20世紀(jì)20年代詩(shī)人戴望舒憑借詩(shī)歌《雨巷》蜚聲詩(shī)壇，戴望舒也因此獲得了“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。

《雨巷》描繪的是詩(shī)人想象中的一場(chǎng)在江南細(xì)雨中的浪漫邂逅：濛濛細(xì)雨中，“我”懷著落寞、惆悵的情緒，撐著油紙傘在悠長(zhǎng)而又寂寞的小巷里默默前行。但是，“我”雖然在期待著與“丁香姑娘”的相逢，卻在相逢之后又不敢去觸碰，任由其遠(yuǎn)去、消失，然后，再次陷入尋覓中。

《雨巷》總共有七節(jié)，構(gòu)成一個(gè)回旋式結(jié)構(gòu)：從“我希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”到丁香姑娘出現(xiàn)默默走近再走遠(yuǎn)直至消散，最后“我”又一次希望結(jié)著愁怨的丁香姑娘再一次從身邊飄過(guò)。

《雨巷》一詩(shī)感發(fā)出的巨大的審美體驗(yàn)不言而喻。

細(xì)究起來(lái)，可以說(shuō)，其中既有濃厚的民族的文化意蘊(yùn)，又表現(xiàn)著現(xiàn)代人的思想感情，是古典美和現(xiàn)代性的完美融合。

從古典文學(xué)出發(fā)理解該詩(shī)歌

戴望舒有著很好的古典文學(xué)素養(yǎng)，他早期的詩(shī)歌，不僅注重古典詩(shī)歌意境和意象的選擇與表現(xiàn)，而且喜歡化用古典詩(shī)歌中的浪漫感傷因子，呈現(xiàn)出一種的細(xì)膩、典雅、含蓄的東方之美。其好友施蟄存曾這樣評(píng)述“望舒初期的詩(shī)，有很濃厚的中國(guó)古詩(shī)的影響?！睕r且，理解現(xiàn)代詩(shī)歌本就與古代詩(shī)歌有相通之處?，F(xiàn)代詩(shī)歌中的意象，一般可以按古詩(shī)中的意象處理。

首先，“丁香”意象可以根據(jù)古詩(shī)中的用法來(lái)理解。

理解“丁香”意象，不妨從古典詩(shī)歌中的“丁香”入手。古代詩(shī)人多以丁香寫“愁”，因?yàn)槎∠愣喑纱亻_放、似結(jié)?！岸〗Y(jié)，百結(jié)花”。

李璟《浣溪沙》有：“丁香空結(jié)雨中愁。”

李商隱《代贈(zèng)》有：“芭蕉不展丁香結(jié)。”

丁香也經(jīng)常意味著高潔、美麗、哀婉。杜甫晚年在成都的浣花溪畔筑草堂安逸隱居，作有《丁香花》一詩(shī)：“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊，細(xì)葉帶浮毛，疏花披素艷?！彼约?xì)膩的筆法描繪了丁香花的搖曳動(dòng)人，凸顯其高潔的神韻。

“丁香”與“姑娘”又是不可分割的?！八怯?，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁?！痹?shī)人運(yùn)用反復(fù)、排比的手法，將丁香的美麗、高潔與憂郁賦予那位姑娘，同時(shí)也象征作者心中的理想之美。但是，這種追求又是難以把握的，讓人徒留懷念與惆悵。

所以，“她飄過(guò)，像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫?！彼办o默地走近”，最終，“她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷?！倍∠愎媚镌谠?shī)人長(zhǎng)久的期盼與尋找中走近又飄過(guò)，正是美好的理想可望而不可即。

其次，詩(shī)中的“邂逅”情境與古典詩(shī)歌中的“邂逅情結(jié)”。

《雨巷》中的詩(shī)人與丁香姑娘邂逅情境中隱含著古典詩(shī)歌中的“邂逅情結(jié)”，這一情結(jié)串聯(lián)起古今文人共同的心理期待。當(dāng)古代文人仕途、愛(ài)情上，感士不遇、受挫之后，便窮而后幻，期盼艷遇紅粉佳人，也可以看作是“香草美人”傳統(tǒng)的浸透。

“學(xué)而優(yōu)則仕”儼然是古代文士唯一一條自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)途徑。然而，競(jìng)爭(zhēng)激烈，學(xué)而優(yōu)卻難仕，能仕者僅是少數(shù)，不仕者更多。于是生出許多哀怨，便借文學(xué)之筆療精神之傷，在文學(xué)創(chuàng)作中模擬另一種理想的人生狀態(tài)：千里馬遇伯樂(lè)，才子遇佳人，愛(ài)情事業(yè)雙豐收。

中國(guó)古代文學(xué)圍繞“邂逅情結(jié)”的作品很多?！对?shī)經(jīng)》中的《蒹葭》就寫出了最唯美的邂逅：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！蹦莻€(gè)“在水一方”的“伊人”是每個(gè)人內(nèi)心可望不可及的美好。

《野有蔓草》更是明顯的邂逅：“野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚(yáng)婉兮。邂逅相遇，適我愿兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚(yáng)。邂逅相遇，與子偕臧?！蹦桥c美人的美妙邂逅，誰(shuí)不向往呢？

“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！毙翖壖矊懙氖且环N“踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫”的驚喜邂逅。

而《雨巷》渲染的則是渴望邂逅又可能再次邂逅的情緒，在反復(fù)回旋中傳達(dá)出失望又希望、希望又失望的復(fù)雜人生況味。

再者，我們還需注意到“油紙傘”。“油紙傘”不僅僅是作為雨具，而且它本身的造型極具濃厚的中國(guó)古典韻味。梅雨時(shí)節(jié)雨點(diǎn)輕敲傘面，接著如珠簾般輕盈墜落，聲音與畫面皆有很強(qiáng)的古典詩(shī)意美。傘和雨的結(jié)合才更好地營(yíng)造了獨(dú)自行走的“冷漠，凄清，又惆悵”的情緒，為江南梅雨時(shí)節(jié)的平添了詩(shī)意般的煙雨朦朧的情調(diào)。

