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詞法舉隅（5）--目錄+文本<201-250>
《詞法舉隅》二零一、收而不束
《詞法舉隅》二零二、情感的物化
《詞法舉隅》二零三、構(gòu)思精巧，顯出機(jī)趣
《詞法舉隅》二零四、遺貌取神
《詞法舉隅》二零五、虛擬法
《詞法舉隅》二零六、層次分明
《詞法舉隅》二零七、傳神寫意
《詞法舉隅》二零八、破色筆
《詞法舉隅》二零九、忙里偷閑，苦中作樂
《詞法舉隅》二一零、千回百轉(zhuǎn)，吞吐反復(fù)
《詞法舉隅》二一一、逆筆
《詞法舉隅》二一二、多種映照法
《詞法舉隅》二一三、轉(zhuǎn)折頓挫
《詞法舉隅》二一四、空際轉(zhuǎn)身法
《詞法舉隅》二一五、時(shí)空錯(cuò)綜法
《詞法舉隅》二一六、時(shí)宕時(shí)收，開闔自如
《詞法舉隅》二一七、以形寫神
《詞法舉隅》二一八、借賓定主法
《詞法舉隅》二一九、過片則變法
《詞法舉隅》二二零、以實(shí)代虛，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)
《詞法舉隅》二二一、運(yùn)典
《詞法舉隅》二二二、代字法
《詞法舉隅》二二三、以亂襯靜
《詞法舉隅》二二四、因物賦情，情極而幻
《詞法舉隅》二二五、留筆
《詞法舉隅》二二六、前路、正路、后路
《詞法舉隅》二二七、窄題走闊路法
《詞法舉隅》二二八、用形象說話
《詞法舉隅》二二九、凝練與疏放相結(jié)合
《詞法舉隅》二三零、活用典故
《詞法舉隅》二三一、項(xiàng)莊舞劍，意在沛公筆法
《詞法舉隅》二三二、練字
《詞法舉隅》二三三、用實(shí)寫虛，用虛寫實(shí)
《詞法舉隅》二三四、時(shí)移景變
《詞法舉隅》二三五、以景言情
《詞法舉隅》二三六、排宕法
《詞法舉隅》二三七、騰挪法
《詞法舉隅》二三八、“以畫入詞”二
《詞法舉隅》二三九、朦朧美
《詞法舉隅》二四零、樂景反襯哀情
《詞法舉隅》二四一、前景后情
《詞法舉隅》二四二、上昔下今
《詞法舉隅》二四三、“無垂不縮”
《詞法舉隅》二四四、兩副筆墨，互相映襯
《詞法舉隅》二四五、蓄勢(shì)于前，急轉(zhuǎn)于后
《詞法舉隅》二四六、借折光手法
《詞法舉隅》二四七、以少勝多，正面不寫寫反面
《詞法舉隅》二四八、頓挫騰挪，層層翻進(jìn)
《詞法舉隅》二四九、雙入法
《詞法舉隅》二五零、經(jīng)意而不經(jīng)意
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《詞法舉隅》二零一、收而不束
元好問《摸魚兒》（問蓮根）：“問蓮根、有絲多少，蓮心知為誰苦？雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女。天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦？夕陽無語。算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處。 香奩夢(mèng)，好在靈芝瑞露。人間俯仰今古。?？菔癄€情緣在，幽恨不埋黃土。相思樹，流年度，無端又被西風(fēng)誤。蘭舟少住。怕載酒重來，紅衣半落，狼藉臥風(fēng)雨。”
“蘭舟少住”以下四句，抒寫作者對(duì)并蒂蓮憑吊與珍惜的感情。這幾句的筆勢(shì)，似在收束全詞，但卻收而不束，反給全詞再泛一層漣漪。要“蘭舟少住”，意在憑吊。由于前面對(duì)并蒂蓮著墨甚多，故結(jié)處乃興憑吊之意。作者料到，若不及時(shí)盡情憑吊，那么，以后再來的時(shí)候，恐怕就要“紅衣半落”，甚至于“狼藉臥風(fēng)雨”了?！凹t衣”指荷花。一個(gè)“怕”字，極見詞人感情，他對(duì)這對(duì)青年男女用生命結(jié)成的并蒂蓮十分珍惜，因而深怕其凋零。同情之心，珍愛之意，情真意切，掬之可出。
《詞法舉隅》二零二、情感的物化
趙令畤《菩薩蠻》（輕鷗欲下寒塘?。骸拜p鷗欲下寒塘浴，雙雙飛破春煙綠。兩岸野薔薇，翠籠熏繡衣。 憑船閑弄水，中有相思意：憶得去年時(shí)，水邊初別離?！?/p>
這里一帶江景，在作者并不陌生。原來去年之際，他就在此地同一個(gè)相好的女子在江邊分手；不料此次舊地重游，那女子已經(jīng)不在了。這時(shí)候，只有心頭那股思憶之情正在促使他進(jìn)行“情感的物化”。他要從眼前的景物中尋求一種情感的再現(xiàn)。這種尋求說不上是很有意識(shí)的，但他是在苦憶當(dāng)時(shí)的情景。就在這時(shí)候，江上那一雙欲下不下、輕盈矯健、互相追逐著的鷗鳥，就幻出他和那女子的身影；而兩岸的野薔薇，紅花襯著碧綠的葉子，看上去又宛如那女子的繡衣——她留給他印象最深的那件繡衣——曾放在碧色的熏籠上面的。原來作者開頭四句寫景，絕不是隨便拉來湊數(shù)應(yīng)付的。因?yàn)檫@些景物是融和著人的感情而出現(xiàn)的。一切景語，都是通過作者的選擇、剪裁，使其成為“我”之情語的。
《詞法舉隅》二零三、構(gòu)思精巧，顯出機(jī)趣
劉克莊《念奴嬌·居厚弟生日》（素馨茉莉）：“素馨茉莉，向炎天、別有一般標(biāo)致。淡妝綽約堪，導(dǎo)引海山大士。從者誰歟？青藜閣下，漢卯金之子。云階月地，夜深涼意如水。 客又疑這仙翁，唐玄都觀里，詠桃花底。且賭樽前身見在，休管漢唐時(shí)事。坡穎歸還，機(jī)云發(fā)早，得似儂兄弟？屨來戶外，但言二叟猶醉?！?/p>
這首祝壽詞構(gòu)思精巧，頗具特色。劉希仁，字居厚，嘉定進(jìn)士，曾官秘書并兩主崇禧祠，劉克莊族弟。壽居厚生日，即以其生當(dāng)六月，巧連茉莉六月盛開，觀音大士出生六月傳說，把居厚與香美花朵、自在菩薩聯(lián)系起來，贊其出生不凡、人品出眾。居厚姓劉，即以姓氏聯(lián)系漢代學(xué)者劉向、唐代詩人劉禹錫，既贊其文采才華，又寫其遭忌被貶斥、總結(jié)其一生際遇。居厚與后村是同族兄弟，便聯(lián)系到歷史上兄弟俱名著一時(shí)的蘇軾蘇轍、陸機(jī)陸云，抒發(fā)深厚的兄弟情誼。如此寫來，使易落俗套、易致板滯的壽詞生動(dòng)俏皮，同時(shí)又切合事理，且六件事理，三個(gè)層次，均兩兩相對(duì)，顯出機(jī)趣，很好地表達(dá)了贊美欣賞心意，抒發(fā)了深情厚誼。
《詞法舉隅》二零四、遺貌取神
劉克莊《滿江紅·題范尉梅谷》（赤日黃埃）：“赤日黃埃，夢(mèng)不到、清溪翠麓?？战×w、君家別墅，幾株幽獨(dú)。骨冷肌清偏要月，天寒日暮尤宜竹。想主人、杖履繞千回，山南北。 寧委澗，嫌金屋。寧映水，羞銀燭。嘆出群風(fēng)韻，背時(shí)裝束。競(jìng)愛東鄰姬傅粉，誰憐空谷人如玉。笑林逋、何遜漫為詩，無人讀?！?/p>
此詞贊賞梅花，對(duì)梅花的形狀、顏色、香氣全不具體描寫，遺貌取神，突出其“幽獨(dú)”。上片贊其“幽獨(dú)”風(fēng)姿，下片贊其“幽獨(dú)”品格。而詠梅亦以詠懷，通過對(duì)梅的歌詠，抒寫了詞人遺世特立的高潔品格和“幽獨(dú)”情懷，詠物與詠懷達(dá)到了融合無痕的境界。
《詞法舉隅》二零五、虛擬法
姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”
這首詞上片寫景，下片側(cè)重抒感。謂杜牧當(dāng)年遨游揚(yáng)州，如果而今重到，定會(huì)感到吃驚，縱然有寫“豆蔻”名句的文才，有追求浪漫生活的愿望，也沒有興致表達(dá)深情綺思了。名橋雖在，氛圍清寂。橋邊芍藥紅花雖美，供誰來欣賞呢？這里抒寫感受，妙在用虛擬法，設(shè)想杜牧重來，心情迥異，以小杜詩境與揚(yáng)州現(xiàn)境對(duì)比，自然高妙，渾化無跡。充滿時(shí)移景遷，人世滄桑之感。
