近日，再春先生在東北采風(fēng)，特意與幾位朋友學(xué)生一起觀看了遼博大展《又見大唐》，與策展人董寶厚先生一起對(duì)很多作品進(jìn)行了細(xì)致的賞析?，F(xiàn)在就讓我們跟著再春先生的腳步走進(jìn)遼博展覽吧！走進(jìn)遼寧省博物館，我迫不及待的想看到《萬歲通天帖》。遼博這次《又見大唐》策展人董寶厚先生一直陪著我，不時(shí)把歷史背景資料講給我聽。我們與我在沈陽的學(xué)生一起非常仔細(xì)的看了《萬歲通天帖》，對(duì)每一幅尺牘墨跡的用筆與結(jié)構(gòu)都進(jìn)行了深入的探討，收獲頗豐。
七位王氏子孫，十件作品，我做了部分分析
《姨母帖》
《姨母帖》是王羲之的代表作。從我選擇的這個(gè)局部可以看出“哀痛摧剝”中“痛摧”兩個(gè)字是行書重筆，“奈何、奈何！”卻是草書輕枯筆。這種跳躍的感覺在一幅作品中同時(shí)出現(xiàn)，可使行草書作品靈動(dòng)而富有節(jié)奏感。《姨母帖》局部
第一行的一兩個(gè)字、詞組命名
文中重要的兩個(gè)字來命名
《初月帖》
《初月帖》就是用第一行開始兩個(gè)字“初月”命名的。“雖遠(yuǎn)為慰”的取勢(shì)處理相當(dāng)大膽。可以看到“遠(yuǎn)”字的頭重腳輕，結(jié)構(gòu)上雖是上左下右，但整個(gè)字的重心是穩(wěn)的。四字雖有左右搖擺，但放在一起看，還在一條中軸線上。這種處理方式就是行草書作品創(chuàng)作中顯得『有高級(jí)感』的地方。
《初月帖》局部
《新月帖》
《新月帖》的內(nèi)容我就不重復(fù)了，網(wǎng)上可以找到。局部放大看“雨濕熱，復(fù)何似”、“吾牽勞并頓。勿復(fù)數(shù)日還”兩處，可以看出是行草兼而用之。兩個(gè)“復(fù)（復(fù)）”字左偏旁寫法，第一個(gè)為“言”字旁，第二個(gè)為三點(diǎn)水“氵”，嚴(yán)格說起來第二個(gè)“氵”是不規(guī)范的草書寫法，我們現(xiàn)在寫就不要這樣處理了。
《新月帖》局部
《廿九日帖》
《廿九日帖》是王獻(xiàn)之代表作。方筆和圓筆交替使用，行楷、行書、草書兼而有之，自然流暢的感覺是寫出來的，不是做出來?！绑w中復(fù)何如。弟甚頓勿勿，不具。獻(xiàn)之再拜?！敝?strong>“獻(xiàn)之再拜”四個(gè)字一筆貫之非常瀟灑。嚴(yán)格來說“拜”字草法有些不規(guī)范，與“行”字草法雷同之嫌。
《廿九日帖》局部
《柏酒帖》
《柏酒帖》是在十個(gè)帖中我認(rèn)為是不怎么高的一幅。行氣與章法處理的都不太好。局部放大看“得柏酒等六種。足下出此已久，忽致厚費(fèi)?！钡谝恍邪藗€(gè)字，是比較穩(wěn)定的行草書，第二行五個(gè)字是不太講究的草書。四個(gè)大字，尤其“出、久”兩個(gè)字過于隨意。
《柏酒帖》局部
《汝比帖》
《汝比帖》是南朝齊王慈所書的草書手札。輕重緩急，大開大合，左右傾斜相當(dāng)瀟灑放縱，有很多可借鑒之處。局部放大“想大小并可行。遲陳賜還。知汝劣劣?！敝?，“可”字右傾，“還”字向左傾，兩行相呼應(yīng)。寫到“知汝劣劣”的“知”字，完全可以連筆寫草書字，然而馬上收住寫個(gè)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)男袝?，就是有?jié)奏的一種處理。通篇作品用筆多取傾鋒。《汝比帖》局部
《兩氣帖》
王志《兩氣帖》在“萬歲通天帖”算精品中的精品。可與王羲之的兩個(gè)帖并美。局部放大內(nèi)容“得告深慰。吾夜來患喉痛”中的“深、來”兩個(gè)字的豎鉤均為側(cè)鋒橫推出鉤，宋代米南宮的鉤法多出此。看到“來”字瘦硬筆時(shí)，我們討論到《兩氣帖》用的什么類型毛筆？我說肯定是硬毫筆，否則寫不出那么堅(jiān)挺的筆畫，董先生點(diǎn)頭表示贊同。
《兩氣帖》局部
關(guān)于《萬歲通天帖》我就先介紹到這里，有機(jī)會(huì)朋友們一定去遼博現(xiàn)場(chǎng)好好觀摩一下，現(xiàn)場(chǎng)看起來細(xì)節(jié)還是比圖片豐富很多。
另外一幅我來到遼博最想看到的作品就是唐朝張旭的《草書古詩(shī)四首》了。我學(xué)習(xí)草書過程中，曾臨過多次，都是看著印刷品臨寫的。這次在真跡面前一睹為快，受益頗多，說幾點(diǎn)感觸與朋友們分享。
張旭行筆如筆走龍蛇，一筆可寫三、四字，直到筆墨出現(xiàn)枯筆飛白。行與行，字與字干濕筆交替運(yùn)用。
張旭 草書古詩(shī)四首帖 局部
