王力《漢語詩律學(xué)》（增訂本）
第二章 古體詩
30.1 在新式的五言古風(fēng)里，其黏對和律詩的黏對大致相同。總以第二字為主：出句第二字和對句第二字平仄相反，這是對；后一聯(lián)的出句第二字和前一聯(lián)的對句第二字平仄相同，這是黏。例如：
《送王昌齡》 李頎
漕水東去遠，送君多暮情。（“水”仄“君”平，對。）
淹留野寺出，向背孤山明。（“君”“留”皆平，黏；“留”平“背”仄，對。）
前望數(shù)千里，中無蒲稗生。（“背”“望”皆仄，黏；“望”仄“無”平，對。）
夕陽滿舟楫，但愛微波清。（“無”“陽”皆平，黏；“陽”平“愛”仄，對。）
舉酒林月上，解衣沙鳥鳴。（“愛”“酒”皆仄，黏；“酒”仄“衣”平，對。）
夜來蓮花界，夢里金陵城。（“衣”“來”皆平，黏；“來”平“里”仄，對。）
嘆息此離別，悠悠江海行。（“里”“息”皆仄，黏；“息”仄“悠”平，對。）
《白云先生王迥見訪》 孟浩然
閑歸日無事，云臥晝不起。（“歸”平；“臥”仄，對。）
有客款柴扉，自云巢居子。（“臥”“客”皆仄，黏；“臥”仄“云”平，對。）
居閑好芝朮，采藥來城市。（“云”“閑”皆平，黏；“閑”平“藥”仄，對。）
家在鹿門山，常游澗澤水。（“藥”“在”皆仄，黏；“在”仄“游”平，對。）
手持白羽扇，腳步青芒履。（“游”“持”皆平，黏；“持”平“步”仄，對。）
聞道鶴書徵，臨流還洗耳。（“步”“道”皆仄，黏；“道”仄“流”平，對。）
【按：此兩首，前者為平聲韻（庚韻）一韻到底，后者為仄聲韻（上聲紙韻）一韻到底，均非“典型的新式古風(fēng)”（見26.8）】
30.2 但是，五古的黏對和律詩的黏對也不盡相同：律詩第二第四兩字平仄都對，五古則第四字可以不管。這有兩個原因：（一）“平平仄平仄”是古風(fēng)的正調(diào)，往往與“仄仄平平平”或“仄仄仄平仄”相對，則第四字的聲調(diào)勢不能不相同；（二）五古有所謂拗句，第二第四字同聲，如果它的對句不拗，則第四字勢必不對。即以上文李頎和孟浩然的詩來說，“夕陽滿舟楫”的“舟”字和“但愛微波清”的“波”字不對，“居閑好芝朮”的“芝”字和“采藥來城市”的“城”字不對，是由于第一種原因；“漕水東去遠”的“去”字和“送君多暮情”的“暮”字不對，“舉酒林月上”的“月”字和“解衣沙鳥鳴”的“鳥”字不對，“夜來蓮花界”的“花”字和“夢里金陵城”的“陵”字不對，“閑歸日無事”的“無”字和“云臥晝不起”的“不”字不對，“有客款柴扉”的“柴”字和“自云巢居子”的“居”字不對，是由于第二種原因。
如果詩中沒有拗句（指“古拗”），而又黏對合式，那么，除了“平平仄平仄”應(yīng)作為“平平平仄仄”看待之外，第二第四兩字便都黏都對。就五古而論，下列的一首詩的黏對是最規(guī)矩的，可認為新式五古的標準詩。
《題綦毋校書田居別業(yè)》 李頎
常稱掛冠吏，昨日歸滄洲。行客暮帆遠，主人庭樹秋。
豈伊問天命，但欲為山游。萬物我何有？白云空自幽。
蕭條江海上，日夕見丹丘。生事本漁釣，賞心隨去留。
惜哉曠微月，欲濟無輕舟。倏忽令人老，相思河水流。
【“田居”一作“別業(yè)”，“問”一作“得”，“本”一作“非”。此詩喻守真《唐詩三百首詳析》五言古詩（39首）中未收；搜韻網(wǎng)標為五言排律。
30.3 但是，有些詩論家認為只有這種嚴格的黏對法才是五古的正軌，那卻是錯誤的見解。這只是唐代某一派詩人的一種風(fēng)尚（受律詩影響后的風(fēng)尚），并不能代表整個唐代詩人的作風(fēng)。至于唐以前的古詩，更完全不受黏對的拘束。例如：
《詠懷》 阮籍
夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。
孤鴻號外野，朔鳥鳴北林。徘徊將何見？憂思獨傷心！
【此為阮籍《詠懷》其一。“朔”一作“翔”。】
“坐”與“帷”不黏，“鳥”與“徊”不黏，“帷”與“風(fēng)”不對，“徊”與“思”不對。這種不受黏對拘束的古風(fēng)，直至唐宋以后，還是占大多數(shù)?！堵曊{(diào)四譜》把不黏的情形叫做拗黏，不對的情形叫做拗對。古風(fēng)中本不該再談“拗”，但如果心知其意，不看得太呆板，也未嘗不可以借用這些名稱。如果把它們和“拗句”“單拗”“雙拗”那些名詞合起來看，可說是越拗越近古，越正越近律。
30.4 有些五古是黏對完全合律的；至于七古，卻幾乎沒有一首是全篇黏對不拗的。總之，無論五古、七古，也都有拗對拗黏。現(xiàn)在試舉若干拗對拗黏的例子，以為證明。