西方頹廢派與象征主義影響戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作

戴望舒曾經(jīng)和杜衡譯出了道生的全部詩(shī)歌，即《道生詩(shī)歌全集》。而道生就是西方頹廢派的較有影響力的作家之一，所謂“頹廢派”或稱“頹廢主義”，是指19世紀(jì)下半葉，歐洲資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子對(duì)資本主義社會(huì)表示不滿卻又無(wú)力反抗，由此產(chǎn)生的苦悶彷徨情緒反映在文藝領(lǐng)域中。他們宣揚(yáng)悲觀、頹廢的情緒，乃至從病態(tài)的、變態(tài)的人類情感以及與死亡、恐怖等主題中去尋求創(chuàng)作靈感。戴望舒受道生詩(shī)歌的影響之深，自然有一種“憂郁詩(shī)人”的氣質(zhì)。

而且，戴望舒曾經(jīng)有過(guò)一段在震旦大學(xué)（今復(fù)旦大學(xué)）法文特別班學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，在那期間他直接閱讀并翻譯了大量的法國(guó)象征派的詩(shī)歌和優(yōu)秀著作。所以他的詩(shī)歌創(chuàng)作也深受法國(guó)象征主義的影響?！队晗铩分械摹岸∠恪币庀笪烙蛛鼥V，正與波德萊爾對(duì)于文學(xué)和藝術(shù)的追求相符合；也體現(xiàn)了馬拉美所強(qiáng)調(diào)的人與自然神秘又對(duì)應(yīng)的關(guān)系以及追求詩(shī)歌語(yǔ)言的朦朧美……

知人論世：戴望舒本人遭遇以及時(shí)代背景

這首詩(shī)詩(shī)要表達(dá)的情緒與詩(shī)人自身性格、情感波動(dòng)以及在時(shí)代中的遭遇緊密關(guān)聯(lián)。

首先，詩(shī)人的性格影響詩(shī)歌創(chuàng)作。生理缺陷與詩(shī)人性格形成關(guān)系緊密，戴望舒小時(shí)候患過(guò)天花，由于當(dāng)時(shí)的醫(yī)療條件低下，詩(shī)人的臉上留下永久的疤痕，由此形成了極度自悲與敏感的性格。這樣的性格因素很容易投射進(jìn)創(chuàng)作中來(lái)。

其次，丁香式的抑郁根植于大革命失敗后苦悶的時(shí)代。戴望舒曾是大革命時(shí)期的熱血青年：1923年18歲的詩(shī)人考入共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的上海大學(xué)中文系，在那里受到嶄新文化氛圍的影響，并加入了共青團(tuán)，積極投身于進(jìn)步的社會(huì)斗爭(zhēng)中。1925年“五卅”慘案引起反帝運(yùn)動(dòng)高潮，上海大學(xué)被查封，戴望舒也因?yàn)榉e極參加革命運(yùn)動(dòng)而遭到反動(dòng)政府的迫害。詩(shī)人和其他許多積極響應(yīng)革命的青年一樣，在革命受挫的時(shí)候，看不到革命的前途，對(duì)自己的身份與未來(lái)也陷入了焦慮、迷茫中。作為不久后創(chuàng)作的《雨巷》，正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的曲折投影，同時(shí)也反映了詩(shī)人在巨大的失望中對(duì)新的希望依然有渴求。

再者，詩(shī)人愛(ài)情的挫折是詩(shī)歌創(chuàng)作的情感根源。1927年戴望舒因避難而躲在好友施蜇存的家里，年輕的詩(shī)人對(duì)施蜇存的大妹施絳年產(chǎn)生了深深的愛(ài)慕。施絳年因其兄的關(guān)系沒(méi)有直接拒絕戴望舒的追求，因此兩人開始了長(zhǎng)達(dá)8年的馬拉松式的愛(ài)戀，這段感情最終以施絳年的移情別戀而告終。創(chuàng)作于1927年的《雨巷》，正值戴望舒追求施絳年的初期，施絳年對(duì)詩(shī)人若即若離，詩(shī)人強(qiáng)烈的追求得到的僅僅是清冷的回應(yīng)?！岸∠愎媚铩笨梢钥醋髟?shī)人對(duì)愛(ài)的渴求和無(wú)人所愛(ài)的憂傷，以及對(duì)美好愛(ài)情的朦朧憧憬。

總的說(shuō)來(lái)，《雨巷》是作者在寂寥惆悵、無(wú)限感傷的況味下寫就的一首尋覓求索的希望之歌，是詩(shī)人處在迷茫時(shí)代，愛(ài)情失敗、理想幻滅等內(nèi)心復(fù)雜情感的藝術(shù)再現(xiàn)。詩(shī)中的“雨巷”不僅僅是純屬個(gè)人的哀嘆，而且更有現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅之感。

詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)的丁香姑娘、油紙傘、雨巷等凄清哀婉的意象渲染了寂寥惆悵的氛圍，其回環(huán)的結(jié)構(gòu)運(yùn)用表現(xiàn)出詩(shī)人身處困境的迷茫彷徨，營(yíng)造的朦朧纏綿的詩(shī)歌空間令人無(wú)限遐想。

《雨巷》之美不僅在于文本的完成與完美，更在于其意境能夠激發(fā)想象之美。而如此經(jīng)典的美必將穿越時(shí)空，給讀者帶來(lái)歷久彌新的審美體驗(yàn)。