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臨《瑯邪臺刻石》

□馬小杰

《瑯邪臺刻石》乃秦始皇二十八年（公元前219年）東巡時群臣具請而立的，碑文傳為秦相李斯所書。該碑清光緒年間中葉尚存于山東諸城海神祠內(nèi)，后沒于海中，僅存殘石一塊，幾經(jīng)風(fēng)雨，現(xiàn)存于中國國家博物館內(nèi)。

李斯篆書被稱為“玉箸篆”，線條如綿里裹針，細(xì)而挺勁。唐張懷瓘贊其曰：“畫如鐵石，字若飛動?！闺m草創(chuàng)，遂造其極矣。”明朝書論家趙宧光說：“秦斯為古今宗匠，一點一畫矩度不茍，聿遒聿轉(zhuǎn)冠冕渾成；藏妍婧于樸茂，寄權(quán)巧于端莊。乍密乍疏，或隱或顯，負(fù)抱向背，俯仰乘承，任其所之，莫不中律?！瓡ㄖ链耍瑹o以加矣。”清代書法家王澍評其曰：“筆法敦古，于簡易中正有渾樸之氣，不許人以輕心掉之?！?/p>

《瑯邪臺刻石》字跡規(guī)整，筆致婉轉(zhuǎn)玲瓏，筆畫接近《泰山刻石》，結(jié)體卻更加圓轉(zhuǎn)通達(dá)，用筆既雄渾又秀麗，堪稱秦小篆刻石第一代表作。因此，熱衷研究秦代篆書、篆刻學(xué)和學(xué)習(xí)小篆之士皆尤為重視該刻石。清朝史學(xué)家楊守敬說：“古厚之氣自在，信為無上神品?！笨涤袨橘澰唬骸艾樞扒貢苌n深，當(dāng)為極則?！?/p>

《瑯邪臺刻石》

《瑯邪臺刻石》之字形、筆法堪稱秦代刻石的巔峰之作，如此國之瑰寶卻歷經(jīng)兩千多年滄桑之苦，至宋代蘇軾為高密太守時，秦始皇刻石已泯滅不存，僅存秦二世元年（前209年）所加刻辭。雖然其后刻石數(shù)次瀕臨泯滅，幸得多方保護(hù)，賴以保存，但其碑體如今已殘破不堪，僅存數(shù)十字也模糊難辨，元明拓片字跡也漫漶不清。因此，筆者主要依據(jù)宋刻匯帖《澄清堂帖》來臨摹，原碑照片和宋代拓片僅作參考。

唐孫過庭有言曰：“察之者尚精，擬之者貴似。”因此在臨摹《瑯邪臺刻石》之前，認(rèn)真讀帖，仔細(xì)揣摩，觀之入眼，銘記于心，深刻體會碑帖非常重要。具體言之，臨摹古代法帖首先應(yīng)通讀全文，察覺是否有不可識或生僻之字，若有則理當(dāng)即刻查閱資料，確保通篇可識。筆者發(fā)現(xiàn)刻石有三處“夫”字，下方均有兩條小橫線，起初愚以為乃重復(fù)文字符號，可上下連綴為“夫夫”，但如此行文，文句別扭，并不通順。待查閱相關(guān)史料后方恍然大悟，兩條小橫線為重文提示符，即“夫”字加上其下兩小橫線，為“大夫”二字重文。其次，詳觀和揣摩《瑯邪臺刻石》中小篆點畫、用筆非常重要。任何碑版法帖總帶有各自特點，即使同一作者所作，總也有些許細(xì)微之處與眾不同，因此讀帖務(wù)求精細(xì)周到，并相互比較。譬如該碑“皇帝”“臣請”等字，在《泰山刻石》和《嶧山碑》中均有出現(xiàn)，與之比較，盡管它們的線條粗細(xì)比較一致，但其筆勢卻各有千秋。如果就方圓特點類比，《嶧山碑》更方，《泰山刻石》較圓，《瑯邪臺刻石》更為圓麗多姿。其三，仔細(xì)揣摩刻石文字用筆特點，對橫畫、豎畫、弧線筆畫逐一進(jìn)行分析可知，《瑯邪臺刻石》以藏鋒為主，圓筆多方筆少，如“所”“明”“矣”等字圓筆使轉(zhuǎn)婉麗、靈活多姿，“斯”“刻”“也”等字局部筆畫鮮見折筆等等。其四，還應(yīng)研究《瑯邪臺刻石》的字形結(jié)構(gòu)特征，如筆畫的粗細(xì)、長短、大小、高低、斜正、收放、爭讓以及結(jié)體松緊、取勢縱橫等，如“曰”字中豎短而靠左、“丞”字上弧呈仰視等。最后，還要分析刻石的整體布局和神情、意態(tài)等，只有把握《瑯邪臺刻石》整體透露出的雋永超逸之神采韻味，才能在臨帖中做到成竹于胸、下筆有由。