《詞法舉隅》二零六、層次分明
姜夔《八歸·湘中送胡德華》（芳蓮墜粉）：“芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥？最可惜、一片江山，總付與啼鴃。 長恨相從未款，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別？渚寒煙淡，棹移人遠(yuǎn)，縹緲行舟如葉。想文君望遠(yuǎn)，倚竹愁生步羅襪。歸來后，翠尊雙歡，下了珠簾，玲瓏閑看月。”
這首送別詞，寫得頗具層次感。上闕分兩層，前六句為一層，寫別前；“送客”以下六句轉(zhuǎn)入離別，是第二層。下闕也有兩層意思，前六句承上，著重寫惜別；最后六句寫別后。全詞時(shí)序，由別前、送別到別后；場(chǎng)景由庭院、岸渚到洞房；起寫雨后靜院之蓮、桐，是晝景；次寫雨后靜院之螢、蛩，是晚景；感情由孤獨(dú)感、離別愁到相思?xì)g。描繪性強(qiáng)，筆法細(xì)膩，層次分明，是送別詞的佳篇。
《詞法舉隅》二零七、傳神寫意
姜夔《小重山令·賦潭州紅梅》（人繞湘皋月墜時(shí)）：“人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸。 鷗去昔游非，遙憐花可可，夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝?！?/p>
這首詞在審美價(jià)值上，創(chuàng)造了一種含蓄的美，朦朧的美。此詞沒有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫，而是著重于傳神寫意。它通過“月墜”、“鷗去”、“東風(fēng)”、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托；通過“茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨(dú)特風(fēng)采的、充滿愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達(dá)對(duì)心上人的深深眷戀。然而從未正面點(diǎn)破，只是讓讀者去吟味，去想像。
《詞法舉隅》二零八、破色筆
姜夔《暗香》（舊時(shí)月色）：“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得?！?/p>
這首詞，句中用“翠尊”、“紅萼”，這叫做“破色筆”。就是說在一篇作品中，畫面的顏色不能單調(diào)，要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)和。這首詞是詠梅花的，常嫌完全是素色。所以在“月色”、“玉人”、“清寒”、“疏花”、“香冷”、“寒碧”之中，先用“翠尊”，后用“紅萼”，使色彩逐漸調(diào)和。這種高明的藝術(shù)手法，值得借鑒。
《詞法舉隅》二零九、忙里偷閑，苦中作樂
姜夔《齊天樂》（庾郎先自吟愁賦）：“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。 西窗又吹暗雨，為誰頻斷續(xù)，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。”
這首詞是作者詠蟋蟀詞的名作。一開始便鋪敘怨情，在一步緊迫一步的途中，最后突然插入“笑籬落呼燈，世間兒女”兩句，是采用了忙里偷閑、苦中作樂的手法，把天真瀾漫、無愁無慮的小兒女，呼燈捉蟋蟀的神態(tài)，描繪得栩栩如生；同時(shí)又反襯出有心人的無限苦楚。這是可意會(huì)而不能言傳的生花妙筆。正如陳廷焯評(píng)云：“以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為入妙。用筆亦別有神味，難以言傳?！保ā栋子挲S詞話》）所言甚是。
《詞法舉隅》二一零、千回百轉(zhuǎn)，吞吐反復(fù)
吳文英《瑞鶴仙》（亂云生古嶠）：“亂云生古嶠。記舊游惟怕，秋光不早。人生斷腸草。嘆如今搖落，暗驚懷抱。誰臨晚眺。吹臺(tái)高、霜歌縹緲。想西風(fēng)、此處留情，肯著故人衰帽。 聞道。萸香西市，酒熟東鄰，浣花人老。金鞭騕褭。追吟賦，倩少年。想重來新雁，傷心湖上，消減紅深翠窈。小樓寒、睡起無聊，半簾晚照。”
這是一首重陽節(jié)抒情詞。此詞行文跌宕起伏，千回百轉(zhuǎn)，吞吐反復(fù)。如上片寫重九登高，發(fā)端寫登高地點(diǎn)，下文應(yīng)接寫登高而未寫；轉(zhuǎn)筆寫往日盼秋光望登高；下文應(yīng)寫登高，但又一個(gè)轉(zhuǎn)筆，寫到今日秋葉搖落，暗驚懷抱，不想登高；后又轉(zhuǎn)筆寫到不登高難以聽到美妙音樂，表明想要登高；最后又一轉(zhuǎn)筆寫到不登高沒有落帽之憂，表明終未登高。在千回百轉(zhuǎn)中不寫重九登高，從而暗寫了“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”的思鄉(xiāng)思親之情。
《詞法舉隅》二一一、逆筆
吳文英《繞佛閣》（夜空似水）：“夜空似水，橫漢靜立，銀浪聲杳?，庣R奩小。素娥乍起、樓心弄孤照。絮云未巧。梧桐露井，偏借秋早。晴暗多少。怕教徹膽，蟾光見懷抱。 浪跡尚為客，恨滿長安千古道。還記暗螢、穿簾街語悄。嘆步影歸來，人鬢花老。紫簫天渺。又露飲風(fēng)前，涼墮輕帽。酒杯空、數(shù)星橫曉?！?/p>
這是一首追涼小飲懷舊嘆老詞。值得注意的是，此詞下片有兩處逆筆插入?！斑€記暗螢”一韻是逆筆，回想往昔月夜下冶游情事，“暗螢”、“穿簾”、“街語悄”表明是在夜間的街市上與戀人幽會(huì)。一個(gè)“嘆”字，又轉(zhuǎn)筆寫到今日，浪跡歸來，已是一事無成兩鬢斑。緊接著“紫簫天渺”一韻又是逆筆，以“紫簫”代指“街語悄”的戀人，“天渺”寫她現(xiàn)在天各一方，音容縹緲了，這四字中帶出多少惆悵！一個(gè)“又”字，轉(zhuǎn)筆寫到現(xiàn)在的一種無法解脫的憂傷，只好以酒消愁了。
另外，在《一寸金》中：“年年記，一種凄涼，繡幌金圓掛香玉?！币豁?，也是逆筆，寫作者在凄涼孤寂之時(shí)，回憶過去年年與所愛在繡房中相偕之事。
通過逆筆插入的手法，能夠使詞意更加跌宕起伏，進(jìn)一步起到對(duì)比和映襯的作用。
《詞法舉隅》二一二、多種映照法
吳文英《拜星月慢》（絳雪生涼）：“絳雪生涼，碧霞籠夜，小立中庭蕪地。昨夢(mèng)西湖，老扁舟身世。嘆游蕩，暫賞、吟花酌露尊俎，冷玉紅香罍洗。眼眩魂迷，古陶洲十里。 翠參差、澹月平芳砌。磚花滉、小浪魚鱗起。霧映淺障青羅，洗湘娥春膩。蕩蘭煙、麝馥濃侵醉。吹不散，繡屋重門閉。又怕便、綠減西風(fēng)，泣秋檠燭外?！?/p>
這首詞的突出特色是多種映照法，題旨是抒寫身世游蕩之悲。在上片開端正面寫中庭蓮花之美，然后宕開筆墨聯(lián)想西湖蓮花之美，引出“身世”、“游蕩”的題旨。再折筆從正面寫到眼前中庭蓮花之美，后又從“眼?；昝浴钡母惺茉趥?cè)面烘托蓮花之美，在蓮花美麗的形象層層刻畫中，反襯出“身世游蕩”之悲。下片繼寫月下蓮花之美，蓮花之香，并以中庭磚花之精致，側(cè)面烘托蓮花之美，最后在結(jié)句中寫到怕見蓮花深秋時(shí)的紅衰綠減之凋零，暗寓了個(gè)人身世之悲，總之在多方面映照中突出了詞的主旨。
《詞法舉隅》二一三、轉(zhuǎn)折頓挫
