鄧旺林
《雨巷》是我國二十年代新詩園地里的一朵奇葩。它的發(fā)表，使戴望舒贏得了很高的榮譽(yù)，使他獲得“雨巷詩人”的美稱?！队晗铩吩谒囆g(shù)上的成功，除了它在新詩的音節(jié)、韻律上所作的創(chuàng)新（對此先生當(dāng)年曾給予高度的評價，贊賞它“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元。”）外，具有朦朧美，也是其中一個重要的方面。
就抒情詩而言，所謂具有朦朧美，指的是詩人的思想感情不是率直明快的抒發(fā)、宣示出來，而是通過創(chuàng)造出具有象征色彩與迷離惝恍的氣氛的抒情意境來表達(dá)，因而既使詩人的主觀情意表達(dá)得含蓄蘊(yùn)藉、隱約微妙；又使讀者在進(jìn)行藝術(shù)欣賞時產(chǎn)生一種既確定又飄忽、似明朗又迷離、可意會而難言傳的感受，獲得一種特殊的藝術(shù)快感。
《雨巷》具有由多層意蘊(yùn)構(gòu)成的非常豐富的內(nèi)涵。在詩的表面層次上，詩人抒寫的是孤獨(dú)惆悵的抒情主人公希望逢著一個純潔美麗而心懷愁怨（唯其如此才能夠與抒情主人公同病相憐、相親相知）的姑娘而終不可得的失望、哀怨的情緒；在詩的深一層次里，則表達(dá)了詩人對現(xiàn)實(shí)生活的不滿、對某種理想的追求以及這種追求無法實(shí)現(xiàn)的苦痛愁怨；而在詩的更深一層里，讀者還可以感受到包括作者在內(nèi)的一部分曾經(jīng)熱烈響應(yīng)革命的進(jìn)步青年知識分子在大革命失敗后的白色恐怖下所產(chǎn)生的理想幻滅的痛苦、失望和彷徨的情緒。《雨巷》這豐富的涵義、詩人的思想感情并不是通過直抒胸臆或者借助于對客觀現(xiàn)實(shí)生活的直接描繪表達(dá)出來，而是通過挖掘詩歌的暗示隱喻的功能，借助象征主義的手法，將一系列象征性的意象巧妙地組合為一個富有象征意味的抒情意境委婉隱約地表達(dá)出來的。例如，詩人孤寂凄清的處境、悵惘失望的心情就是通過寂寥悠長的雨巷、頹圮的籬墻、撐著一把油紙傘獨(dú)自彳亍傍徨的抒情主人公、夢一般飄過的丁香般高潔而含愁的姑娘等等意象及其組合來曲折地反映的。
應(yīng)該指出的是，運(yùn)用象征性的意象、意境來抒情寫意的詩歌并不見得都具有朦朧美。例如張九齡的《感遇十二首》之七，詩人在這首詩中就是借“經(jīng)冬猶綠林”的江南丹橘來象征自己堅貞的品格的，這首詩雖然也用了象征性的意象來抒情寫志，也寫得含蓄深沉、涵義豐富，但并不具備朦朧美。我們之所以說《雨巷》具有朦朧美，那是因為它不但運(yùn)用了具有象征性的意象、意境來表情達(dá)意，使詩歌具有多層意蘊(yùn)，而且詩中的象征性意象、意境還籠罩著一種迷離惝恍的氣氛：在迷濛的春雨中，在寂寥而悠長的小巷里，在一把油紙傘遮蓋下的“我”“默默彳亍”、“獨(dú)自彷徨”、“冷漠凄清又惆悵”；在“我”的幻覺中出現(xiàn)的是“丁香一樣的結(jié)著愁怨”的姑娘，她“投出太息一般的眼光”，“靜默地走近”又“像夢一般地”“飄過”、遠(yuǎn)去……詩中凄清迷茫的景物與孤苦惆悵的人物結(jié)合在一起，“我”所處的這種凄清迷茫的實(shí)境與“像夢一般地凄婉迷?！钡墓媚锍霈F(xiàn)的幻境交融在一起，確實(shí)使詩的意象、意境蒙上了一層迷?；秀钡纳{(diào)。這就將讀者帶入了那撲朔迷離的氛圍中，使讀者在閱讀欣賞時產(chǎn)生出一種既確定、明朗又恍惚迷離的感受來。
“雨巷詩人”有對于現(xiàn)實(shí)的不滿，有對于理想的追求和失望，這對于讀者來說是確定的、明確的。雖然詩中沒有直接描繪當(dāng)時現(xiàn)實(shí)生活的黑暗與苦難，沒有直接抒發(fā)出詩人對黑暗現(xiàn)實(shí)的憤懣以及對理想的追求與失望，但是，讀者透過詩中種種帶有象征性的意象及全詩的意境并不難將其意會出來。然而詩中有些內(nèi)容卻又不是那么確定、明確，使讀者（也許連同作者在內(nèi)）感到難于一一明白確切地詮釋、言傳。例如，由于詩人用那像夢中飄過的丁香般的姑娘來作為自己理想的象征，因此，詩人所具體追求的理想是什么？它表達(dá)了詩人對什么的追求？這對于讀者來說便是不確定的、朦朧隱約的。是青年詩人對于純真的愛情的追求嗎？是包括詩人在內(nèi)的進(jìn)步青年對于以前曾為之奮斗爭取的革命斗爭的前途的希望嗎？