3．章法特點
①自然疏密，沒有刻意雕琢。這是張旭書法的特點，也是幾乎所有古代書家共同的特點。張旭不在章法上刻意地經營空間，而是講究自然書寫，自然疏密，渾然天成。我認為最好的狂草作品不應該是設計出來的，而應該是“碰”出來的。沒有設計、沒有經營，只想表現(xiàn)一種感覺、一種思想。沿著這種感覺任情恣肆，完全靠下意識去寫（平時的規(guī)范都化作了下意識），而寫出的結果卻“嬉笑怒罵皆文章”。一切奇情迭出，又一切合理合法。對于這一點，《古詩四帖》給了我們很好的印證。
此圖有三行半字，誰也沒有辦法認為它在章法上經過了設計，就是自然書寫，行距得寬則寬、得窄則窄；字距得松則松、得緊則緊
②分區(qū)域、分段落有不同的風格韻律。《古詩四帖》雖然沒有從空間上進行人為的設計，但并沒有因此而減少它在章法上的豐富性。一個十分明顯的特點就是，隨著作品內容和作者創(chuàng)作情緒的延伸變化，而表現(xiàn)出成片的、豐富的風格韻律變化。這些由于線條質感、書寫速度等因素形成的變化，是自然遞變、渾然天成的。
這兩圖是兩個不同區(qū)域的字，兩圖文字的線條質感、風格韻律都有明顯的不同。左圖是飄逸流暢的，而右圖表現(xiàn)出的則是凝重而遲澀
③拉近行距，實現(xiàn)“隔行通氣”。大草作品更強調章法上的整體性，雖然仍以行為書寫單位，但行與行之間沒有聯(lián)系的草書作品不能成為優(yōu)秀的作品。如何使行與行之間相互關聯(lián)，成為相互作用的整體，這是古今狂草書家都面臨的一個難題。一幅狂草作品，如果說第一行可以隨意寫，第二行就不行了；第二行要觀照著第一行來寫，要努力做到兩行之間既變化又和諧；而第三行不僅要看第二行，還要觀照第一行；第四行要觀照前三行。這就是為什么縱幅的書法作品大家多愿寫三行、兩行的，而不愿意寫多行的原因。為解決這一問題，《古詩四帖》用了一個極其巧妙的方法，那就是拉近距離，有些段落幾乎到了橫無行、豎無列的程度。
“帝看”一行和“齊侯”一行貼得很近，甚至一些筆畫都穿插到對方的空間里，這樣拉近距離和相互穿插達到了隔行通氣的效果
④上下錯落，活躍氛圍。在書法學習上，自古就有“五年上齊，十年下齊”之說。說的是寫一篇字，要做到上邊線齊和下邊線齊是很不容易的。而過去人們寫字多為小字楷書、行書，一頁紙要寫很多行，上下不齊就不能做到端莊精美。這一原則至今仍然是我們書寫章法的基本準則。然而，在《古詩四帖》中，張旭打破了這一規(guī)范。在這樣一幅不算太長的手卷中，出現(xiàn)了多處上下不齊的現(xiàn)象。這是為什么？原因是狂草這種書體具有不同個性。在狂草作品中，字形靈活多變，字體時大時小，字勢欹正相間，動蕩多變的章法局勢使上下不齊成為了一種自然的必然。有了這幾處錯落，章法氣勢在規(guī)整之中便多了幾分活躍。反之，沒有這幾處錯落，整件作品會立即顯得生硬刻板。
此圖為“上不齊”狀態(tài)?！翱铡薄ⅰ爸x”、“子”、“淑”四字均不在同一條水平線上。但使用“上不齊”時一定要注意不宜太多，太多則影響作品的完整性。少行數作品一般不用“上不齊”，真要使用時一定要做到視覺平衡
此圖為“下不齊”狀態(tài)?！跋虏积R”在行草書中很常見。處理中應注意兩點：一是下空設置橫向要有長短節(jié)奏，即不能總是三兩行出一個，應是有的三兩行出一個，有的五六行或七八行出一個；二是下空縱向要有大小變化，前后留的空盡可能大小不一，如有的空三字，有的空五字
4．風格特點
“正大氣象”是《古詩四帖》風格上的最大特點。
“正”是什么？“正”的重要含意是法度嚴謹。過去我們形容“正大氣象”還有一個詞語，叫做“廟堂氣象”?！皬R堂”代表皇家，代表國家。能夠代表國家或者說具備國家級水平的東西，必須有嚴格的規(guī)范性，法度嚴謹才能傳之四海。例如學習篆書，篆書碑帖就有皇家和民間之別，學習時必須有所區(qū)分。如果上手就寫《散氏盤》等民間作品，寫出的篆書就很難有規(guī)范性。
“大”的含意一是指氣勢雄壯，這一點很好理解；二是指占主流、走大路，風格上不偏不怪，符合審美的普遍性。藝術欣賞有一個概念，叫做“雅俗共賞”。什么是雅俗共賞？就是一個人的作品受眾面很寬，大多數人都認為好，都能接受。這說明審美上存在共性，也就是有些東西大家都認為好。書法家必須找到這個普遍性的東西，并寫到自己的作品中去。只有這樣，你的作品才會引起更多人的共鳴。壯闊的美、典雅的美、充實的美，都屬于普遍性的美；枯槁的美、纖弱的美、殘缺的美、荒誕的美、怪異的美，則都屬于特殊性的美。
《古詩四帖》雖屬狂草作品，但它嚴格遵守了傳統(tǒng)成法，從筆法到字法都與魏晉正統(tǒng)的草書一脈相承。而且從風格上它狂而不野、狂而不怪，堅持正中求變，從而創(chuàng)造出了自身藝術上以正大氣象為特征的崇高品質。
對于書法有著深入實踐經驗的人都知道，堅持風格上的正大氣象，同時還能寫出作品的味道來是最難的，寫歪一點、寫怪一點，寫出些趣味則要容易得多。正是因為這一原因，走正路、走大路，堅持正大氣象的作品才更加被人們所看重。在歷代草書碑帖中，《古詩四帖》是高難的，其原因一方面在于其技法的高超，另一方面也源于其堅持的正大氣象。
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