吳文英《水龍吟》（幾番時(shí)事重論）：“幾番時(shí)事重論，座中共惜斜陽下。今朝剪柳，東風(fēng)送客，功名近也。約住飛花，暫聽留燕，更攀情話。問千牙過闕，一封入奏，忠孝事、都應(yīng)寫。 聞道蘭臺(tái)清暇。載鴟夷、煙江一舸。貞元舊曲，如今誰聽？惟公和寡。兒騎空迎，舜瞳回盼，玉階前借。便急回暖律，天邊海上，正春寒夜?！?/p>
全詞圍繞“幾番時(shí)事重論”展開，在夾敘夾議中抒發(fā)了對(duì)“時(shí)事”的感慨。行文多轉(zhuǎn)折跌宕，如“問千牙過闕”寫赴信州時(shí)，牙旗紛紛，隨從之眾，情調(diào)高亢，下句就轉(zhuǎn)到“一封入奏”赴信州實(shí)是被貶，情感由高轉(zhuǎn)低。過片后，又逆筆寫友人在京任御史臺(tái)的情況，本是閑散官，可以消遙自在，情感平緩；筆鋒一轉(zhuǎn)，下句寫友人倡導(dǎo)革新，情轉(zhuǎn)入高亢，下一句又轉(zhuǎn)筆寫曲高和寡，無人聽取，感情再轉(zhuǎn)入低沉。最后轉(zhuǎn)到希望皇帝眼明，將友人調(diào)回京城，使大地回春，感情又由低到高。這種轉(zhuǎn)折頓挫，有含蓄不盡之美，有一唱三嘆之妙，避免了一覽無余的平板。
《詞法舉隅》二一四、空際轉(zhuǎn)身法
吳文英《渡江云三犯》（羞紅顰淺恨）：“……還始覺、留情緣眼，寬帶因春。明朝事與孤煙冷，做滿湖、風(fēng)雨愁人?！?/p>
上韻言現(xiàn)時(shí)感受，詞人反思回想，此時(shí)才知曉自己“衣帶漸寬終不悔”的深情，乃是因?yàn)樗缁ㄖ?，含情之眼。次韻寫今后的悲哀，將后?huì)渺茫之哀以“孤煙冷”、“滿湖風(fēng)雨”的凄迷陰晦的景語出之。行文跌宕轉(zhuǎn)折，力重千鈞。楊鐵夫曰：“此所謂空際轉(zhuǎn)身法，夢(mèng)窗神力絕非他人可及?！保ā秹?mèng)窗詞選箋釋》）
二、
吳文英《玉燭新》（花穿簾隙透）：“……蘭清蕙秀?？偽幢?、蛾眉螓首。誰訴與、惟有金籠，春簧細(xì)奏?！?/p>
“蘭清蕙秀”二韻，寫今日對(duì)愛姬的思念。這里不僅用化典方法（《詩·衛(wèi)風(fēng)·碩人》），而且用對(duì)比方法來稱頌愛姬，可見情之深，意之重?！罢l訴與”一韻，在結(jié)尾處一個(gè)轉(zhuǎn)筆寫到今日傷別之情，這內(nèi)心的傷悲向誰傾訴，只有那金籠中的黃鶯鳴囀似乎可以應(yīng)和?。〈耸强针H轉(zhuǎn)身法，由高峰轉(zhuǎn)到低谷，感人至深。
三、
吳文英《慶春宮》（春屋圍花）：“……粉消莫染，猶是秦宮，綠擾云鬟?！?/p>
最后一韻結(jié)得頗為含蓄，言這里環(huán)境雖然極為優(yōu)美，好似秦朝的阿房宮，但“莫染”二字，點(diǎn)明這里沒有綠云擾擾的曉鬟，沒有脂水漲膩的紅粉，沒有愛紛奢而亡秦的宮中佳麗，也就是說它不是真正的阿房宮。結(jié)句空際轉(zhuǎn)身，突兀而有氣魄。周濟(jì)曰：“夢(mèng)窗每于空際轉(zhuǎn)身，非具大神力不能?！保ā督榇纨S論詞雜著》）
《詞法舉隅》二一五、時(shí)空錯(cuò)綜法
吳文英《水龍吟·壽尹梅津》（望春樓外滄波）：“望春樓外滄波，舊年照眼青銅鏡。煉成寶月，飛上天來，銀河流影。紺玉鉤簾處，橫犀麈、天香分鼎。記殷云殿鎖，裁花剪露，曲江畔、春風(fēng)勁。 槐省。紅塵晝靜。午朝回、吟生晚興。春霖繡筆，鶯邊清曉，金狨旋整。閬苑仙芝貌，生綃對(duì)、綠窗深景。弄瓊英數(shù)點(diǎn)，宮梅信早，占年光永?！?/p>
此詞突出特色是時(shí)空變化多而快。前三韻寫景，景中寓含尹煥（字惟曉，號(hào)梅津，山陰人，嘉定十年進(jìn)士。）在朝中輔佐朝政時(shí)的光輝耀眼、橫掃奸佞。第四韻中有幾個(gè)轉(zhuǎn)折，“殷云殿鎖”寫后來在朝中不得志，輔佐皇帝已成過去，“曲江畔”一句又逆轉(zhuǎn)筆鋒，寫到年輕時(shí)進(jìn)士及第的得意興奮。換頭一韻，又掉轉(zhuǎn)筆頭寫到在尚書省任職時(shí)的功績。“午朝回”以下數(shù)韻寫歸隱以后的生活——吟詩、作畫、賞梅等，頗有超逸之樂。百余字小詞在頻繁的時(shí)空變化中道盡了尹煥的窮達(dá)進(jìn)退的一生。葉嘉瑩說：“這種時(shí)空錯(cuò)綜的敘寫方法，在中國舊文學(xué)中當(dāng)然是極為新異而背棄傳統(tǒng)的，然而在今日現(xiàn)代化之電影、小說及詩歌中已經(jīng)是極為習(xí)見的了?！保ā跺攘暾撛~叢稿·拆碎七寶樓臺(tái)》）
《詞法舉隅》二一六、時(shí)宕時(shí)收，開闔自如
吳文英《齊天樂·毗陵陪兩別駕宴丁園》（竹深不放斜陽度）：“竹深不放斜陽度，橫披淡墨林沼。斷莽平煙，殘莎剩水，宜得秋深才好?；耐ば龗?。正著酒寒輕，弄花春小。障錦西風(fēng)，半圍歌袖半吟草。 獨(dú)游清興易懶，景饒人未勝，樂事長少。柳下交車，尊前岸幘，同撫云根一笑。秋香未老。漸風(fēng)雨西城，暗欹客帽。背月移舟，亂鴉溪樹曉。”
此詞在章法上時(shí)宕時(shí)收，開闔自如，不愧“自成一家”（張炎語）。如上片一韻，扣題“丁園”，寫園內(nèi)之景。二韻，宕開，寫園外之景。三、四、五韻，收攏，扣題寫“宴”字，從正面入手寫宴飲之樂。下片六韻，宕開，寫自己獨(dú)游少樂，從反面入筆，反襯群游之樂，緊扣詞題“陪”字，以虛襯實(shí)，以反襯正。七韻，收攏，繼寫陪宴之樂。八、九韻，宕開，寫重陽將至，秋菊正盛，此韻字詞密而意疏，另開一境，同時(shí)暗點(diǎn)了陪客的季節(jié)。十韻，又開一境，寫宴罷歸來。雖然此詞按時(shí)間順序?qū)?，但在行文中有曲直、虛?shí)、疏密。正如陳匪石所說：“必反面?zhèn)让?，前路后路，淺深遠(yuǎn)近，起伏回環(huán)，無垂不縮，無往不復(fù)，始有尺幅千里之觀，玩索無盡之味。”（《聲執(zhí)》）
《詞法舉隅》二一七、以形寫神
吳文英《丁香結(jié)·秋日海棠》（香裊紅霏）：“香裊紅霏，影高銀燭，曾縱夜游濃醉。正錦溫瓊膩。被燕踏、暖雪驚翻庭砌。馬嘶人散后，秋風(fēng)換、故園夢(mèng)里。吳霜融曉，陡覺暗動(dòng)偷春花意。 還似。海霧冷仙山，喚覺環(huán)兒半睡。淺菁朱唇，嬌羞艷色，自傷時(shí)背。簾外寒掛淡月，向日秋千地。懷春情不斷，猶帶相思舊子?！?/p>
此篇詠物詞所詠之秋日海棠，以春日海棠的嬌媚裊娜作襯托，突出秋日海棠在秋風(fēng)冷霧中的玉容寂寞，蘊(yùn)含著詞人的傷時(shí)之嘆。詠物詞在形與神的關(guān)系上，有的“以形寫神”，有的“以神寫形”，此篇采用“以形寫神”的手法，由“形似”達(dá)于“神似”，不管春日海棠或秋日海棠，均采用化典的方法，將形神寫足，在對(duì)比中突出了“自傷時(shí)背”的主旨。
《詞法舉隅》二一八、借賓定主法
吳文英《浣溪沙·琴川慧日寺蠟梅》（蝶粉蜂黃大小喬）：“蝶粉蜂黃大小喬。中庭寒盡雪未銷。一般清瘦各無聊。 窗下和香封遠(yuǎn)訊，墻頭飛玉怨鄰簫。夜來風(fēng)雨洗春嬌。”
此詞寫蠟梅。蠟梅，本名黃梅，范成大《梅譜》云：“本非梅種，以其與梅同時(shí)而香又近之也。”張翊《花經(jīng)》曰：“人言臘時(shí)開，故以臘名，非也，為色似黃臘耳?！痹~人采用以白梅為襯托之法，從而突出了蠟梅雖非梅類，但其花期、花香近似梅花的特點(diǎn)，賦予了梅之高潔品格。發(fā)端“蝶粉蜂黃大小喬”一韻，題為詠蠟梅，卻以白梅作襯托出之?！暗邸北局柑茣r(shí)宮女面抹白粉的打扮，此喻白梅；“蜂黃”本指唐時(shí)宮女額上抹黃為飾，比喻蠟梅。言白梅、蠟梅同時(shí)開放，猶如三國時(shí)吳之美女大小二喬。“中庭”一句，寫梅開放季節(jié)，白梅開放于冷時(shí)，蠟梅開時(shí)稍暖?！耙话闱迨莞鳠o聊”，言白梅、蠟梅在“寒盡雪未銷”之時(shí)，均漸落也，著一“各”字，指的是白梅、蠟梅。上片將白梅、蠟梅并提，實(shí)是以白梅襯蠟梅，正如楊鐵夫所評(píng)此為“借賓定主法”。（《夢(mèng)窗詞選箋釋》）
