《春》的修辭分析
摘要：朱自清的《春》如同一首抒情詩，充滿著詩情畫意，語言準(zhǔn)確生動(dòng)，修辭技巧純熟，本文旨在從詞語的錘煉、句式的選擇、語言的聲音美、修辭格的運(yùn)用四個(gè)方面來賞析作者的高超的修辭手法和方式。
關(guān)鍵詞：《春》修辭 詞語錘煉
朱自清的作品篇幅雖短卻包含著極大的感情重量與豐富的藝術(shù)魅力。他善于運(yùn)用各種修辭方法來表達(dá)絲絲縷縷綿密的情意,但又無斧鑿之痕,雕鏤之跡。由此可以看出作者在修辭技巧上具有極高的功力。他的散文代表作《春》就是很好的例子。文中作者抓住春天的主要特征，用詩的筆調(diào)描繪著了一副春回大地、萬物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的的景象。表達(dá)作者熱愛春天，憧憬未來的思想感情。
修辭主要包括詞語的錘煉、句式的選擇、語言的聲音美、修辭格的運(yùn)用四個(gè)方面，下面我就從以上四個(gè)方面展開具體的分析論述。
詞語的錘煉：
法國莫泊桑說：“無論一個(gè)人所要描寫的東西是什么，只有一個(gè)詞最能表示它，只有一個(gè)動(dòng)詞能使它最生動(dòng)，只有一個(gè)形容詞能使他性質(zhì)最鮮明。因此就得去尋找，直到找到這個(gè)詞，這個(gè)動(dòng)詞和形容詞，而決不要滿足于‘差不多’……”所以說詞語的錘煉對(duì)于文章而言是相當(dāng)重要的，作品中的一些精煉的詞語，可以大大的提高文字的表達(dá)效果，使人經(jīng)久難忘。在《春》中表現(xiàn)出了他高超的修辭技巧和水平。
“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。”此處一個(gè)“鉆”字，給小草賦予了鮮活的生命，形象地再現(xiàn)了小草沖破層層土壤阻力茁壯生長的過程，表現(xiàn)了小草頑強(qiáng)旺盛的生命力。如果用其他的動(dòng)詞，如“生”、“長”、 “冒”、“伸”，都不如它準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象；“偷偷地”，形容“鉆”是無聲無息的、不知不覺的；“嫩嫩的”、‘.綠綠的”，寫出春草的生態(tài)、色彩，給人帶來開闊的視野和清新的感受。又如“小草兒青得逼你的眼”，著眼于小草顏色的鮮亮度，由于小草經(jīng)春雨洗滌、滋潤鮮亮得刺眼，使你不能注目而視，一個(gè)“逼”字.也很生動(dòng)?！耙磺卸枷駝偹训臉幼樱佬廊粡堥_了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了?！焙唵蔚膸拙湓捑蛯⒋禾靵砼R時(shí)萬物復(fù)蘇的情景描寫的很貼切、生動(dòng)。“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒?！敝小澳悴蛔屛遥也蛔屇恪睂⑷N花兒競(jìng)相開放的神態(tài)描寫的很傳神、富有畫面感，表現(xiàn)出了濃厚的生機(jī)盎然的春意。
句式的選擇：
說話、寫文章時(shí)，要有“一樣話，百樣說”的意識(shí)，要講求句子的變換方法，從修辭的角度說，善于選擇句式、調(diào)整句式，可以有效地添加文采，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，收到理想的修辭效果。朱自清就特別重視煉句，在《春》中，大量運(yùn)用了短句，由于短句用詞少.結(jié)構(gòu)簡單，因而具有短小精焊、生動(dòng)明快的效果。如“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”、“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”；縱觀《春》這篇散文，短句非常之多，甚至好多單句就是由兩三個(gè)漢字組成的詞語或短語構(gòu)成，如“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！钡鹊?，句子短小，但表意簡單明了.干脆利落。除了用一般的散句外，還大量運(yùn)用了一些結(jié)構(gòu)相同的整句，增加了表達(dá)能力，如“紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”、“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”，句子節(jié)奏感強(qiáng)，結(jié)構(gòu)整齊。
