“海派”是中國水墨畫領(lǐng)域里的一支重要流派，產(chǎn)生于19世紀中葉，諸如吳昌碩、黃賓虹、任伯年、劉海粟、吳湖帆等現(xiàn)在我們耳熟能詳?shù)膰嫶髱煻际瞧浯砣宋铮褚獮楦魑粫嬍詹貝酆谜呓榻B的是“海派”之中書法、篆刻領(lǐng)域無人能出其右的趙之謙。
趙之謙(1829年至1884年)，書畫家、篆刻家。字益甫，后改字撝叔，號悲庵、冷君等，所居室名曰：“二金蝶堂”。浙江會稽(今紹興)人。他精于書畫、篆刻、詩文、金石考據(jù)學(xué)。繪畫兼人物、花卉、山水。人物古艷冷雋，近于羅聘、陳洪綬;花卉取八大、石濤、青藤、白陽諸家;書法奇崛雄強，自成一格，別出時俗。
趙之謙書法初師顏真卿，受包世臣書論《安吳論書》的影響后改學(xué)北碑，篆隸師鄧石如，后來他逐步地放棄了顏體書而轉(zhuǎn)向了魏碑書法。時人評說：益甫書初學(xué)顏平原，后深明包氏“鈞捺抵送，萬毫齊力”之法，此法即中鋒運筆，將筆毫平鋪紙上，順著下筆，起、收處露鋒，顯得草率、自然。篆、隸、楷、行一以貫之。故其書姿態(tài)百出，亦為時所推重。當時一般人寫北碑上至金農(nóng)、鄧石如，下至張裕釗等多致力于以柔毫模仿刀痕，斬釘截鐵，以剛直方硬為美。趙之謙的行楷精美，出入北碑，加篆隸筆法，不僅具有北碑的沉雄方厚，而且血肉豐美。他不強求刀石趣味，所以寫得圓通婉轉(zhuǎn)，能化剛為柔。其特點是“顏底魏面”、“魏七顏三”，用筆方中帶圓，結(jié)字峻宕洞達，極富秀美之態(tài)。隸書則摻以楷法，用筆流暢，結(jié)體勻稱，顯得生動活潑，神采巧麗。篆書融合三代金文和石刻，并摻以隸書和北碑筆意，運鋒藏露相兼，字體方圓合度，突破了玉箸篆的格式。行草書能以北碑方峻之筆，寫出流美自然的字體?？傊?，他的書法筆力功夫很深，卻又寫得活潑巧麗，能寓勁挺于流動之中。
篆書七言聯(lián)：“萬物不平有風(fēng)俗，七情之合為中龢”，為趙之謙于40歲時所書。上有款識：“芾亭四兄大人正篆，集會稽刻石字。同治己巳八月，弟趙之謙。”并鈐有二白文?。骸摆w之謙印、長陵舊學(xué)”。眾所周知，會稽刻石，是秦始皇三十七年(公元前210年)巡游會稽山(在今浙江紹興)時，為了祭奠大禹，宣揚功德，而命丞相李斯手書銘文刻石記功的石碑。李斯所寫的這篇銘文即題為《會稽刻石》，后來被司馬遷載入《史記》。此石刻，小篆，是始皇東巡六大刻石之一，風(fēng)格似嶧山碑，筆致工整，結(jié)體規(guī)格化，是掌握小篆結(jié)構(gòu)的重要資料。趙之謙采集會稽刻石字，把古文字融匯到了他的書畫之中。
此篆聯(lián)結(jié)體莊重，篆法精麗，用筆恬舒瀟灑，方圓合度，起訖處未用藏鋒，令習(xí)書者易見筆法之蹤跡，不同于一般篆書之圓潤流美而別具特色，當為趙氏中年以后作品，是趙之謙具有代表性的篆書作品之一。在晚清的藝壇上，趙之謙是一位書畫篆刻都使人為之耳目一新的全能大師。在書法上，趙之謙不僅精于隸書、楷書，并且對于篆書和行書也極擅勝場。有意思的是，他在《與夢醒書》中卻對自己的各體書法作出了這樣的自評：“于書僅能作正書，篆則多率，隸則多懈，草本不擅長，行書亦未學(xué)過，僅能稿書而已。然平生因?qū)W篆而能隸，學(xué)隸始能為正書。”這除了隱約表示了自己于書法擅長篆、隸、楷之外，對于行、草書則有些自謙。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙還說過：“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。他一生在詩、書、畫、篆刻等方面進行了不懈的努力，終于成為一代大師。
由于他高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派——海派書畫。潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:“會稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河?！笔聦嵣希w之謙的影響不只限于上海，齊白石、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過他的影響。
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