《詞法舉隅》二一九、過片則變法
吳文英《浣溪沙》（門隔花深夢(mèng)舊游）：“門隔花深夢(mèng)舊游。夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。 落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋?！?/p>
這首詞在章法上采用過片則變法。上片寫夢(mèng)境，下片側(cè)重懷人。夢(mèng)境中時(shí)序顛倒變化，突出夢(mèng)境的迷離恍惚，富有朦朧的意境美。下片以對(duì)仗工穩(wěn)的景語，用比興擬人的手法，表達(dá)懷人之情的纏綿凄婉。
二、
吳文英《浣溪沙》（波面銅花冷不收）：“波面銅花冷不收。玉人垂釣理纖鉤。月明池閣夜來秋。 江燕話歸成曉別，水花紅減似春休。西風(fēng)梧井葉先愁?！?/p>
此詞為憶姬之作。在章法上亦采用過片則變的手法，上片寫姬在之時(shí)，下片寫姬去之后。在情的表達(dá)上多以景語出之，委婉含蓄而情深意摯。
《詞法舉隅》二二零、以實(shí)代虛，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)
吳文英《點(diǎn)絳唇》（推枕南窗）：“推枕南窗，楝花寒入單紗淺。雨簾不卷?？盏K調(diào)雛燕。 一握柔蔥，香染榴巾汗。音塵斷。畫羅閑扇，山色天涯遠(yuǎn)。”
上片歇拍“空礙調(diào)雛燕”，詞人正在感慨惆悵之際，下片的轉(zhuǎn)折提頓，卻未用“那堪”一類虛詞勾勒，而是用實(shí)詞“一握柔蔥”直接寫到往日情景，點(diǎn)到“愁”之因。這種以實(shí)代虛的手法，即是文章的潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)法。如此與用虛詞轉(zhuǎn)接一樣起到“活”的作用。下片開端寫回憶往日，接著又寫“音塵斷”，今日的傷別。這種轉(zhuǎn)折騰挪，大開大闔，依然未用虛詞“最無端”等，，而是直接以實(shí)詞“音塵斷”接之。這種潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，正表現(xiàn)了詞人行文不僅善于“意圓”（即前后呼應(yīng)一貫），而且善于“神圓”（即不假轉(zhuǎn)折之筆，不假呼應(yīng)之意，而潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)）的特點(diǎn)。
《詞法舉隅》二二一、運(yùn)典
吳文英《齊天樂》（煙波桃葉西陵路）：“煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。古柳重攀，輕鷗聚別，陳跡危亭獨(dú)倚。涼飔乍起。渺煙磧飛帆，暮山橫翠。但有江花，共臨秋鏡照憔悴。 華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水。素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。清尊未洗。夢(mèng)不濕行云，漫沾殘淚?？上锵?，亂蛩疏雨里?！?/p>
這首詞在運(yùn)典方面頗有特色。有時(shí)一句之內(nèi)錯(cuò)雜用典，如“煙波桃葉西陵路”，“桃葉”用東晉王獻(xiàn)之愛妾桃葉典，《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉發(fā)，渡江不用楫”；“西陵”用南齊名妓蘇小小典，古樂府《蘇小小歌》：“何物結(jié)同心，西陵松柏下”，在錯(cuò)雜用典中回憶了昔日的杭姬。有時(shí)一詞之內(nèi)用雙典表達(dá)多層意思，如“江花”一詞，既用蕭綱“江花玉面兩相似”典，以江花寫杭姬之美；又用杜甫“江草江花豈終極”典，以江花表達(dá)了對(duì)杭姬的懷念深情。
《詞法舉隅》二二二、代字法
吳文英《掃花游·西湖寒食》（冷空淡碧）：“冷空淡碧，帶翳柳輕云，護(hù)花深霧。艷晨易午。正笙簫競(jìng)渡，綺羅爭路。驟卷風(fēng)埃，半掩長蛾翠嫵。散紅縷。漸紅濕杏泥，愁燕無語。 乘蓋爭避處。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。濺行裙更惜，鳳鉤塵污。酹入梅根，萬點(diǎn)啼痕暗樹。峭寒暮。更蕭蕭、隴頭人去?！?/p>
這首詞用代字很多，如“綺羅”代身著華服的人們，“長蛾翠嫵”代美人，“散紅縷”代春雨，“紅濕杏泥”代杏花雨，“旗亭”代酒樓，“乘蓋”代駕車，“鳳鉤”代女人的手、臂，“隴頭”指“隴頭春”代指梅，喻杭姬。正如王國維所說：“夢(mèng)窗以下，則用代字更多?！保ā度碎g詞話》）
二、
吳文英《蝶戀花》（明月枝頭香滿路）：“明月枝頭香滿路。幾日西風(fēng)，落盡花如雨。倒照秦眉天鏡古。秋明白鷺雙飛處。 自摘霜蔥宜薦俎?？上е仃枺话腰S花與。帽墮笑憑纖手取。清歌莫送秋聲去?！?/p>
詞中善用代字，如以“霜蔥”、“纖手”代指歌女，以“秦眉”代指秦望山，以“天鏡”代指湖水，以“黃花”代指菊花等。劉永濟(jì)曰：“代字亦詞家習(xí)用法，是詩詞家常用以增加詞語的色澤的?！保ā段㈨艺f詞》）
三、
吳文英《如夢(mèng)令》（春在綠窗楊柳）：“春在綠窗楊柳，人與柳鶯俱瘦。眉底幕寒生，簾額時(shí)翻波皺。風(fēng)驟。風(fēng)驟?；◤教浼t滿袖。”
此詞多用代字法，這是夢(mèng)窗詞的特色之一，如“幕”、“簾”代閨房，“眉”、“額”代閨中人，“啼紅”代落花等。
《詞法舉隅》二二三、以亂襯靜
吳文英《江神子·賦碧沼小庵》（長安門外小林點(diǎn)）：“長安門外小林點(diǎn)。碧壺秋。浴輕鷗。不放啼紅、流水通宮溝。時(shí)有晴空云過影，華鏡里，翳魚游。 綺羅塵滿九衢頭。晚香縷。夕陽收。波面琴高、仙子駕黃虬。清磬數(shù)聲人定了，池上月，照虛舟?！?/p>
這首詞上下片均描繪碧沼小庵之景觀，但過片“綺羅塵滿九衢頭”三韻，宕開一筆，寫夕陽西下時(shí)，香樓玉閣上的仕女們，在京城繁華的大街上游玩賞景。看似突然，與上下均不搭接，實(shí)則是空際轉(zhuǎn)身，宕開一筆。此宕開之筆與上片的幽靜、安寧的碧沼小庵之景形成鮮明對(duì)比，在行文中造成跌宕曲折之美，在藝術(shù)手法上起到以亂襯靜的反襯作用，更加突出小庵的幽靜、安謐。正如楊鐵夫所說：“非此則局不活”（《夢(mèng)窗詞選箋釋》）
《詞法舉隅》二二四、因物賦情，情極而幻
吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）：“聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。 西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生?！?/p>
“樓前”三句意謂：如今綠柳成蔭，那鮮嫩的柳絲，那紛披的柳條，都好象對(duì)離去的人懷著無限的柔情啊。作者沒有說自己如何想念對(duì)方，卻說“一絲柳、一寸柔情”。柳絲何止一寸，這柔情也就真不知有多少了。無知的柳絲尚且如此懂得情意，那么人之相思，便不言而喻了。因物賦情，比徑直抒情更深厚。
“黃蜂”兩句是千古傳誦的名句。前面一句可能是眼前的現(xiàn)實(shí)，但由此而覺得仿佛昔日纖手上留下的香味還凝聚在秋千的繩索上，就是詞人的奇思妙想了。這是詞人睹物思人，在他的潛意識(shí)里出現(xiàn)的“幻影”。由景生情，情極而幻，于是當(dāng)日情人的倩影歷歷如在目前，這“情”又何等“真”，更是何等“癡”！