《春》的文章里，這樣省略主語的句子很多。如“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。”、“紅的像火，粉的像霞，白的像雪?！钡取４送?，《春》中巧妙地選用了定語后置的句式、如 “小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”，小草的定語“嫩嫩、綠綠”后置，起了強(qiáng)調(diào)的作用；“風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。”，風(fēng)的定語“輕悄悄的”、草的定語“軟綿綿的”都被后置了，著重強(qiáng)調(diào)了風(fēng)青草軟；“春夭象小姑娘，花枝招展的；笑著，走著”，小姑娘的定語“花枝招展”被提出來后置毛強(qiáng)調(diào)了小姑娘的美麗迷人，從而歌項(xiàng)了美好的春天。作者一改漢語常式句的特點(diǎn)，巧妙地將有些成分的位置變換，因而增強(qiáng)了句子的表達(dá)能力。
《春》語言的聲音美：
我們?cè)谇苍~造句時(shí)候，不僅要考慮到它的意義、內(nèi)容，而且要考慮到他的聲音、形式，講究語音修辭，是語言的形式能給人以美感。朱自清的《春》在這方面做的很好?！俺抢镟l(xiāng)下,家家戶戶,老老小小,也趕趟似的,一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒活筋骨,抖擻抖擻精神,各做各的一份事兒去?！敝携B詞“舒活舒活”“ 抖擻抖擻”的運(yùn)用，使得語言具有了比較強(qiáng)的節(jié)奏感和旋律性，因而又增強(qiáng)了語音的修辭效果。
作者在選用詞語上不僅力求詞義的貼切,也十分注意節(jié)奏造成的美感。朱自清的散文有很強(qiáng)的節(jié)奏美，有著悅耳的音韻與明快的節(jié)奏。這節(jié)奏美主要表現(xiàn)在長短句的交替中，如《春》的開頭幾句：“盼望著,盼望著,東風(fēng)來了,春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子,欣欣然張開了眼。山朗潤起來了,水漲起來了,太陽的臉紅起來了?！薄傍B兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著?！蓖鹑缫皇讋?dòng)聽的歌曲，娓娓道來。
《春》修辭格的運(yùn)用：
修辭本來是為了把話說得更好些?！洞骸分腥\(yùn)用的修辭格的方式和種類多樣，很好的展現(xiàn)出作者在這方面的高深的造詣。在《春》里作者用了大量的排比、比喻、擬人的句子，特別是它們的兼用，使句子不僅形象生動(dòng)，而且更加富有一種韻律感和節(jié)奏感。
文中大量運(yùn)用了比喻、擬人、排比等修辭格，取得了生動(dòng)、形象的效果。
在《春》這篇文章里。運(yùn)用比喻和擬人手法的句子貫穿文章始終。如“紅的像火，粉的像霞，白的像雪?！薄翱矗衽Ｃ?，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙?！钡染渲斜扔鞯倪\(yùn)用。為了表現(xiàn)桃、杏、梨樹互不相讓，爭先恐后開花的情形.作用了擬人的手法，給樹賦予了人的動(dòng)作一“你不讓我，我不讓你”，把三種花爭著開放這一特點(diǎn)描寫的形神兼?zhèn)??！按禾斓哪_步近了” “太陽的臉紅起來了”“小草偷偷地從土地里鉆出來”等句子也運(yùn)用了擬人的修辭方式。為了文章的語勢(shì)，作者還用了排比句，如“山朗潤起來了漲起來了，太陽的臉紅起來了”，這三個(gè)短句所構(gòu)排比句，詞語凝煉，結(jié)構(gòu)整齊，音節(jié)和諧，頗有詩意。此外，作者寫春雨中的迷人景色時(shí)還用了夸張法，如“樹葉兒綠得發(fā)亮，小草也青得追你的眼”，用.說明“綠”的程度，用“通你的眼”說明“青”的程含有夸張成分，但又不失經(jīng)過春雨的洗滌，樹葉兒一塵不染卻又綴滿水珠，所以看起來發(fā)亮、更具真實(shí)感。
文中作者往往是一句話中同時(shí)運(yùn)用了幾種修辭格，將春天的生機(jī)勃勃的景象描繪的鮮活、動(dòng)人。如“紅的像火,粉的像霞,白的像雪?！北扔骷优疟?，將原本的景象生動(dòng)具體的展現(xiàn)在我們眼前，贊美和描繪了花色的鮮艷、美麗；作者用“剛落地的娃娃”比喻春夭，主要突出春夭的“新”；用“花枝招展的小姑娘”比喻春天，以突出春夭的“美”；用“健壯的青年”比喻春夭，并說他有“鐵一般的始膊和腰腳”，突出了春夭的“壯”，給人以健康、壯美的感覺。作者連用了三個(gè)比喻來贊美春天，層層相關(guān)，步步深入，比喻鮮明、生動(dòng)、形象。作者這樣寫江南春天的風(fēng)，“吹面不寒楊柳風(fēng)，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你?！币眉颖扔?，把本來無可名狀的風(fēng)寫得非常形象，具體可感，使我們沒有到過江南的人也感受到了那風(fēng)的溫暖和細(xì)膩。
朱自清在《春》中充分展示了他高超的修辭造詣，錘字煉句，加上多種的修辭格的兼用，使文章富有韻律感和節(jié)奏感通篇蘊(yùn)含著修辭美。
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