娝奶分幸灿袔滋帯疤珜懸狻钡牟葑郑R寫時可以順寫下來，但今后創(chuàng)作中絕對不可使用。如“以萬年”的“以萬”二字，“王子復(fù)清曠”的“清”字，“謝靈運”的“靈”字等。
帖中“以萬”、“清”、“靈”幾字皆不準確，應(yīng)寫成后面的樣子
王厚祥，號稷山，1963年生于河北省大城縣?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、草書委員會委員，中國國家畫院研究員，河北省書協(xié)主席助理、主席團委員兼草書委員會主任，國書會執(zhí)行會長，北京書畫藝術(shù)院副院長，中國國家畫院沈鵬工作室助教，慕鴻書社社員，清華美院客座專家。有十幾部書法專著和字帖出版發(fā)行，多次為全國、全省的全日制學生通用《寫字》教材書寫范字，中國美術(shù)館出版《中國美術(shù)館當代名家系列作品集書法卷·王厚祥》專輯，《中國書法》雜志在“名家風采”欄目做重點推介，被書法網(wǎng)絡(luò)媒體推選為“2013年度十大書法家”之一。
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