劉聰美 文
西方一些語言可以有無韻詩，那是其語言特點(diǎn)決定的，不過它的無韻詩照樣是有節(jié)奏的；漢語無韻不會(huì)形成顯明的節(jié)奏，所以漢語就不存在無韻詩，當(dāng)今在漢語中存在的所謂的“無韻詩”其本質(zhì)還是散文，是微型散文，或散文小品；所謂的散文詩，其本質(zhì)亦然是散文，沒有詩的成分；部分文章中一會(huì)兒出現(xiàn)幾句詩，一會(huì)兒出現(xiàn)幾句散文，這樣的文體是什么？我們有必要說這就是散文詩了嗎？完全不必，我們說它是文章就行了。一定要分析其文體屬性，只能把其中的詩歌部分與散文部分分開對待。漢語說“無韻不成詩”“有韻為詩無韻為文”并非空穴來風(fēng)，那是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。
希臘詩、英語，不押韻，但因?yàn)橛姓R的音步，亦然會(huì)形成詩歌節(jié)奏，具有相同語音形式（每行音節(jié)數(shù)一致、重音數(shù)或長音數(shù)一致、音步數(shù)一致）的韻律結(jié)構(gòu)。而漢語沒有存在顯明的輕重音、長短音，無以形成類似于音步整齊的詩行來構(gòu)建韻律體系，而漢語的四聲，雖然按平仄可一分為二，能兩句兩句對應(yīng)的對聯(lián)形式存在，但它亦然不能形成詩的節(jié)奏，音節(jié)數(shù)相同的三言、四言、五言、六言、七言、九言、十言、十一言、十二言，等等看似整齊的音節(jié)詩，如果沒有尾韻的搭配，亦然與散文無異。
人們?nèi)菀渍`解外國詩歌的無韻體詩歌，以為外國的無韻詩和漢語的無韻詩一樣不必講究節(jié)奏和韻律，只有語言的自然節(jié)奏，這種認(rèn)識是極其膚淺的。比如英語的無韻體，也稱素體詩，是這樣定義的：
無韻詩（Blank Verse），詩句不押韻的詩作，通常采取抑揚(yáng)格五音步——每行由10個(gè)音節(jié)組成，可以分成五個(gè)均等的單位或音步，每個(gè)單位的第二個(gè)音節(jié)重讀。下面詩句摘自莎士比亞的《愷撒大帝》（Julius Caesar），采用的就是抑揚(yáng)格五音步：
The val'/iant nev'/er taste'/ of death'/ but once'.（勇者一生死一回）。
這種詩歌體裁在詩劇和史詩中廣泛使用。由于沒有押韻的束縛，詩人有更大的自由，可以讓人物的語言更貼近日常生活。為了避免單調(diào)、強(qiáng)調(diào)某些字詞以及創(chuàng)造特殊的詩歌效果，嫻熟的詩人可以變換節(jié)拍，不時(shí)地加入或刪掉某些音節(jié)，或者改變重讀的位置。好的無韻詩作品從不是句句都采取純粹的抑揚(yáng)格五音步。
無韻詩由薩里伯爵亨利·霍華德（Henry Howard）引入英格蘭，他在翻譯維吉爾的《埃涅伊德》（1554–57年）第二和第四卷時(shí)，就采用無韻詩的形式。他可能是受到已經(jīng)開始采用無韻詩的意大利作家們的影響。在英國早期的悲劇作品《勾伯達(dá)克》（Gorboduc或Ferrex and Porrex）（1561年），托馬斯·薩克維爾（Thomas Sackville）和托馬斯·諾頓（Thomas Norton）也使用過這一形式?？死锼雇懈ァゑR洛（Christopher Marlowe）和其他伊麗莎白一世時(shí)期的劇作家也采用無韻詩。莎士比亞的劇作和彌爾頓的長詩，如《失樂園》（1667年），代表著無韻詩的鼎盛時(shí)期。
劇作家現(xiàn)在偶爾也會(huì)使用無韻詩，如馬克斯韋爾·安德森（Maxwell Anderson）的《冬景》（Winterset）（1935年）和其他劇本。
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