馬小杰臨《瑯邪臺刻石》

臨寫《瑯邪臺刻石》應(yīng)懷揣敬畏之心，極力做到擬之貴似。需要特別指出的是，所謂“貴似”并非單單是形似，神似尤其重要。此碑通篇結(jié)字工穩(wěn)對稱，橫有列，縱成行，排列整齊，有廟堂整飭氣象。單字小篆呈縱勢長方形，結(jié)字中宮稍松而字距稍密。線條筆致圓勻勁挺，凝結(jié)敦厚，滋潤而不軟沓，流暢而不浮滑。具體言之，臨摹此碑首貴“透過刀鋒看筆鋒”，以筆毫追刀意。筆者選擇中長鋒兼毫之筆、濃淡得宜之墨和不易滲墨半生熟之仿古粉彩宣紙來臨寫，以表達(dá)光潔通暢、婉轉(zhuǎn)溫潤之線條質(zhì)感。其二，為了還原原碑韻致和照顧展覽之實用功效，筆者對《瑯邪臺刻石》章法做了調(diào)整，改成六尺屏豎構(gòu)圖，將原石前面兩句“五大夫趙嬰，五大夫楊樛”排列成單行，而其余部分文字拉長，減少行數(shù)成為正文。如此布局，通篇首行和末行均出現(xiàn)不同空白，形成整體統(tǒng)一與局部參差的章法變化。其三，臨寫此碑重在用筆、妙在用鋒。筆者在用筆上以中鋒為主，轉(zhuǎn)折處兼用側(cè)鋒，逆入平出，起筆藏鋒，行筆舒緩，收筆做短暫停留再略回鋒提筆。其四，在結(jié)構(gòu)上，筆者將原碑中的部分文字的大小和筆畫疏密進(jìn)行了適當(dāng)調(diào)整，對向背俯仰之勢進(jìn)行了適當(dāng)夸張。例如，將原帖第三部分中的“言”“石”等字因字形略小進(jìn)行調(diào)整；將原帖第二部分中“不”字左右弧線、“成”字中豎位置進(jìn)行調(diào)整；將“白”字上弧線、“臣”字中弧線進(jìn)行夸張。如此處理，既沒有破壞原帖神采，同時加強(qiáng)了線條張力和通篇氣韻的連貫。筆者認(rèn)為，書法臨摹單純追求惟妙惟肖而忽視原帖風(fēng)神是舍本求末之舉，初學(xué)者神韻意識淡薄尚可諒解，對于諳熟筆法之書家而言則不宜提倡。臨摹《瑯邪臺刻石》只要還原了原帖的神采，略摻意臨，將自己的書寫筆法創(chuàng)造性地融匯貫通其中，也可收到“意先筆后，瀟灑流落，翰逸神飛”之功效。

馬小杰臨《說文解字?jǐn)ⅰ?/p>

馬小杰《大西南賦》

馬小杰，1970年7月生，重慶開縣人。2007年畢業(yè)于西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生班，獲文學(xué)碩士學(xué)位；2013年6月結(jié)業(yè)于中國書協(xié)首屆西部書界篆書篆刻研修班?，F(xiàn)為西南政法大學(xué)藝術(shù)學(xué)副教授；中國美術(shù)學(xué)會理事；中國書法家協(xié)會會員；中國文聯(lián)“文質(zhì)兼美”優(yōu)秀基層書法家；重慶市書法家協(xié)會副秘書長兼篆書委員會副主任；重慶鴻恩書畫院副院長；重慶兩江書畫院特聘書法家；重慶市沙坪壩區(qū)書法家協(xié)會副主席，“山城七友”成員等，重慶市“五個一工程”，重慶市“藝術(shù)獎”獲得者。書法作品曾獲第十一屆全國書法篆刻作品展優(yōu)秀獎，第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎。書法被中國美術(shù)館、國家圖書館、蘭亭書法博物館、中國文字博物館等機(jī)構(gòu)收藏。其中，篆書作品《大西南賦》被《中國書畫報》評為“2015年中國書畫年度”作品。在《中國書法》《作家》《書法》《書法報》《中國書畫報》等雜志、報刊中發(fā)表論文、文章30余篇，出版有書法專著《漢字書法藝術(shù)》。