一、秀逸多姿
以經(jīng)典的二王書法作品為代表，點畫精美，墨色光亮，結(jié)體風神瀟灑，用筆干凈爽利。
二、剛勁威嚴
除了文章書信之外，中國書法的另一個實用性就是勒碑記事。帶有刀刻斧鑿的痕跡，并且立碑必以莊嚴為尊，書體多剛勁有力，氣象威嚴。
三、靈動跳躍
經(jīng)典行草書尚未失去辨識及交流的實用性目的，既能快速書寫，又能容易識別，多追求簡潔、靈動之美。
四、遒勁纏轉(zhuǎn)
經(jīng)典的狂草作品也已經(jīng)逐漸遠離文字的實用性目的，而以抒發(fā)情感為目的，并常以自然場景意象為寄托，或如奔蛇走虺，或如驟雨旋風，線條酣暢淋漓。
五、書香文雅
讀書人案頭之作，常為書信短文，兼具實用性和欣賞性，不激不勵，時而偶生意趣，書香彌漫，溫文爾雅。
六、浩然雄渾
廟堂之上，對聯(lián)匾額，必須浩然正氣，雄渾巍峨之美。以顏體為代表，或以碑法入書題匾。
七、高古渾拙
此類書體多學習更為久遠的篆、隸、章草、魏碑等字體，有高古意象，以拙為美。
八、浩浩茫茫
在傳統(tǒng)大草的基礎(chǔ)上，由于宣紙的使用，長鋒羊毫的使用，使點畫、線條、墨色更多變化，筆意縱橫，浩浩茫茫，又如秋風落葉，蕭然蒼蒼。
九、水墨華滋
宣紙、水、墨的相互作用，可以產(chǎn)生水墨華滋的效果，墨色更潤澤，更有立體感，賞心悅目，心曠神怡。這樣紙墨相發(fā)的效果是宣紙出現(xiàn)之前所沒有的。
十、粗獷恣意
以畫法入書，側(cè)鋒揉皴，生老辣枯勁之意，很多現(xiàn)代派書法作品中多見。與經(jīng)典美學中的優(yōu)美、壯美所不同，容易表達出更豐富的負面情緒。
十一、構(gòu)圖之美
以現(xiàn)代美術(shù)概念入書，重線條，重構(gòu)圖，而舍棄點畫結(jié)體。接近抽象畫的范疇。
十二、水墨印象
無傳統(tǒng)書法的結(jié)體、點畫、線條，唯墨法為上，墨色層次多樣，多用漲墨、潑墨、濺墨之法，表達更為豐富的情感，而不一定是美感。
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