是痛感于當(dāng)時現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間的冷漠、隔絕而產(chǎn)生的對于人際間的熱情、理解的渴望嗎？是對沖破白色恐怖的壓迫而獲得自由的期待嗎？是其中的某一個方面呢，還是各方面的內(nèi)容都有？也許連作者自己也難以言明。即使作者可以言明，但是，由于作者對他所追求的理想是通過一種象征性的意象來暗示而不是昭示，這就使讀者在理解把握時產(chǎn)生一種霧里觀花、隔簾看月時那種隱顯不定的感覺：對詩人表達(dá)的理想追求，似乎已經(jīng)了解得很清楚了，而轉(zhuǎn)瞬間又感到并未真正把握。
當(dāng)然，這只是說詩人在詩中所表達(dá)的理想追求的內(nèi)容不那么具體罷了，而并不等于說它如海外三山虛無飄渺，是完全不可知的（否則就不是朦朧而是晦澀了）。因為聯(lián)系到詩人的有關(guān)經(jīng)歷及其當(dāng)時的境況，我們至少可以將詩中所反映的詩人的理想追求確定為與雨巷的悠長寂寥、人物的凄清惆悵等相反的方面即自由、光明、溫暖、理解等等屬于美善一類的事物。此外，由于詩人的所選取的象征體是人們比較熟悉且具有比較固定的象征義的事物，這也為我們理解詩的深意提供了一把鑰匙。例如，丁香花就是人們比較熟悉的?；谒旧淼哪承┨攸c(diǎn)（形如打好的結(jié)子、清香而易凋謝等等），加上古代詩人對它的反復(fù)描寫，而且不少詩句又被廣為傳誦（如“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁” (1)、 “芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁” (2) 等），這就使得丁香獲得了公認(rèn)的、比較確定的象征義——高潔而愁心郁結(jié)。正是由于作者將姑娘與丁香聯(lián)系在一起，用“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”這一形象來表達(dá)自己的理想追求，這就給讀者在理解上提供了一定的依據(jù)。于是，對于詩人在《雨巷》一詩中表達(dá)的理想追求是什么，盡管可以“作者未必然，讀者未必不然”，但我們總不至于將其理解為一種磅礴壯闊、雄奇瑰麗的事物（這通常是用高山大海、火、電、太陽等物象構(gòu)成的意境來反映的）。
正是由于詩人創(chuàng)造了富有象征意味而且籠罩一種迷離恍惚的氣氛的抒情意境，這就使作者能夠用有限的篇幅來表達(dá)豐富的復(fù)雜微妙的思想感情，并給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，使讀者能夠積極的充分的參與藝術(shù)的再創(chuàng)造，并從欣賞時所產(chǎn)生的迷離恍惚、可望而不可即的情狀中獲得一種特殊的藝術(shù)享受。這就是《雨巷》的朦朧美所在。
【附注】
1．李璟《攤破浣溪沙》：“手卷真珠上玉鉤，依然春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主，思悠悠。 青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流?！?/span>
2．李商隱《代贈》二首之一：“樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！?/span>
【附錄】
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光。
她飄過
像夢一般地
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎。
她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨(dú)自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷。
我希望飄過
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
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