《詞法舉隅》二二五、留筆
吳文英《絳都春·燕亡久矣，京口適見似人，悵怨有感》（南樓墜燕）：“南樓墜燕。又燈暈夜涼，疏簾空卷。葉吹暮喧，花露晨晞秋光短。當(dāng)時(shí)明月娉婷伴。悵客路、幽扃俱遠(yuǎn)。霧鬟依約，除非照影，鏡空不見。 別館。秋娘乍識(shí)，似人處、最在雙波凝盼。舊色舊香，閑雨閑云情終淺。丹青誰畫真真面。便只作、梅花頻看。更愁花變梨霙，又隨夢(mèng)散?！?/p>
此為悼杭姬之詞。發(fā)端“南樓墜燕”一韻，點(diǎn)明夢(mèng)窗所戀之杭姬已亡?！坝譄魰炓箾觥币豁?，寫樓內(nèi)所見的凄涼、黯淡之景?！叭~吹暮喧”一韻，寫樓外的蕭瑟之景。此二韻，寫眼前之景，從樓內(nèi)到樓外，以黯淡、蕭瑟、凄涼之景，表達(dá)了內(nèi)心的傷悼之情。此為留筆，即種種情思，不急于說出，留待后面來談。此種作法，在初為留，在后便為鉤勒。
《詞法舉隅》二二六、前路、正路、后路
吳文英《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》（數(shù)日西風(fēng)）：“數(shù)日西風(fēng)，打秋林棗熟，還催人去。瓜果夜深，斜河擬看星度。匆匆便倒離尊，悵遇合、云消萍聚。留連，有殘蟬韻晚，時(shí)歌金縷。 綠水暫如許。奈南墻冷落，竹煙槐雨。此去杜曲，已近紫霄尺五。扁舟夜宿吳江，正水佩霓裳無數(shù)。眉嫵。問別來、解相思否?！?/p>
這首送別詞在章法上曲折跌宕。上片一韻寫送別之前，此為前路。從二韻到下片前兩韻，寫送別，此乃詞之正路?！按巳ザ徘敝笏捻崳呛舐穼懛ǎO(shè)想別后之狀，既有水面之荷景，又有日后懷念之情。此前路、正路、后路的描述中，有虛有實(shí)，虛實(shí)結(jié)合而不質(zhì)實(shí)。正如陳匪石所云：“蓋詞之用筆，以曲為主。寥寥百字內(nèi)外，多用直筆，將無回轉(zhuǎn)之余地。必反面?zhèn)让?，前路后路，淺深遠(yuǎn)近，起伏回環(huán)，始有尺幅千里之觀?！保ā堵晥?zhí)》）
《詞法舉隅》二二七、窄題走闊路法
吳文英《惜秋華·木芙蓉》（路遠(yuǎn)仙城）：“路遠(yuǎn)仙城，自王郎去后，芳卿憔悴。錦段鏡空，重鋪步障新綺。凡花瘦不禁秋，幻膩玉、腴紅鮮麗。相攜。試新妝乍畢，交扶輕醉。 長記斷橋外。驟玉驄過處，千嬌凝睇。昨夢(mèng)頓醒，依約舊時(shí)眉翠。愁邊暮合碧云，倩唱入、六幺聲里。風(fēng)起。舞斜陽、闌干十二?！?/p>
此詞所詠之木芙蓉，于秋季開放極美。發(fā)端“路遠(yuǎn)仙城”一韻，不直接寫木芙蓉，卻寫與芙蓉有關(guān)的故事。言《芙蓉城傳》所寫的芙蓉城，路已邈遠(yuǎn)，其中所寫的男主人公王子高也已離去，那夢(mèng)中相遇芙蓉仙子已憔悴。開端所敘的故事，講王子高、芳卿等均與水芙蓉有關(guān)，以人已去花已謝來寫水芙蓉，用來反襯木芙蓉之盛開。六、七、八韻，寫昔日西湖水芙蓉神韻，以襯今日水芙蓉之愁。九韻，以水芙蓉之愁反襯木芙蓉之盛。全詞共十一韻，正面描寫木芙蓉的僅有六韻（二、三、四、五、十、十一），其余五韻均以水芙蓉引出并反襯之。楊鐵夫云：“題是木芙蓉，本身甚少故實(shí)，全靠用蓮花事以粘合之，此窄題走闊路法也?！保ā秹?mèng)窗詞選箋釋》）
《詞法舉隅》二二八、用形象說話
吳文英《探芳信》（為春瘦）：“為春瘦。更瘦如梅花，花應(yīng)知否。任枕函云墜，離懷半中酒。雨聲樓閣春寒里，寂寞收燈后。甚年年、斗草心期，探花時(shí)候。 嬌懶強(qiáng)拈繡。暗背里相思，閑供晴晝。玉合羅囊，蘭膏漬紅豆。舞衣疊損金泥鳳，妒折闌干柳。幾多愁、兩點(diǎn)天涯遠(yuǎn)岫?！?/p>
這是一首懷人之作，“離懷”、“相思”是詞眼，全首景象皆由此生出。傷春、離懷、寂寞、相思、愁，這些都是抽象的詞語，不易捉摸，但夢(mèng)窗用“瘦如梅花”這一形象，便把美麗、纖弱的傷春少婦寫活了?！叭握砗茐嫛保职选半x懷半中酒”的人物形態(tài)勾勒得活靈活現(xiàn)。收燈后的寂寞，是什么滋味，作者用“雨聲樓閣春寒里”的背景環(huán)境氛圍形象化地烘托出來了。而“嬌懶強(qiáng)拈繡”的姿態(tài)，以及“舞衣疊損金泥鳳”，更是把暗背地里相思的內(nèi)心世界表現(xiàn)得惟妙惟肖。尤其精彩的是歇拍，用“兩點(diǎn)天涯遠(yuǎn)岫”，把少婦雙眉顰蹙，因相思陷入極度憂愁的境界，非常鮮活、深刻地印在了讀者心中，可謂形神皆備。它的藝術(shù)魅力就在于用形象說話，給人以豐富的藝術(shù)美感。
《詞法舉隅》二二九、凝練與疏放相結(jié)合
吳文英《聲聲慢·陪幕府中餞孫無懷于郭希道池亭，閆重九前一日》（檀欒金碧）：“檀欒金碧，婀娜蓬萊，游云不蘸芳洲。露柳霜蓮，十分點(diǎn)綴成秋。新彎畫眉未穩(wěn)，似含羞、低護(hù)墻頭。愁送遠(yuǎn)，駐西臺(tái)車馬，共惜臨流。 知道池亭多宴，掩庭花、長是驚落秦謳。膩粉闌干，猶聞憑袖香留。輸他翠漣拍甃，瞰新妝、時(shí)浸明眸。簾半卷，帶黃花、人在小樓?！?/p>
此詞首韻三句，寫送別地點(diǎn)，描寫郭氏池亭的優(yōu)美。楊鐵夫說：“起八字極煉，游云句又極疏宕，陳東塾云：凡煉句太多則氣滯，必須間以疏宕之句，今觀此即夢(mèng)窗亦不能逃此例?！保ā秹?mèng)窗詞選箋釋》）劉永濟(jì)評(píng)：“凡詞四字對(duì)句必密麗，對(duì)句之后，承以單句必疏宕，此詞是也?！保ā段㈨艺f詞》）總之，本詞前八字體現(xiàn)了煉字煉句之工，第三句又體現(xiàn)了疏放之妙，這三句體現(xiàn)了凝練與疏放相結(jié)合的作詞之法。
《詞法舉隅》二三零、活用典故
吳文英《新雁過妝樓》（夢(mèng)醒芙蓉）：“夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁冬。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺云暮合，不見征鴻。 宜城當(dāng)時(shí)放客，認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空。夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落。怕流作、題情腸斷紅。行云遠(yuǎn)，料淡娥人在，秋香月中?！?/p>
這是夢(mèng)窗懷念蘇州去姬的詞。全篇至少有五處用典，在藝術(shù)手法上處處活用典故，較為突出?！八斡袂锘ㄏ啾仁?，賦情更苦似秋濃”，用更進(jìn)一層的寫法，寫出自己的懷人之苦，甚于宋玉悲秋。“宜城當(dāng)時(shí)放客”，用唐代顧況《宜城放琴客歌》詩意，自喻蘇州去妾之事，非常自然?！敖箺髟孤?。怕流作、題情腸斷紅”，以紅葉題詩之典，加一怕字，反其意而用之，完全融入個(gè)人愛情悲劇，耐人體味?！靶性七h(yuǎn)，料淡娥人在，秋香月中”，末韻兩典，暗用楚王與神女相會(huì)之事以及嫦娥奔月故事，與夢(mèng)窗思念去姬之情，十分吻合。
《詞法舉隅》二三一、項(xiàng)莊舞劍，意在沛公筆法
吳文英《尾犯·贈(zèng)陳浪翁重客吳門》（翠被落紅妝）：“翠被落紅妝，流水膩香，猶共吳越。十載江楓，冷霜波成纈。燈院靜、涼花乍剪，桂園深、幽香旋折。醉云吹散，晚樹細(xì)蟬，時(shí)替離歌咽。 長亭曾送客，為偷賦、錦雁留別。淚接孤城，渺平蕪煙闊。半菱鏡、青門重售，采香堤、秋蘭共結(jié)。故人憔悴，遠(yuǎn)夢(mèng)越來溪畔月。”