我在臨寫過程中發(fā)現(xiàn)，張旭在揮毫行筆時(shí)，有一筆四五字不停，氣勢(shì)磅礴一揮而就，所以我臨寫前必須先打草稿，反復(fù)練習(xí)，熟悉字形直到能默臨再上宣紙，這樣才可寫出自然的游絲連綿之感。張旭 草書古詩(shī)四首帖 局部
張旭 草書古詩(shī)四首帖 局部
張旭 草書古詩(shī)四首帖 局部
古詩(shī)四首草書，在左右行的呼應(yīng)上處理的很巧妙。在章法構(gòu)成中，上下左右的呼應(yīng)，決定了作品的風(fēng)格與個(gè)性的融合。局部放大“千尋上，萬里聞”的左右呼應(yīng)相當(dāng)完美，輕重大小變化有法。張旭 草書古詩(shī)四首帖 局部
在草書行筆過程中不是字字首尾相連，筆斷意連能產(chǎn)生“引而不發(fā)”的效果，讓讀者有“喘息”的片刻，才能更好的欣賞到飛動(dòng)中的寧?kù)o感。
張旭 草書古詩(shī)四首帖 局部
局部放大：“大火練真文，上元風(fēng)雨散”這兩行運(yùn)用“筆斷意連”就很巧妙。“真文”的斷筆和“雨散”的不連屬，處理的相當(dāng)?shù)轿弧?/span>所以在草書的書寫過程中，“筆斷意連”需要書寫者內(nèi)心保持一份寧?kù)o，“快”絕對(duì)不是書寫草書的原則。
張旭草書《古詩(shī)四首之三首》 楊再春臨
看過張旭草書，我們來到歐陽詢《仲尼夢(mèng)奠帖》面前。策展人董先生談道，唐代的書法都有魏晉南北朝的遺風(fēng)，尤其歐陽詢的《千字文》是行楷書有碑的味道。我說歐陽詢是唐初人，多少都受到碑刻題記的影響，字的結(jié)構(gòu)瘦長(zhǎng)，方折筆多。
看到趙孟頫為歐陽詢所書《仲尼夢(mèng)奠帖》跋文墨跡時(shí)，董先生觀點(diǎn)是，這個(gè)題跋不是趙孟頫最精彩的東西。
《仲尼夢(mèng)奠帖》趙孟頫題跋
當(dāng)看到八十八歲文徴明小楷題跋時(shí)，我和董先生都贊不絕口。趴在玻璃上，我認(rèn)真觀看文徴明小楷的題跋墨跡，從中感受到一種靜穆的氣息。
《仲尼夢(mèng)奠帖》文徴明小楷題跋局部
展覽的最后，我們站在大氣磅礴，鋪天蓋地《唐玄宗紀(jì)泰山銘》拓片下，我感受到作品給的巨大的沖擊力。靜靜的凝視拓片，我與董先生討論，作品雖以隸書貫以通篇，但有許多起收筆有唐楷的遺韻，如“千”字的撇就是楷法，“孝”字鉤就是楷書的鉤。董先生頻頻點(diǎn)頭并說，唐楷在那個(gè)時(shí)期是主流，唐代的隸書不同于漢隸的純正，那是必然的。《唐玄宗紀(jì)泰山銘》拓片局部
《唐玄宗紀(jì)泰山銘》拓片
楊再春與《又見大唐》策展人董寶厚交流
關(guān)于作品真?zhèn)蔚挠懻?/span>
陪我參觀《又見大唐》展覽的董先生，對(duì)大唐繪畫書法很有研究。對(duì)這些作品特點(diǎn)歷史背景資料如數(shù)家珍，每件作品他都娓娓道來，對(duì)各位專家所評(píng)述的作品真?zhèn)斡性敱M的了解。當(dāng)我們來到書法專題館時(shí)，董先生一直強(qiáng)調(diào)作品的真?zhèn)螐墓诺浇駹?zhēng)論不休，即使是元代的趙孟頫、明代的文征明都有跋文的《萬歲通天帖》《歐陽詢千字文》也有是臨摩本還是真跡的討論。但對(duì)于我們觀看墨跡珍品的觀眾來說，也許只要感覺這些作品對(duì)研究書法和學(xué)習(xí)書法是有幫助的，那也就足夠了，這個(gè)觀點(diǎn)我完全贊同。有機(jī)會(huì)與董先生一起參觀《又見大唐》盛大展覽，機(jī)會(huì)難得。看得出他對(duì)于這批國(guó)家珍寶愛得那么深，這些好東西就是中華文脈的支柱，我相信《又見大唐》的展覽必將轟動(dòng)國(guó)內(nèi)外。
楊再春應(yīng)邀為遼博創(chuàng)作書法作品
“遼博珍寶富，觀者長(zhǎng)識(shí)多”
據(jù)悉，此次展覽，展品共計(jì)100件。其中文物94件（書畫碑拓類文物53件，其他41件），復(fù)制品6件。除了有書法作品《萬歲通天帖》《仲尼夢(mèng)奠帖》《古詩(shī)四帖》等在展出以外，還有聞名于世的繪畫展，像《蕭翼賺蘭亭圖》《曹娥誄辭》《簪花仕女圖》《虢國(guó)夫人游春圖》等等。中國(guó)繪畫史、書法史上的重要傳世作品。展出地點(diǎn)：遼寧省博物館三樓21號(hào)和22號(hào)展廳撒花 楊再春工作室官網(wǎng)
正式上線啦！
http://yangzaichun.com
楊再春先生作品
將不定期更新！
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