30.5 （甲）拗對
（一）五言。
白云慚幽谷，清風(fēng)愧泉源。（張說《雜興》）
昔余涉漳水，驅(qū)車行鄴西。（張說《客中遇林慮》）
寒夜天光白，海凈月色真。（王昌齡《送十二兵曹》）
危徑幾萬轉(zhuǎn)，數(shù)里將三休。（王維《自大散以往》）
蟲鳴機杼悲，雀喧禾黍熟。（王維《宿鄭州》）
夙承大導(dǎo)師，焚香此瞻仰。（王維《謁璿上人》）
興盡方下山，何必待之子？（丘為《尋西山隱者不遇》）
一川草長綠，四時那得辨? (丘為《泛若耶溪》)
含笑默不語，化作朝云飛。(祖詠《古意》)【一作常建詩】
幽意無斷絕，此去隨所偶。(綦毋潛《《春泛若耶溪》》)
清澗日濯足，喬木時曝衣。(儲光羲《樵父詞》)
舊蒲雨抽節(jié)，新花水對窗。(常建《白湖寺后溪宿云門》)
家本渭水西，異日同所適。(陶翰《晚出伊闕寄河南裴中丞》)
匈奴不敢敵，相呼歸去來。（顏真卿《贈裴將軍》）
顧我谫劣質(zhì)，希圣杳無因。(蕭穎士《過河濱和文學(xué)張志尹》)
一從文章事，兩京春復(fù)秋。(崔曙《宿大通和尚塔》) 【按：詩題應(yīng)為“送薛據(jù)之宋州”】
廢興雖萬變，憲章亦已淪。(李白《古風(fēng)》) 【按：此句出自《古風(fēng)》其一】
明斷自天啟，大略駕群才。(同上）【按：此句出自《古風(fēng)》其三】
一體更變易，萬事良悠悠。(同上）【按：此句出自《古風(fēng)》其九】
清風(fēng)灑六合，邈然不可攀。(同上）【按：此句出自《古風(fēng)》其十二】
生苦百戰(zhàn)役，死托萬鬼鄰。（李白《門有車馬客行》)
光景不知晚，觥酌豈言頻。(韋應(yīng)物《軍中冬燕》)
汗馬牧秋月，疲卒臥霜風(fēng)。(劉灣《出塞曲》）【一作劉濟詩】
稽首謝真?zhèn)H，辭滿歸崆峒。(李棲筠《張公洞》)
嵇康不得死，孔明有知音。(杜甫《遣興》)【《遣興五首》其一】
誰謂筑居小，未盡喬木西。(杜甫《泛溪》）
如果出句和對句都用平腳，則以拗對為常。例如：
猶憶雞鳴山，每誦西升經(jīng)。（張說《過沖和先生》）【一作高適《遇沖和先生》】
藹藹帝王州，宮觀一何繁。（王維《瓜園詩》）
邪氣悖正聲，鄭衛(wèi)生其間。（李華《雜詩》）【《雜詩六首》其一】
登高望天山，白云正崔巍。（顏真卿《贈裴將軍》）【“登高望天山”似當作“登高望天山”】
太息感悲泉，人往跡未湮。(蕭穎士《過河濱》)
松柏今在茲，安忍思故鄉(xiāng)。（孟云卿《傷情》）
昔別雁門關(guān)，今戍龍庭前。（李白《古風(fēng)》）【此句出自《古風(fēng)》其六】
日暮醉酒歸，白馬驕且馳。（同上）【此句出自《古風(fēng)》其八】
對此嘉樹林，獨有戚戚顏。（韋應(yīng)物《移疾會詩客元生》）
車馬日蕭蕭，胡不枉我廬？（韋應(yīng)物《城中臥疾》）
始自風(fēng)塵交，中結(jié)綢繆姻。（韋應(yīng)物《寄令狐侍郎》）
茫茫十月交，窮陰千里馀。（高適《苦雨寄房四昆季》）
下有冬青林，石上走長根。（杜甫《木皮嶺》）
高標跨蒼穹，烈風(fēng)無時休。（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）
30.6 （二）七言。
秦兵益圍邯鄲急，魏王不救平原君。（王維《夷門歌》）
美酒尊中置千斛，載妓隨波任去留。（李白《江上吟》）
士卒多騎內(nèi)廄馬，惆悵恐是病乘黃。（杜甫《瘦馬行》）
手指交梨遣帝食，可以長生臨宇縣。（李頎《王母歌》）
累薦賢良皆不就，家近陳留訪耆舊。（李頎《荅高三十五留別》）
白云飛鳥去寂寞，吳山楚岫空崔嵬。（劉長卿《時平后送范倫》）
卻到長安逢故人，不道姓名應(yīng)不識。（同上）
車傍側(cè)掛一壺酒，鳳笙龍管行相催。（李白《襄陽歌》）
深山大澤龍蛇遠，春寒野陰風(fēng)景暮。（杜甫《送孔巢父謝病歸》）
琉璃汗漫泛舟入，事殊興極憂思集。（杜甫《渼陂行》
七古也像五古一樣，如果出句和對句都是平腳，也往往用拗對。例如：
木蘭之枻沙棠舟，玉簫金管坐兩頭。（李白《江上吟》）
今我不樂思岳陽，身欲奮飛病在床。（杜甫《寄韓諫議注》）
蘄州笛竹天下知，鄭君所寶尤瑰奇。（韓愈《鄭群贈簟》）
將軍善畫蓋有神，心逢佳士亦寫真。（杜甫《丹青引》）【“心”一作“必”】
鮫人潛織水底居，側(cè)身上下隨游魚。（李頎《鮫人歌》）
梁生倜儻心不羈，途窮氣蓋長安兒。（李頎《別梁锽》）
