一。唐人執(zhí)筆法
如何執(zhí)筆，我們?nèi)巳私灾袝?shū)法初級(jí)教程、字帖的第一頁(yè)，都畫(huà)有右手執(zhí)筆的姿勢(shì)圖。隨著書(shū)寫(xiě)與研究的深入，不禁令人有些懷疑了。
唐代書(shū)家韓方明把執(zhí)筆法歸納為五種：
1.“執(zhí)管”。“雙指包管，五指共執(zhí)”，“其要實(shí)指虛掌，鉤撅訐送，‘亦日抵送，以備口傳手授之說(shuō)也。”這便是我們最熟悉的那種執(zhí)筆法。朝上的食指像高昂的“鵝頭”，王羲之愛(ài)鵝的傳說(shuō)，實(shí)際上是源于此。食、中指“雙苞”的這種執(zhí)筆法早已被現(xiàn)代書(shū)家奉為“經(jīng)典”。其實(shí)這種執(zhí)筆法應(yīng)該產(chǎn)生于宋代。
另有一種“單苞”法，與前者不同的是，僅用拇、食、中三指執(zhí)筆，拇指在筆桿左側(cè)，食指在筆桿右側(cè)，指間相聚，看上去，拇指與食指之間呈一狹長(zhǎng)空隙，故也稱(chēng)之為“鳳眼”。其實(shí)，就是我們現(xiàn)在拿鋼筆、鉛筆的方法。韓氏謂以此作書(shū)“力不足而無(wú)神氣”。
2.“攢管”，亦名“拙管”?！拔逯腹沧酒涔苣豕P急疾”，“起稿草用之”。“今世俗多用”，此法“全無(wú)筋骨，慎不可效也”。
3.“撮管”。與“拙管”同也。專(zhuān)門(mén)用于“大草書(shū)或書(shū)圖幛”。如今有一種類(lèi)似斗筆、筆桿粗短、桿頂端呈扁圓狀的毛筆，叫“抓筆”，正是五指齊“抓”的。
4.“握管”?！澳砣展苡谡浦?，懸腕以肘助力書(shū)之”，“當(dāng)用壯氣”，此又是“非書(shū)家流所用也”。
5.“搦管’。以管于五指“第一、二指節(jié)中搦之”，“亦是效握管，小異所為”?！按擞址菚?shū)家之事也”。
第一種執(zhí)筆法，宋代之后許多書(shū)家惟此為宗。但這種執(zhí)筆法和魏晉時(shí)代的執(zhí)筆法是有區(qū)別的，我認(rèn)為魏晉時(shí)期的筆和紙至少不會(huì)是機(jī)械的90度角，而是常有夾角的。我臨《蘭亭序》時(shí)發(fā)現(xiàn)“永和”的“和”的第一筆用90度筆很難臨像，后來(lái)改變了紙筆的角度，終于恍然大悟。這大概是我研究執(zhí)筆法的一點(diǎn)小小的收獲吧！
古人對(duì)執(zhí)筆的高低亦很考究。衛(wèi)夫人日：“若真書(shū)，去筆頭二寸一分；習(xí)若行草書(shū)，去筆頭三寸一分?！睗h寸的二寸相當(dāng)今寸的一寸多一點(diǎn)，三寸亦不過(guò)二寸。這是有它的物理道理的。
二。魏碑方筆筆法
書(shū)法界比較普遍強(qiáng)調(diào)的執(zhí)筆方法是鉤、格、擫、押、抵，筆管豎直不偏，腕平掌豎，把筆管握得很死。運(yùn)筆方法雖然提倡中鋒，由于筆管握死之后，失去重要的調(diào)鋒功能，嚴(yán)重束縛書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展。那些認(rèn)為那些方起方收的橫畫(huà)豎畫(huà)，出波銳利的撇捺，多姿變幻的三角點(diǎn)等都是“毛筆所很難做到的特殊效果”，這其實(shí)都是筆法問(wèn)題。
魏碑的方峻筆畫(huà)是怎樣寫(xiě)出來(lái)的？在人們爭(zhēng)相習(xí)臨魏碑的時(shí)候，由于正確的中鋒運(yùn)筆方法傳承不廣，沒(méi)有得到筆法真?zhèn)鞯亩鄶?shù)人，處于對(duì)魏碑的喜愛(ài)，苦心摸索，在死握筆管的條件下，有人用寫(xiě)唐楷的筆法，創(chuàng)造出幾乎沿筆畫(huà)輪廓描寫(xiě)的所謂方筆魏碑書(shū)寫(xiě)技法，1、2、3、4…地勾描填寫(xiě)（如下圖），并廣為流傳。
以方筆為主要形態(tài)的魏晉書(shū)法，正是靠嚴(yán)格的中鋒運(yùn)筆，捻管欹斜轉(zhuǎn)折調(diào)鋒寫(xiě)出來(lái)的。書(shū)寫(xiě)時(shí)，露鋒起筆，落紙鋪毫，沿筆畫(huà)中線(xiàn)行筆，方棱筆畫(huà)和轉(zhuǎn)折處，靠筆管相應(yīng)欹斜，配合捻轉(zhuǎn)調(diào)鋒，最后露鋒收筆至筆畫(huà)端頭。筆毫鋒尖自始至終都行走在每一點(diǎn)畫(huà)的中線(xiàn)，是一絲不茍的中鋒運(yùn)筆，是方筆魏碑運(yùn)筆的關(guān)鍵。
三。書(shū)畫(huà)筆墨之法
曰書(shū)畫(huà)筆墨之法, 運(yùn)筆亦急亦緩, 筆墨亦濕亦干。蓋求之筆墨變化之美, 亦達(dá)之筆墨之自然也。書(shū)畫(huà)之佳作運(yùn)之墨, 忌之筆亂蓋無(wú)規(guī)則。書(shū)作畫(huà)作, 蓋運(yùn)筆切忌刻意之為, 佳品蓋乃出神為之, 乃形不可刻之也。 蓋刻之形, 運(yùn)筆超之緩, 乃墨仍過(guò)之濕, 蓋不可為者也。
四。論用筆和九勢(shì)
秦李斯《論用筆》：
夫用筆之法，先急回，回疾下；如鷹望鵬逝，信之自然，不得重改。送腳，若游魚(yú)得水；舞筆，如景山興云?；蚓砘蚴?、乍輕乍重，善深思之，理當(dāng)自見(jiàn)矣。
蔡 邕《九勢(shì)》：
凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)使勢(shì)背。
*轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露。
*藏鋒，點(diǎn)畫(huà)出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
*藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行。
*護(hù)尾，畫(huà)點(diǎn)勢(shì)盡，力收之。
*疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。
*掠筆，在于趲鋒峻趯用之。
*澀勢(shì)，在于緊*戰(zhàn)行之法。
*橫鱗，豎勒之規(guī)。
*此名九勢(shì)，得之雖無(wú)師授，亦能妙合古人。須翰墨功多，即造妙境耳。
故曰：勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
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