■余 軍
《洛神賦十三行》是王獻(xiàn)之的小楷代表作品，被譽(yù)為“小楷極則”。筆畫雋秀挺拔，結(jié)字蕭散逸宕，神氣完足。
我近年多習(xí)鐘、王小楷，唯大令逸氣奔放，一直難以企及。我對此帖的臨習(xí)，是建立在鐘、王小的基礎(chǔ)之上，主要有以下體會：
一、用筆特征
《洛神賦十三行》整體給人一種清朗雅逸的感覺，神采外露，用筆多取外拓筆意，與鐘、王的內(nèi)[扌][厭]含蓄大不相同。清朗者，點(diǎn)畫爽利，起筆與收筆、點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間筆筆到位，而行間布白又疏朗有致、蕭散之極。雅逸者，瀟灑流美，逸氣奔放，精麗絕倫之至。故行筆多以提筆為主，輔以使轉(zhuǎn)頓挫，點(diǎn)畫自然勁挺豐腴。
1.長筆畫
此帖的長筆畫頗有特點(diǎn)，如長橫、長豎、長撇、長捺、長鉤等，因?yàn)殚L筆畫在一字之中基本都是主筆，這些主筆寫到位了，這個字的基本特征就掌握好了。長筆畫要寫得挺拔遒勁，極盡舒展之態(tài)。長橫、長豎，如“晉、甫、書、翠、申、輕、椒、?！钡茸?；長撇、長捺，如“余、令、合、之、左、拳、交、命”等字；長鉤如“誠、或、感、戲”等字。
2.點(diǎn)畫
點(diǎn)畫在此帖中最活潑靈動，有很強(qiáng)的行書筆意，如清泉暗流，映帶自如、神采煥然，如“漢、流、感、涂、無、飛”等字。
3.折畫
此帖中的折畫多圓勁自然，少用方折，婉轉(zhuǎn)而遒媚，極富情致，如“愿、實(shí)、猶、靜、彌”等字。
（傳）王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》
二、結(jié)字寬綽舒展
小楷字形雖小，但要開闊而舒展、寬綽而有余，要給人一種“小中見大”的視覺效果。蘇軾說：“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余?！笨v觀此帖無有不符者。此帖結(jié)字沒有鐘、王那種扁方茂密的感覺，而大多是修長清麗的姿態(tài)，字間留白空間較多，加之筆畫舒展、用筆爽利，故而愈顯寬闊。
1.上下結(jié)構(gòu)的字，其橫向筆畫間的間距都較疏朗，如“芳、翠、慕、牽、素”等字。
2.左右結(jié)構(gòu)的字一般都是中間寫得較緊，左右較舒展，如“桂、棋、靜、軀、詠”等字。
3.帖中也有一些字寫得很扁，結(jié)字寬博，如“南、明、翔、而”等字。
4.也有一些字寫得較小，來襯托相鄰的字，如“無、羌、乍、將、匹”等字。
5.還有些超大字，對整體空間分割起到很好的調(diào)節(jié)效果，如“良、拳、慕、兮”等字。
6.另外，我也曾嘗試將此帖放大臨習(xí)，省去一些筆畫特征，發(fā)現(xiàn)與《瘞鶴銘》《石門銘》等都有異曲同工之妙，其寬綽舒展、開闊宏達(dá)之氣勢，頗有震撼力。
三、章法錯落有致
此帖雖是縱有行、橫無列，但章法錯落有致，字形大小不一，參差有別，字距忽大忽小，行距之間也時大時小，松緊相扣；雖閎達(dá)放逸，然而行間之字揖讓有序、顧盼生姿，讓人耳目一新。因此，在臨習(xí)中，要特別注意字與字、行與行之間的關(guān)系，如上下關(guān)系、左右關(guān)系、大小關(guān)系、輕重關(guān)系、穿插關(guān)系、疏密關(guān)系，盡量不用界格來約束，順勢而寫，讓每行字的重心取自然擺動之勢，讓行間之距也不盡相同，力求生動活潑、自然搖曳。
對《洛神賦十三行》的臨習(xí)，最好要有一些楷書或行書基礎(chǔ)，這樣會有一個較好的控筆能力。在臨習(xí)過程中，要反復(fù)讀帖，做到心中有數(shù)，下筆有由，不能盲目抄帖，對單字和章法也要做強(qiáng)化練習(xí)。行筆要輕松自然，提筆輕按，筆畫自然爽利挺拔。
此次臨習(xí)，十遍有余，以蠟箋紙、小狼毫為之。祈方家多指正！
余 軍 臨《洛神賦十三行》
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