與君攜手姑蘇臺，望鄉(xiāng)一日登幾回。（劉長卿《時平后送范倫》）
落日欲沒峴山西，倒著接?花下迷。（李白《襄陽歌》）
30.7 在律詩的對仗里，很少有同字相對的情形：一則因為近體詩沒有這個規(guī)矩（參看上文第十五節(jié)），二則因為即使要用同字相對，也只能限于第一第三字（五七言）和第五字（七言），二四六字是沒法子相對的，因為除了“特拗”之外，律詩出句的二四六字和對句二四六字的平仄是應(yīng)該相反的。至于古風(fēng)就不同了：古風(fēng)既容許有拗對，于是同字相對的地方很多，即在二四六字也可以相對了。例如：
朝與周人辭，暮投鄭人宿。（王維《宿鄭州》）
結(jié)廬若耶里，左右若耶水。（丘為《泛若耶溪》）
一射百馬倒，再射萬夫開。（顏真卿《贈裴將軍》）
綠筍總成竹，紅花亦成子。（崔曙《古意》）
但見萬里天，不見萬里道.（孟云卿《古別離》）
去年桑乾北，今年桑乾東。（劉灣《出塞曲》）【一作劉濟詩】
死是征人死，功是將軍功。（同上）
昔如水上鷗，今如罝中兔。（杜甫《有懷臺州鄭十八司戶》）【后句“如”一作“為”】
昨日延英對，今日崖州去。（白居易《寄隱者》）
美人在時花滿堂，美人去后空馀床。（李白《長相思》）【《長相思三首》其二】
館娃宮中春已歸，闔閭城頭鶯已飛。（李嘉祐《傷吳中》）
百人會中身不預(yù)，五侯門前心不能。（王維《不遇詠》）
30.8 古風(fēng)用拗對，有時候可以避免完全合律。譬如兩句都是律句，只要用了拗對，就和律詩的格式有了分別。例如：
行人過欲盡，狂夫終不至。（王維《羽林騎閨人》）
自然成妙用，孰知其指的。（李白《草創(chuàng)大還贈柳官迪》）
車馬平明合，城郭滿埃塵。（韋應(yīng)物《大梁亭會李四》）
一夕南宮遇，聊用寫中情。（韋應(yīng)物《寄職方劉郎中》）
皓氣凝書帳，清著釣魚竿。（孟彥深《元次山居武昌》）
憶昔好追涼，故繞池邊樹。（杜甫《羌村》）【《羌村》（其二）】
莫學(xué)吹笙王子晉，一遇浮丘斷不還。（李白《鳳吹笙曲》）
至于一聯(lián)之中只有一句入律，也可用拗對以求其近古。例如上文所舉的韋應(yīng)物的“光景不知晚，觥酌豈言頻”【《軍中冬燕》】，杜甫的“深山大澤龍蛇遠，春寒野陰風(fēng)景暮”【《送孔巢父謝病歸》】，等等。總之，拗對往往被詩人利用作為補救律句的方法，這是可以從大多數(shù)情形觀察得出來的。
30.9 （乙）拗黏。
（一）五言。
《奉陪登南樓》 張說
君子每念春，江上共流眄。遠水林外明，近巖霧中見。
終日西北望，何處是京縣？屢登高春臺，徒使淚如霰。
（“日”與“巖”不黏，“登”與“處”不黏。“君子”“終日”兩聯(lián)都用拗對。）
【此詩作者一作唐代尹懋，詩題為“奉陪張燕公登南樓”，前四句詩略有不同：“君子每垂眷，江山共流眄。水遠林外明，巖近霧中見?！?。尹懋：生卒年不詳。河間(今屬河北)人。開元三年(715)至五年，張說為岳州刺史時，懋為從事，有唱和之作。曾官補闕?！?/span>
《答洛陽主人》 陳子昂
平生白云志，早愛赤松游。事親恨未立，從官此中州。
主人亦何問，旅客非悠悠。方謁明天子，清宴奉良籌。
再取連城璧，三涉平津侯。不然拂衣去，歸從海上鷗。
寧隨當代子，傾仄且沈浮。
（“親”與“愛”不黏，“然”與“涉”不黏。“事親”“方謁”“不然”三聯(lián)都用拗對。）【“官”一作“宦”，“涉”一作“陟”，“仄”一作“側(cè)”?！?/span>
《奉寄韋太守涉》 孟浩然【搜韻網(wǎng)作：王維《奉寄韋太守陟》】
荒城自蕭索，萬里山河空。天高秋日迥，嘹唳聞飛鴻。
寒塘映衰草，高館落疏桐。臨此歲方晏，顧景詠悲翁。
故人不可見，寂寞平林東。
（“高”與“里”，“塘”與“唳”，“人”與“景”都不黏?！芭R此”一聯(lián)用拗對。）【“飛”一作“歸”，“林”一作“陵”?！?/span>
《同元錫題瑯琊寺》 韋應(yīng)物
適從郡邑喧，又茲三伏熱。山中清景多，石罅寒泉潔。
花香天界事，松竹人間別。殿分嵐嶺明，磴臨懸壑絕。
昏旭窮陟降，幽顯盡披閱。嵚駭風(fēng)雨區(qū)，寒知龍蛇穴。
情虛澹泊生，境寂塵妄滅。經(jīng)世豈非道？無為厭車轍。
（“香”與“罅”，“分”與“竹”，“旭”與“臨罅”都不黏?！斑m從”“殿分”“昏旭”三聯(lián)都用拗對。）【“懸”一作“玄”，“嵚”一作“嶺”，“車”一作“歸”?！?/span>
《別贊上人》 杜甫