這首詞似由陳浪翁重客蘇州，而引發(fā)思念作者蘇州去妾。全篇醉翁之意不在酒，采用項(xiàng)莊舞劍，意在沛公筆法。上片主要寫景，用景物點(diǎn)染濃郁的悲涼氛圍。意境幽曲，景中似有幽艷動(dòng)人的去姬形象綽約飄忽。詞旨似不為陳浪翁之別而悲咽。“長亭曾送客，為偷賦、錦雁留別”一韻，由上片觸景生情轉(zhuǎn)為緣情感事?！霸弊蛛p關(guān)，字面由陳浪翁而來，今日雖然送別浪翁，豈知昔日曾先送琴客?。 板\雁留別”字面為浪翁贈(zèng)別，實(shí)質(zhì)寫與去姬分手情景?！巴蒂x”二字揭出難言之隱，與浪翁無關(guān)。下片主要是抒情?！巴蒂x”、“淚接”、“重售”、“共結(jié)”、“遠(yuǎn)夢(mèng)”等詞語，極神光離合之妙，寫得疏淡而有情味，語言蘊(yùn)藉，耐人咀嚼。
《詞法舉隅》二三二、練字
吳文英《桃源憶故人》（越山青斷西陵浦）：“越山青斷西陵浦。一片密陰疏雨。潮帶舊愁生暮。曾折垂楊處。 桃根桃葉當(dāng)時(shí)渡。嗚咽風(fēng)前柔櫓。燕子不留春住。空寄離檣語。”
這首詞以詞牌為題，也是憶姬之作。詞的上片，前三句用景語蓄勢(shì)，第四句點(diǎn)出詞旨。詞人非常善于練字，用“斷”字、“密”字、“疏”字、“舊”字、“暮”字，已將情字烘托而出，所以“曾折垂楊處”不用一語，就此打住，不言情而情自在。
《詞法舉隅》二三三、用實(shí)寫虛，用虛寫實(shí)
吳文英《踏莎行》（潤玉籠綃）：“潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。 午夢(mèng)千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生愁怨?！?/p>
這首詞用記夢(mèng)來抒情，表現(xiàn)作者對(duì)遠(yuǎn)方情人的深切思念。他寫了夢(mèng)中人，也寫了眼前景。照說，前者是虛幻的；后者是真實(shí)的。但對(duì)作者而言，其感受正相反：回味夢(mèng)中之人，其印象是如此親切分明；悵望眼前之景，其心情是如此凄迷惝恍。因此，他在上片是以實(shí)筆來描摹虛象，寫得形象十分真切；在結(jié)拍處卻以虛筆來點(diǎn)畫實(shí)景，寫得情景異?？~緲。也許正因其幻而疑真，真而疑幻，所以具有“天光云影，搖蕩綠波”（周濟(jì)評(píng)語）之美，使人深為其境界所吸引，而又感其乍離乍合，難以追尋。這是用實(shí)寫虛，用虛寫實(shí)的巧妙的藝術(shù)筆法。
《詞法舉隅》二三四、時(shí)移景變
吳文英《鷓鴣天·化度寺作》（池上紅衣伴倚闌）：“池上紅衣伴倚闌。棲鴉常帶夕陽還。殷云度雨梳桐落，明月生涼寶扇閑。 鄉(xiāng)夢(mèng)窄，水天寬。小窗愁黛淡秋山。吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數(shù)間。”
這首詞的上片寓情于景，重在表現(xiàn)身單影只的孤獨(dú)感?！俺厣稀眱删洌瑢懽髡咴诔剡叒?dú)倚欄桿，無人與共，作伴的只有象穿著紅衣的蓮花；在欄桿邊消磨到黃昏，看到的也只有背上似乎帶著夕陽余暉的歸鴉回來?xiàng)蕖＿@是在化度寺午后到傍晚所見的情景，象兩幅畫?！耙笤啤眱删?，濃云生時(shí)，雨腳斜度，稀疏的桐葉繼續(xù)飛落，有點(diǎn)蕭索；但雨后氣溫降低，天色更清，明月繼續(xù)出現(xiàn)在上空，涼氣隨之而生，寶扇可以不用了，又美得可愛，涼得可愛。這是寫寺中夜晚下雨與明月時(shí)的情景，又象兩幅畫。詞的上片這四幅畫，在藝術(shù)上采用時(shí)移景變的手法，一句一畫，表達(dá)的是孤寂之情，可謂景美情深。
《詞法舉隅》二三五、以景言情
吳文英《朝中措》（晚妝慵理瑞云盤）：“晚妝慵理瑞云盤。針線傍燈前。燕子不歸簾卷，海棠一夜孤眠。 踏青人散，遺鈿滿路，雨打秋千。尚有落花寒在，綠楊未褪春綿?！?/p>
這首詞從形貌到內(nèi)心，將一位思婦展現(xiàn)在我們面前。詞的上片，以“燈”布景，思婦慵懶的情態(tài)，在昏暗的燈光下映現(xiàn)；思婦眼中的景色，從燈光中透出。重點(diǎn)寫燈下、深夜里思婦孤寂的心情。詞的下片通過幾組畫面，好象電影中的幾個(gè)特寫鏡頭，來展現(xiàn)女主人公內(nèi)心深處的情思。如“踏青人散”、“雨打秋千”、“落花寒在”等，既是眼前實(shí)景，又烘托出思婦心中之情。全詞處處寫景，又處處言情，在藝術(shù)手法上突出的是以景言情。王國維說：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語皆情語也?！~家多以景寓情?！保ā度碎g詞話》）況周頤也說：“寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中?！保ā掇ワL(fēng)詞話》）此詞即表面描寫客觀景物，實(shí)際上筆筆都深入到人物的靈魂深處。
《詞法舉隅》二三六、排宕法
王沂孫《齊天樂·蟬》（一襟余恨宮魂斷）：“一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗雨過。怪瑤佩流空，玉箏調(diào)柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢如許。 銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠(yuǎn)，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。余音更苦。甚獨(dú)抱清商，頓成凄楚。謾想薰風(fēng)，柳絲千萬縷?！?/p>
這首詞上片的構(gòu)思，前五句是從正面著筆詠蟬，后五句則追求離合變化，從反面敘出，翻足題意，一正一反，相反相成，文情波瀾起伏，跌宕多姿，顯得格外哀艷動(dòng)人?！拔鞔啊比洌瑪戯L(fēng)雨后的情景。風(fēng)雨之后，蟬之清音競(jìng)?cè)绛h(huán)佩銀箏般鳴響。之前蟬聲哀怨低沉，此時(shí)聽來卻又如此動(dòng)聽，故不免心生疑怪。一個(gè)“怪”字將詞人前后的心理感受統(tǒng)一起來。這正是陳石匪所謂“用排宕法，雖知其心之戚，轉(zhuǎn)疑其心之歡?！保ā端卧~舉》）風(fēng)雨之后涼爽秋氣中，蟬鳴自會(huì)給人一種清脆悅耳之感。詞人“怪”其歡聲，更加重了對(duì)蟬“心之戚”的理解?！扮R暗妝殘”二句，也承“怪”字而來，借用典故，以女子作比，寫蟬翼之美。然而，此處之“嬌鬢”，已是“暗”鏡中映現(xiàn)的“殘”妝，可見出秋蟬無心修飾容顏。隨即又著“為誰”二字設(shè)問，更見凄涼冷落之態(tài)。以樂景寫哀，正反相形，寫足了美好事物毀滅的悲哀，也更加深了詞人風(fēng)華暗逝、故國滄桑的感慨。
《詞法舉隅》二三七、騰挪法
王沂孫《長亭怨慢·重過中庵故園》（泛孤艇）：：“泛孤艇、東皋過遍。尚記當(dāng)日，綠陰門掩。屐齒莓苔，酒痕羅袖事何限。欲尋前跡，空惆悵、成秋苑。自約賞花人，別后總、風(fēng)流云散。 水遠(yuǎn)。怎知流水外，卻是亂山尤遠(yuǎn)。天涯夢(mèng)短，想忘了、綺疏雕檻。望不盡、冉冉斜陽，撫喬木、年華將晚。但數(shù)點(diǎn)紅英，猶記西園凄婉?！?/p>
這是一首感懷舊游之作。發(fā)端徑寫重訪中庵故園，直點(diǎn)本題?！吧杏洝币韵轮痢熬坪邸彼木淠嫒?，全是憶昔?！坝麑ぁ比洌晌艮D(zhuǎn)今，成一頓挫。按照時(shí)間和情節(jié)順序，“欲尋前跡”的一系列動(dòng)作觀感，本應(yīng)接在“東皋過遍”之后，詞人卻著意把它置于“尚記當(dāng)日”的一段憶昔后面，這在筆法上是一種騰挪之法。這種利用“時(shí)間差”進(jìn)行騰挪開合的寫法，旨在造成今昔的強(qiáng)烈對(duì)比，造成筆勢(shì)上的波峭回環(huán)之感。
《詞法舉隅》二三八、“以畫入詞”二