百川日東流，客去亦不息。我生苦漂蕩，何時有終極？
贊公釋門老，放逐來上國。還為世塵嬰，頗帶憔悴色。
楊枝晨在手，豆子雨已熟。是身如浮云，安可限南北？
異縣逢舊友，初欣忻寫胸臆。天長關(guān)塞寒，歲暮饑凍逼。
野風(fēng)吹征衣，欲別向曛黑。馬嘶思故櫪，歸鳥盡斂翼。
古來聚散地，宿昔長荊棘。相看俱衰年，出處各努力。
（“生”與“去”，“為”與“逐”，“枝”與“帶”，“風(fēng)”與“暮”，“嘶”與“別”，“來”與“鳥”，“看”與“昔”，都不黏?！拔疑币宦?lián)用拗對。）【“苦”一作“若”，“雨”一作“兩”，“友”一作“交”，“寒”一作“遠”，“凍”一作“寒”，“曛”一作“昏”，“嘶”一作“鳴”?！?/span>
《續(xù)古詩》 白居易【《續(xù)古詩十首》其六】
棲棲遠方士，讀書三十年。業(yè)成無知己，徒步來入關(guān)。
長安多王侯，英俊競攀援。幸隨眾賓末，得廁門館間。
東閤有旨酒，中堂有管弦。何為向隅客，對此不開顏？
富貴無是非，主人終日歡。貧賤多悔尤，客子終夜嘆。
歸去復(fù)歸去，故鄉(xiāng)貧亦安。
（“安”與“步”，“隨”與“俊”，“賤”與“人”，都不黏。“棲棲”“貧賤”兩聯(lián)用拗對。）【“終”一作“中”?！?/span>
《羽林行》 鮑溶
朝出羽林宮，入?yún)?/span>云臺議。獨請萬里行，不奏和親事。
君王重年少，深納開邊利。寶馬雕玉鞍，一朝從萬騎。
煌煌都門外，祖帳光七貴。歌鐘樂行軍，云物慘別地。
簫笳整部曲，幢蓋動鄉(xiāng)次。臨風(fēng)親戚懷，滿袖兒女淚。
行行復(fù)何贈？長劍報恩字。
（“請”與“參”，“王”與“奏”，“鐘”與“帳”，“茄”與“物”，“風(fēng)”與“蓋”，“行”與“袖”，都不黏?！蔼氄垺币宦?lián)用拗對。）【“鄉(xiāng)”一作“郊”。“茄”應(yīng)作“笳”。】
30.10 （二）七言。
《客舍喜鄭三見寄》 劉長卿
客舍逢君未換衣，閉門愁見桃花飛。遙想故園今已爾，家人應(yīng)念行人歸。
寂寞垂楊映深曲，長安日暮靈臺宿。窮巷無人鳥雀閑，空庭新雨莓苔綠。
北中分與故交疏，何幸仍回長者車！十年未稱平生意，好得辛勤謾讀書。
（“想”與“門”，“寞”與“人”，“巷”與“安”，“年”與“幸”，都不黏。）
《傷吳中》 李嘉祐
館娃宮中春已歸，闔閭城頭鶯已飛。復(fù)見花開人又老，橫塘寂寂柳依依。
憶昔吳王在宮闕，館娃滿眼看花發(fā)。舞袖朝欺陌上春，歌聲夜怨江邊月。
古來人事亦猶今，莫厭清觴與綠琴。獨向西山聊一笑，白云芳草自知心。
（“見”與“閭”，“昔”與“塘”，“袖”與“娃”，都不黏?！澳辍迸c“幸”，都不黏。“館娃宮中”一聯(lián)用拗對。）【“滿”一作“賣”】
《李鄠縣丈人胡馬行》 杜甫
丈人駿馬名胡騮，前年避胡過金牛?；乇迏s走見天子，朝飲漢水暮靈州。
自矜胡騮奇絕代，乘出千人萬人愛。一聞說盡急難材，轉(zhuǎn)益愁向駑駘輩。
頭上銳耳批秋竹，腳下高蹄削寒玉。始知神龍別有種，不比俗馬空多肉。
洛陽大道時再清，累日喜得俱東行。鳳臆龍鬐未易識，側(cè)身注目長風(fēng)生。
（“矜”與“飲”，“聞”與“出”，“知”與“下”，“陽”與“比”，都不黏。“丈人”“頭上”兩聯(lián)用拗對。）【“俗”一作“凡”。】
《車遙遙》 張籍
征人遙遙出古城，雙輪齊動駟馬鳴。山川無處無歸路，念君長作萬里行。
野田人稀秋草綠，日暮放馬車中宿。驚麏游兔在我傍，獨唱鄉(xiāng)歌對僮仆。
君家大宅鳳城隅，年年道上隨行車。愿為玉鑾系華軾，終日有聲在君側(cè)。
門前舊路久已平，無由復(fù)得君消息。
（“麏”與“暮”，“家”與“唱”，“前”與“日”，都不黏?！罢魅恕薄吧酱ā薄熬摇薄伴T前”四聯(lián)都用拗對。）【“路”一作“轍”，“麏”一作“麇”?！?/span>
《雪后寄崔二十六丞公》 韓愈
藍田十月雪塞關(guān)，我興南望愁群山。攢天嵬嵬凍相映，君乃寄命于其間。
秩卑俸薄食口眾，豈有酒食開容顏。殿前群公賜食罷，驊騮踏路驕且閑。
稱多量少鑒裁密，豈念幽桂遺榛菅。幾欲犯嚴出薦口，氣象硉兀未可攀。
歸來殞涕揜關(guān)臥，心之紛亂誰能刪？詩翁憔悴斸荒棘，清玉刻佩聯(lián)玦環(huán)。
腦脂遮眼臥壯士，大弨掛壁無由彎。乾坤惠施萬物遂，獨于數(shù)子懷偏慳。
朝欷暮唶不可解，我心安得如石頑！