張志和《漁父》（西塞山前白鷺飛）：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！?/p>
這首詞給讀者帶來詞人的淡懷逸致的美感。詞人的淡懷逸致不是訴諸直接詠懷，而是寄情于景，以畫入詞。通篇二十七字，寫了山，寫了水，寫了白鷺和肥魚，寫了斜風(fēng)細(xì)雨，更寫了優(yōu)游自在的漁父。詞人籍漁父寄托自己的情懷，而漁父又是被安排在一個(gè)特定的環(huán)境之中，顯示了這是一幅江南水鄉(xiāng)的漁歌圖。盡管詩是時(shí)間的藝術(shù)，畫是空間的藝術(shù)，一動(dòng)一靜，各有特點(diǎn)，然而它們卻又可以相通和相補(bǔ)。張志和是詞人，又是畫家，所以他對(duì)淡懷逸致的抒發(fā)，是詩畫相兼的。從漁父的長期煙波生活中切取這么一點(diǎn)：恰是斜風(fēng)細(xì)雨時(shí)，江南春色方濃時(shí)，而偏偏又是桃花汛泛起時(shí)。就這樣，作者寫出了一剎那的空間狀態(tài)，相對(duì)凝定式的畫圖。與此同時(shí)，他還用中國傳統(tǒng)的“散線透視”畫法，以舊吳興縣西的西塞山作為觀察點(diǎn)，幾乎是信手拈來地捕捉了山前的一片景色：高處有從水田飛入上空的白鷺鷥，低處有落英繽紛的春水綠波，以及引起人們鮮美味覺的大口細(xì)鱗的肥嫩鱖魚。作為畫圖中心的，則是頭戴“青箬笠”、身披“綠蓑衣”的漁父。而從這些互為烘托的靜態(tài)的空間結(jié)構(gòu)中，分明又通過景物生氣的渲染，抒發(fā)出漁父內(nèi)心翛然自得的動(dòng)態(tài)。
《詞法舉隅》二三九、朦朧美
皇甫松《夢(mèng)江南》（蘭燼落）：“蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。”
“蘭燼落”兩句是說：夜，已經(jīng)很深了。這光景自然是一片朦朧。詞人就在這一片朦朧中進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。以下三句，便轉(zhuǎn)寫夢(mèng)境。雨簾掩蔽下的江船是朦朧的，雨簾掩蔽下的驛、橋乃至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾，又籠罩在夜幕之中。而這一切連同雨簾，連同夜幕，又隱沒在夢(mèng)云縹緲之中。雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)朦朧，朦朧而至于三重，真可謂極迷離惝恍之致了。還有那笛聲，那人語。詞中訴諸讀者的這些聽覺印象倘若轉(zhuǎn)換為視覺形象，仍然不外乎那兩個(gè)字——“朦朧”?？傊@首詞之美就美在“朦朧”，不僅氣象“朦朧”，境界亦“朦朧”。
《詞法舉隅》二四零、樂景反襯哀情
溫庭筠《菩薩蠻》（翠翹金縷雙鸂鶒）：“翠翹金縷雙鸂鶒，水紋細(xì)起春池碧。池上海棠梨，雨晴紅滿枝。 繡衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。青瑣對(duì)芳菲，玉關(guān)音信稀?！?/p>
這首女子懷念征人的閨情詞，突出地表現(xiàn)了樂景反襯哀情的筆法，顯得格外新穎別致。上下闋之間，意脈不斷，六句全是寫她昔時(shí)兩情初遇那令人難忘的良辰美景和自己的情意綿綿。然而，最后結(jié)拍兩句，詞人卻筆峰陡轉(zhuǎn)，由樂景推出怨情：玩得正高興的少婦，無意中發(fā)現(xiàn)，自己住的那座小樓，面對(duì)著蜂飛蝶舞花紅柳綠的大好春光、熱鬧景象，靜悄悄的，竟顯得有點(diǎn)冷清、凄涼了。頓時(shí)，一股孤寂悲哀之感涌上心頭。她不禁思念起遠(yuǎn)在邊關(guān)的心上人。全篇以歡樂的筆調(diào)開始，以凝重的哀怨煞尾，以樂景反襯哀情，并于篇末“點(diǎn)睛”。
《詞法舉隅》二四一、前景后情
溫庭筠《更漏子》（星斗?。骸靶嵌废?，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)隆Ｌm露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。 虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢(mèng)中。”
這首詞采用“前景后情”的寫法。上片，寫黎明時(shí)景象。首起三句，從高遠(yuǎn)處落筆?！靶嵌废?，鐘鼓歇”兩句對(duì)起，描寫視覺、聽覺兩個(gè)方面的感受，抓住了拂曉來臨時(shí)的特點(diǎn)?！昂熗鈺扎L殘?jiān)隆本?，再寫拂曉時(shí)特色景物。以下“蘭露重”三句，寫景由遠(yuǎn)而近，漸漸將筆墨集中到庭院景色。詞人含蓄深婉，移情于物?！疤m露”、“柳風(fēng)”、“落花”，都在渲染一種冷清寥落的況味。下片，寫人物活動(dòng)，并揭示失意因由。最后三句，既傷春，又融入美人遲暮之感。情景交煉而詞成。正如清·李漁所說：“說得情出，寫得景明，即是好詞?！保ā陡Q詞管見》）
《詞法舉隅》二四二、上昔下今
溫庭筠《更漏子》（金雀釵）：“金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見。知我意，感君憐，此情須問天。 香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘?！?/p>
這首詞描寫孤獨(dú)女子因追念遠(yuǎn)去的愛情而悲傷，采用“上昔下今”的構(gòu)詞寫法。上片，描寫往昔情景?！敖鹑糕O，紅粉面”兩句，從女主人公容貌寫起，寫的全是直觀形象。六個(gè)字，傳神動(dòng)人。“花里暫時(shí)相見”句，描寫昔日美女與心上人在花叢里短暫相會(huì)的歡樂往事。以下三句，緊承“花里”句，是女主人公思憶當(dāng)時(shí)兩情相悅、信誓旦旦的具體情境。下片，訴說今日情景。過片三句，連用兩個(gè)比喻，描寫“花里相見”后兩情睽違的現(xiàn)狀，直言愛情的變化。以下三句，則進(jìn)一步描繪女主人公的孤獨(dú)凄冷。
《詞法舉隅》二四三、“無垂不縮”
溫庭筠《更漏子》（玉爐香）：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！?/p>
這首詞通篇寫畫堂人的“秋思”、“離情”。上闋的意境，較為常見，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。譚獻(xiàn)稱：“'梧桐樹’以下似直下語，正從'夜長’逗出，亦書家'無垂不縮’之法?！保ā蹲T評(píng)詞辨》）書法中的所謂“垂”，指豎筆；在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢(shì)。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也。此詞下闋，寫梧桐夜語，正有此特色。這里直接寫雨聲，間接寫思婦，亦是“夜長衾枕寒”的進(jìn)一步說明；但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處，深得書家“無垂不縮”之法。
《詞法舉隅》二四四、兩副筆墨，互相映襯
馮延巳《謁金門》（楊柳陌）：“楊柳陌，寶馬嘶空無跡。新著荷衣人未識(shí)，年年江?？?。 夢(mèng)覺巫山春色，醉眼飛花狼藉。起舞不辭無氣力，愛君吹玉笛?！?/p>