（“卑”與“乃”，“前”與“有”，“脂”與“玉”，都不黏?！八{田”“殿前”“幾欲”“歸來”“腦指”“乾坤”“朝欷”七聯(lián)都用拗對。）【“嵬嵬”一作“崔嵬”，“秩”誤為“秋”，“揜”一作“掩”，““腦指”之“指”當作“脂”】
30.11 以上共十二個例子，除劉長卿一例外，都是拗黏和拗對并用的。因為拗黏若不拗對，則前后兩聯(lián)的平仄相似，頗嫌呆板。因此，有些地方是先拗黏而后以拗對以為調(diào)劑，有些地方是先拗對而后以拗黏以為調(diào)劑；當然，也有些地方是二者不生關(guān)系的。
30.12 統(tǒng)計起來，拗對比正對畢竟少了許多，拗黏也似乎比正黏少些。但是，正如拗對可以補救律句一樣，拗黏可以補救律聯(lián)。古風(fēng)的平仄越是近律，越是需要拗黏以示與律有別。譬如韋應(yīng)物《同元錫題瑯琊寺》“花香”一聯(lián)是律聯(lián)，而上下聯(lián)都用拗黏；又如劉長卿《客舍喜鄭三見寄》幾乎可說全是律聯(lián)，所以共用四次拗黏，以為補救。
30.13 趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》有所謂“齊梁體”。李锳《詩法易簡錄》也說：齊梁體為唐律所自出， 乃由古入律之間。既異古調(diào)，又未成律，故別為一格。唐《白香山集》有格詩，李義山 溫飛卿集皆有齊梁格詩，皆此體也。其詩有平仄而乏粘聯(lián)，其句中調(diào)協(xié)平仄亦在疏密之間?！边@種解說是頗為明白的。由此看來，“格詩”共有三個特色：
（一）只有五言，沒有七言；
（二）每句的平仄非常近律，除第三字不拘平仄外，其余平仄與律句完全相同。
（三）常有拗黏。間有拗對。
現(xiàn)在試舉李商隱和溫庭筠的兩首“格詩”為例：
《晴云》 李商隱
緩逐煙波起，如妒柳綿飄。（aA，拗對）
故臨飛閣度，欲入回陂銷。（bA，對句三平調(diào)，“臨”字拗黏。）
縈歌憐畫扇，敞景弄柔條。（bA，“歌”字拗黏。）
更奈天南征，牛渚宿殘宵。（AA，出句三平調(diào)，拗對。）
【詩題一作“齊梁晴云”?！澳巍币蛔鳌澳汀?，“征”一作“位”?！?/span>
《邊笳曲》 溫庭筠
朔管迎秋動，雕陰雁來早。（ab，對句特拗。）
上郡隱黃云，天山吹白草。（Ab，“郡”字拗黏。）
嘶馬渡寒磧，朝陽照霜堡。（Ab，兩句第三字都拗，“馬”字拗黏。）
江南戍客心，門外芙蓉老。（Ba。）
【詩題一作“齊梁體”?！瓣帯币蛔鳌耙簟?，“渡”一作“悲”，“心”一作“情”。】
30.14 有些人以為格詩和五古并無區(qū)別，修改稿看見普通五古也有拗對和拗黏，殊不知普通五古的平仄可以有拗句，而格詩則專用律句，或近律句，其分別是很顯明的。后來劉長卿王昌齡諸人采用齊梁的律句和近律句而加以黏對，就成為新式的五古；李白杜甫諸人模仿陶謝，不取齊梁，就成為仿古的五古。這兩條道路也是很顯明的。
* * *
30.15 在律詩里，除首句末字可以不拘平仄之外，出句必須用仄腳 。因為律詩以用平韻為原則， 對句既用平腳，則出句應(yīng)該用仄腳才能相對。古風(fēng)有平韻，有仄韻；而平韻古風(fēng)、仄韻古風(fēng)和轉(zhuǎn)韻古風(fēng)，它們出句末字的平仄又各有規(guī)矩，不能相提并論。因此，我們這里把平韻、仄韻和轉(zhuǎn)韻分開來說。
30.16 （一）平韻的古風(fēng)，除上文第二十七節(jié)所謂奇句韻外，出句為用仄腳為原則。新式的古風(fēng)尤其如此。例如：
《夜到洛口入黃河》 儲光羲
河洲多青草，朝暮增客愁?？统钕С?/span>暮，枉渚暫停舟。
中宵大川靜，解纜逐歸流。浦溆既清曠，沿洄非阻修。
登艫望落月，擊汰悲新秋。倘遇乘槎客，永言星漢游。
（全詩出句皆用仄腳。）【“增”一作“滋”，“暫”一作“聊”，“汰”一作“楫”?！?/span>
《山石》 韓愈
山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支子肥。
僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。
夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。
山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足蹋澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。