這首詞上片寫人，像神馬一樣來去無跡；下片寫情，像春夢(mèng)一樣縹緲濃酣。寫人，筆端俊爽，清新飄逸；寫情，則回旋吞吐，欲露還藏。分明是兩副筆墨，互相映襯?！皩汃R嘶空無跡”，是雄姿英發(fā)的男子氣概；“起舞不辭無氣力”，是纏綿柔媚的女性情態(tài)。詞人用感情的催化劑，將二者交融在一起，使詞在濃摯纏綿的抒情中，別有一種雅健挺拔的趣味。以馬嘶無跡起，以笛聲穿云結(jié)，一起一結(jié)，尤能以健語振起全篇，使此詞兼具陽剛與陰柔之美。
《詞法舉隅》二四五、蓄勢(shì)于前，急轉(zhuǎn)于后
馮延巳《虞美人》（春山淡淡橫秋水）：“春山淡淡橫秋水，掩映遙相對(duì)。只知長作碧窗期，誰信東風(fēng)吹散彩云飛。 銀屏夢(mèng)與飛鸞遠(yuǎn)，只有珠簾卷。楊花零落月溶溶，塵掩玉箏弦柱畫堂空?！?/p>
這首詞抒寫失去情侶的悲哀。詞的上片開頭便“蓄勢(shì)于前”，極寫男歡女愛的熱烈場(chǎng)景?！按荷健眱删?，指男女之間頻送秋波，傳遞著互相愛慕的信息。接著，詞意順流而下，寫男女之間對(duì)愛情的美好憧憬之情：“只知長作碧窗期”。這憧憬中的“長作碧窗期”，或許是他們的山盟海誓，頗有“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的情味。如果說以上是“蓄勢(shì)于前”，那么，接著便是“急轉(zhuǎn)于后”，以“誰信”二字標(biāo)志出峰回路轉(zhuǎn)：“誰信東風(fēng)吹散彩云飛”。這里，以“東風(fēng)”無情比喻破壞男女愛情的惡勢(shì)力，“彩云”指代男抒情主人公所鐘情者。由此可見，上片的妙處在于巧用了“蓄勢(shì)于前，急轉(zhuǎn)于后”的結(jié)構(gòu)方法，使詞意在峰回路轉(zhuǎn)中激起了悲哀之情的浪花，有利于創(chuàng)造“深美閎約”的藝術(shù)境界。這種濃麗中見悲涼的風(fēng)格，在唐五代詞中別具一格。這就是王國維在《人間詞話》中所指出的“和淚試嚴(yán)妝”。
《詞法舉隅》二四六、借折光手法
李璟《應(yīng)天長》（一鉤初月臨妝鏡）：“一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。 柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。”
這首詞描寫一個(gè)女子傷春傷別的情懷。入手兩句，先勾畫女主人公的肖像。但這幅肖像并非訴之直觀，而是見諸鏡中折射，起筆有睹影知竿之妙。你看她鏡中形象：眉如初月，鬢發(fā)蓬松，鳳釵斜亸，顧影凝愁，卻又懶于梳整。這幅肖像，把她的千重心事，萬種情懷，展示得多么鮮明、飽滿，不必更多著一字，已夠使讀者感受到她愁苦難禁的內(nèi)心活動(dòng)了。這一層，用借折光手法，從鏡中形象這一個(gè)側(cè)面展示女主人公給我們的第一個(gè)印象。
《詞法舉隅》二四七、以少勝多，正面不寫寫反面
李煜《望江南》（多少恨）：“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)?！?/p>
從表面看，特別是單看后三句，似乎這首詞所寫的就是對(duì)往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要著重表達(dá)的倒是另外一面——今日處境的無限凄涼。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點(diǎn)，通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托。正因?yàn)椤败嚾缌魉R如龍，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重；對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng)，所以夢(mèng)境中“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì)反而更觸動(dòng)“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”的悲慨。全篇共五句，二十七字。這是一種以少勝多，正面不寫寫反面，以樂寫悲的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用。
《詞法舉隅》二四八、頓挫騰挪，層層翻進(jìn)
李煜《謝新恩》（秦樓不見吹簫女）：“秦樓不見吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英含蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。 瓊窗夢(mèng)留殘日，當(dāng)年得恨何長。碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見，如夢(mèng)懶思量?！?/p>
這首詞睹物思人，觸處皆物是人非之痛。其藝術(shù)上超妙之處，在于處處用虛字、否定字作頓挫騰挪，使詞意層層翻進(jìn)?！扒貥谴岛嵟?，本清絕艷絕，著“不見”二字，境界突變?！吧显凤L(fēng)光”，旖旎不盡，冠以“空余”頓成無限凄惶。“粉英含蕊低昂”，春光何等爛漫，中間下一“自”字，則群芳寂寞。東風(fēng)催發(fā)幽香，何等馥郁溫馨，“惱我”一轉(zhuǎn)，感情色彩全異?！碍偞啊敝溃骋浴皻埲铡?；碧闌垂柳，徒引舊恨，乃點(diǎn)染之筆。結(jié)穴處再點(diǎn)一“懶”字，愈見相思刻骨，心事成灰，情懷遞折，一往無既。
《詞法舉隅》二四九、雙入法
耿玉真《菩薩蠻》（玉京人去秋蕭索）：“玉京人去秋蕭索，畫檐鵲起梧桐落。欹枕悄無言，月和清夢(mèng)圓。 背燈惟暗泣，甚處砧聲急。眉黛遠(yuǎn)山攢，芭蕉生暮寒?！?/p>
起首兩句“玉京人去秋蕭索，畫檐鵲起梧桐落”，描繪出一幅颯颯秋景，景中有情。前一句點(diǎn)出秋氣而帶出“人去”之意，是情與景雙入之法?！笆捤鳌倍质且黄勰?，后一句便就此點(diǎn)染，且下文之“月圓”、“芭蕉”諸句無不由此生發(fā)。“人去”，令人記起往昔未去之時(shí)；“蕭索”，烘襯出抒情者的悲涼意緒，連帶說出便覺情景相生，這正是雙入法的妙處。
《詞法舉隅》二五零、經(jīng)意而不經(jīng)意
尹鶚《菩薩蠻》（隴云暗合秋天白）：“隴云暗合秋天白，俯窗獨(dú)坐窺煙陌。樓際角重吹，黃昏方醉歸。 荒唐難共語，明日還應(yīng)去。上馬出門時(shí)，金鞭莫與伊。”
這首詞的語言質(zhì)樸，明白如話，似乎是隨口而出，實(shí)際上對(duì)每個(gè)詞語的運(yùn)用都是頗具匠心的。“俯窗獨(dú)坐窺煙陌”的“獨(dú)”，告訴我們女主人公是形單影只、沉默無語，心情是孤寂的?！皹请H角重吹”的“重”，說明報(bào)時(shí)的號(hào)角聲已經(jīng)是再一次吹起，點(diǎn)明時(shí)間已經(jīng)晚了。“黃昏方醉歸”的“方”，體現(xiàn)出她等待之久，心情之切?！盎奶齐y共語”的“荒唐”，包含著她的怨、恨、愛的潛臺(tái)詞?！懊魅者€應(yīng)去”的“應(yīng)去”，是說明天想必還要去。這首詞寫女子癡情一氣呵成：盼歸，醉歸，恨其醉，擬阻其行。層層轉(zhuǎn)折，委曲盡情，耐人尋味，境界全出。況周頤說：“詞過經(jīng)意，其弊也斧琢；過不經(jīng)意，其弊也褦襶。不經(jīng)意而經(jīng)意，易；經(jīng)意而不經(jīng)意，難?！保ā掇ワL(fēng)詞話》）這首詞的語言，就是“經(jīng)意而不經(jīng)意”的一個(gè)范例。
下接：《詞法舉隅》（6）
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