人生如此自足樂，豈必局束為人鞿。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸！
（除首句入韻外，出句皆用仄腳 。）【“支子”的“支”即“梔”字。“自足樂”一作“自可樂”?！绊Z”音“饑”。】
30.17 但是，唐以前的古詩并沒有受這種拘束，例如上文第二十八節(jié)所舉《古詩十九首》中：“西北有高樓，上與浮云齊；交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階；上有弦歌聲，音響一何悲，”出句皆用平腳。又如“去者日以疏，來者日以親…古墓犁為田，松柏摧為薪；白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人。思還故里閭，欲歸道無因”，出句也都用平腳。因此，仿古的“平韻五古”出句并不忌避平腳。例如：
《善福精舍》 韋應(yīng)物
弱志厭眾紛，抱素寄精廬。皦皦仰時彥，悶悶獨為愚。
之子亦辭秩，高蹤罷馳驅(qū)。忽因西飛禽，贈我以瓊琚。
始表仙都集，復(fù)言歡樂殊。人生各有因，契闊不獲俱。
一來田野中，日與人事疏。水木澄秋景，逍遙清賞馀。
枉駕懷前諾，引領(lǐng)豈斯須！無為便高翔，邈矣不可迂。
【“悶悶（平聲）”斯須（一作須臾）】
《除草》 杜甫
草有害于人，曾何生阻修。其毒甚蜂蠆，其多彌道周。
清晨步前林，江色未散憂。芒刺在我眼，焉能待高秋。
霜露一沾凝，蕙葉亦難留。荷鋤先童稚，日入仍討求。
轉(zhuǎn)致水中央，豈無雙釣舟。頑根易滋蔓，敢使依舊丘。
自茲藩籬曠，更覺松竹幽。芟夷不可闕，疾惡信如讎。
【“露”一作“雪”，“凝”一作“衣”，“茲”一作“移”】
30.18 至于七言，鮑照以前既然句句用韻，當然無所謂出句。唐以后隔句用韻而又一韻到底的“平韻七古”，出句卻差不多永遠是用仄腳的。這點和五古很不相同；大約因為出句的末字的平仄無古可仿，就依照律詩的規(guī)矩了。杜甫的平韻七古，有些出句是用平腳的，例如：
問之不肯道姓名，但道困苦乞為奴。（杜甫《哀王孫》）
昔隨劉氏定長安，帷幄未改神慘傷。（杜甫《寄韓諫議注》）昨夜東風(fēng)吹血腥，東來橐駝滿舊都。（同上）
夜發(fā)猛士三千人，清晨合圍步驟同。（ 杜甫《冬狩行》）
東西南北百里間，髣髴蹴踏寒山空。（同上）
況今攝行大將權(quán)，號令頗有前賢風(fēng)。（同上）
但是，這些詩都雜著些奇句韻（見第三十節(jié)），不是七古的常例，所以出句末字自然也可以不依照常例了。真正的例外乃是下面這些：
張生手持石鼓文，勸我試作《石鼓歌》。（韓愈《石鼓歌》） 【首聯(lián)】
孔子西行不到秦，掎摭星宿遺羲娥。（同上）
憶昔初蒙博士征，其年始改稱元和。（同上）
雪眉老人朝扣門，愿為弟子長參禪。（蘇軾《游徑山》）
潮陽太守南遷歸，喜見石廩堆祝融。（蘇軾《海市》）
總之，試拿七古平韻詩里的平腳出句和五古平韻詩比較，可見其常用的程度確有天淵之別了。
30.19 （二）仄韻的古風(fēng)，也有新式和仿古的分別。新式的古風(fēng)一切趨于格律化，對于出句末字的平仄也不能例外。仄韻五古的出句末字，以平仄相間為正格。譬如前一聯(lián)的出句用平腳 ，則后一聯(lián)的出句必須用仄腳；又如前一聯(lián)的出句用仄腳 ，則后一聯(lián)的出句必須用平腳。在近律的新式古風(fēng)里，這一個規(guī)則相當嚴格。例如：（平腳以●為記，仄腳以△為記。）【按：在原文中，●、△均放在相關(guān)文字的下方】
《望鳴皋山白云》 李頎【《望鳴皋山白云寄洛陽盧主簿》】
飲馬伊水中●，白云鳴皋上。氛氳山絕頂△，行子時一望。
照日龍虎姿●，攢空冰雪狀。嵡嵷殊未已△，崚嶒忽相向。
皎皎橫綠林●，霏霏澹青嶂。遠映村更失△，孤高鶴來傍。
勝氣欣有逢●，仙游且難訪。故人吏京劇△，每事多閑放。
室畫峨眉峰●，心格洞庭浪。惜哉清興里△，不見予所尚！
【“格”一作“搖”。】
《春泛若耶溪》 綦毋潛
幽意無斷絕△，此去隨所偶。晚風(fēng)吹行舟●，花路入溪口。
際夜轉(zhuǎn)西壑△，隔山望南斗。潭煙飛溶溶●，林月低向后。
生事且瀰漫△，愿為持竿叟。
【“晚”一作“好”?！?/span>
《題應(yīng)圣觀》 儲光羲
空中望小山●，山下見馀雪。皎皎河漢女△，在茲養(yǎng)真骨。
登門駭天書●，啟籥問仙訣。池光搖水霧△，燈色連松月。
合磚起花臺●，折草成玉節(jié)。天雞弄白羽△，王母垂玄發(fā)。
北有祈年宮●，一路在云霓。上心方向道△，時復(fù)朝金闕。
【“祈”一作“上”?！?/span>
《聽彈風(fēng)入松闋贈楊補闕》 王昌齡
商風(fēng)入我弦●，夜竹深有露。弦悲與林寂△，清景不可度。
寥落幽居心●，颼飗青松樹。松風(fēng)吹草白△，溪水寒日暮。
聲意去復(fù)還●，九變待一顧?？丈蕉嘤暄鳎毩⒕嘉?。
【“變”一作“辨”。】
《奉陪蕭使君入鮑達洞尋靈山寺》 劉長卿
山居秋更鮮●，秋江相映碧。獨臨滄洲路△，如待掛帆客。
遂使康樂侯●，披榛著雙屐。入云開嶺道△，永日尋泉脈。
古寺隱青冥●，空中寒磬夕。蒼苔絕行逕△，飛鳥無去跡。
樹杪下歸人●，水聲過幽石。任情趣逾遠△，移步奇屢易。
蘿木靜蒙蒙●，風(fēng)煙深寂寂。徘徊未能去△，共畏桃源隔。
【“共畏”一作“畏共”?！?/span>
《宿天臺桐柏觀》 孟浩然
海行信風(fēng)帆●，夕宿逗云島。緬尋滄洲趣△，近愛赤城好。
捫蘿亦踐苔●，輟棹恣探討。息陰憩桐柏△，采秀弄芝草。
鶴唳清露垂●，雞鳴信潮早。愿言解纓紱△，從此去煩惱。
高步凌四明●，玄蹤得三老。紛吾遠游意△，學(xué)彼長生道。
日夕望三山●，云濤空浩浩。
【“探”一作“窮”，“紱”一作“絡(luò)”，“去”一作“無”，“明”一作“壁”，“學(xué)”一作“樂”。】
《元日寄諸弟兼呈崔都水》 韋應(yīng)物
一從守茲郡△，兩鬢生素發(fā)。新正加我年●，故歲去超忽。
淮濱益時候△，了似仲秋月。川谷風(fēng)景溫●，城池草木發(fā)。
高齋屬多暇△，惆悵臨芳物。日月昧還期●，念君何時歇？
這種詩非但出句末字平仄相間，其最講究者，還要求出句末字和韻腳不同聲調(diào)。譬如韻腳用去聲，則出句末字避免去聲，否剛也被認為上尾。上面所舉諸例都是合于這個規(guī)矩的。李頎儲光羲輩最能守望這個規(guī)矩，劉長卿韋應(yīng)物諸人則不能處處避免上尾。
30.20 仄韻七古對于這一方面，不能像五古那樣嚴格。事實上，仄韻七古之一韻到底者，盛唐只有杜甫一家。而杜甫則是仿古的一派，不大理會這個。我們看杜甫的集中，只有下面的一首，其出句末字是近似于平仄遞用的：
《憶昔行》 杜甫
憶昔北尋小有洞△，洪河怒濤過輕舸。辛勤不見華蓋君●，艮岑青輝慘幺么。
千崖無人萬壑靜△，三步回頭五步坐。秋山眼冷魂未歸●，仙賞心違淚交墮。
弟子誰依白茅屋△？盧老獨啟青銅鎖。巾拂香馀搗藥塵●，階除灰死燒丹火。
懸圃滄洲莽空闊△，金節(jié)羽衣飄婀娜。落日初霞閃馀映△，倏忽東西無不可。
松風(fēng)澗水聲合時●，青兕黃熊啼向我。徒然咨嗟撫遺跡△，至今夢想仍猶佐。
秘訣隱文須內(nèi)教△，晚歲何功收愿果。更討衡陽董鍊師●，南浮早鼓瀟湘柁。
【茅（一作石），屋（一作室），階（一作前），佐（一作左），收（一作使），討（一作覓），?。ㄒ蛔饔危?/span>
這詩除“懸圃”“落日”兩聯(lián)及“徒然”“秘訣”兩聯(lián)出句連用仄腳外，其余出句都是平仄腳相間的。這在杜集雖只有一例，而這一例卻成為韓王蘇陸諸家的模范。他們的仄韻七古，對于出句末字，也是平仄遞用而不一定每聯(lián)一換。他們偶然連用兩個兩個平腳或兩個仄腳。例如：
《贈崔立之評事》 韓愈
崔侯文章苦捷敏△，高浪駕天輸不盡。曾從關(guān)外來上都●，隨身卷軸車連軫。
胡為百賦猶郁怒△，暮作千詩轉(zhuǎn)遒緊！搖毫擲簡自不供●，頃刻青紅浮海蜃。
才豪氣猛易語言●，往往蛟螭雜螻蚓。知音自古稱難遇△，世俗乍見那妨哂？
勿嫌法官未登朝●，猶勝赤尉長趨尹。時命雖乖心轉(zhuǎn)壯△，技能虛富家逾窘。
念昔塵埃兩相逢●，爭名齟齬持矛楯。子時專場誇觜距△，余始張軍嚴韅靷。
爾來但欲保封疆●，莫學(xué)龐涓怯孫臏。竄逐新歸厭聞鬧△，齒發(fā)早衰嗟可閔。
頻蒙怨句刺棄遺●，豈有閑官敢推引？深藏篋笥時一發(fā)△，戢戢已多如束筍。
可憐無益費精神●，有似黃金擲虛牝。當今圣人求侍從△，拔擢杞梓收楛箘。
東馬嚴徐已奮飛●，枚皋即召窮且忍。復(fù)聞王師西討蜀△，霜風(fēng)冽冽摧朝菌。
走章馳檄在得賢●，燕雀紛拏要鷹隼。竊料二途必處一△，豈比恒人長蠢蠢！
勸君韜養(yǎng)待徵招●，不用雕琢愁肝腎。墻根菊花好沽酒△，錢帛縱空衣可準。
暉暉檐日暖且鮮●，摵摵井梧疏更韻。高士例須憐曲糵△，丈夫終莫生畦畛。
能來取醉任喧呼●，死后賢愚俱泯泯。
（除“搖毫”“才豪”兩聯(lián)連用平腳外，其余平仄每聯(lián)一換。）【“胡”似當作“朝”?！绊`”：曉見切。“韻”一作“殞”?！?/span>
《和中甫兄春日有感》 王安石
雪釋沙輕馬蹄疾△，北城可游今暇日。濺濺溪谷水亂流●，漠漠郊原草爭出。
嬌梅過雨吹爛熳△，幽鳥迎陽語啾唧。分香欲滿錦樹園●，剪?休開寶刀室。
胡為我輩坐自苦△，不念茲時去如失！飽聞高徑動車輪●，甘臥空堂坐經(jīng)帙。
淮蝗蔽天農(nóng)久餓△，越卒圍城盜少逸。至尊深拱罷簫韶●，元老相看進刀筆。
春風(fēng)生物尚有意△，壯士憂民豈無術(shù)！不成歡醉但悲歌●，回首功名古難必。
（全詩合例。）【“春風(fēng)”一作“盲風(fēng)”，“坐”一作“守”，】
《九日黃樓作》 蘇軾
去年重陽不可說△，南城夜半千漚發(fā)。水穿城下作雷鳴●，泥滿城頭飛雨滑。
黃花白酒無人問△，日莫歸來洗靴襪。豈知還復(fù)有今年●，把酒對花容一呷！
莫嫌酒薄紅粉陋△，終勝泥中千柄鍤。黃樓新成壁未乾●，清河已落霜初殺。
朝來白霧如細雨△，南山不見千尋剎。樓前便作海茫?！?，樓下空聞櫓鴉軋。
薄寒中人老可畏△，熱酒澆腸氣先壓。煙消日出見漁村●，遠水鱗鱗山齾齾。
詩人猛士雜龍虎△，楚舞吳歌亂鵝鴨。一杯相屬君勿辭●，此景何殊泛清霅！
（全詩合例。）【“酒”一作“盞”】
《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》 陸游
我昔學(xué)詩有未得△，殘馀未免從人乞。力孱氣餒心自知●，妄取虛名有慚色。
四十從戎駐南鄭△，酣宴軍中夜連日。打毬筑場一千步△，閱馬列廄三萬匹。
華燈縱博聲滿樓●，寶釵艷舞光照席。琵琶弦急冰雹亂△，羯鼓手勻風(fēng)雨疾。
詩家三昧忽見前●，屈賈在眼元歷歷。天機云錦用在我△，剪裁妙處非刀尺。
世間才杰并不乏△，秋毫未合天地隔。放翁老死何足論●？《廣陵散》絕還堪惜！
（“四十”“打毬”兩聯(lián)及“天機”“世間”兩聯(lián)逆風(fēng)句連用仄腳 。其余合例。）【“有未”一作“未有”，“匹”一作“疋”，“并”一作“固”?！?/span>
30.21 自然，仄韻七古出句末字平仄遞用只是一種作風(fēng)，不是一種規(guī)律。韓王蘇陸仄韻七古都如此，至于歐陽修黃庭堅之流，就更不講究這些了。
30.22 （三）轉(zhuǎn)韻的古風(fēng)，其出句末字的聲調(diào)，起初本是相當隨便的。后來卻漸漸形成了下面的兩個規(guī)則：
1.每韻的第一句，如果是五言，末字不拘聲調(diào)；如果是七言平韻，則末字以平聲為原則；如果是七言仄韻，則末字以仄聲為原則。（因為五古首句入韻不入韻可以隨便，七古首句以入韻為常，見上文第二十七節(jié)。）
2.每韻的第三句，如果在平韻詩里，它的末字常用仄聲；如果在仄韻詩里，它的末字常用平聲。但如有三聯(lián)以上，則依照一韻到底的規(guī)矩，仄韻詩用平仄相間。
下面是兩個例子：
（甲）轉(zhuǎn)韻五古。
《臨別送張諲入蜀》 李頎
出門復(fù)為客△，惘惘悲徒御。四海維一身●，茫茫欲何去？
經(jīng)山復(fù)歷水△，百恨將千慮。劍閣望梁州●，是君斷腸處。
孤云傷客心●， 落日感君深。夢里蒹葭渚△，天邊橘柚林。
蜀江流不測△，蜀路險難尋。木有相思號△，猿多愁苦音。
莫向愚山隱△，愚山地非近。故鄉(xiāng)可歸來●，眼見芳菲盡。
（“客”仄，“身”平，“水”仄，“州”平，是平仄相間；“隱”仄“來”平，也是平仄相間；“心”平，因為是轉(zhuǎn)平韻的第一句，入韻；“渚”“測”“號”都仄，因為依照一韻到底的規(guī)矩，平韻出句以用仄腳為常。）【“復(fù)”一作“便”，“惘惘”一作“惘然”，“望”一作“送”，“蒹葭渚”一作“慕江畔”】
（乙）轉(zhuǎn)韻七古。
《送賈三北游》 劉長卿
賈生未達猶窘迫△，身馳匹馬邯鄲陌。片云郊外遙送人●，斗酒城邊莫留客。
顧余他日仰時髦●，不堪此別相思勞。雨色新添漳水綠△，夕陽遠照薊門高。
把袂相看衣共緇●，窮愁只是惜良時。亦知到處逢下榻△，莫滯秋風(fēng)西上期。
（“迫”“髦”“緇”入韻；“人”平聲，因為是仄韻；“綠”“榻”仄聲，因為是平韻。）【“莫留客”的“莫”同“暮”，“薊”一作“蘇”】
（P417—436）
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