折腰體作為詩(shī)體名稱(chēng)，最早出現(xiàn)在高仲武編選的《中興間氣集》中。該書(shū)選了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內(nèi)一絕》，題下注明“折腰體”。詩(shī)如下：“八月長(zhǎng)江去浪平，片帆一道帶風(fēng)輕。極目不分天水色，南山南是岳陽(yáng)城?！焙沃^折腰體，唐人沒(méi)有解釋?zhuān)苍S有過(guò)解釋?zhuān)上髁耍稳说慕忉尯芎?jiǎn)單?；莺椤短鞆N禁臠》卷上云：“折腰步句法：《宿中山》：‘幽人自愛(ài)山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有個(gè)長(zhǎng)松樹(shù)，夜半子規(guī)來(lái)上啼?！霸?shī)韋應(yīng)物作，雖中失粘而意不斷也?！眹?yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》：“有絕句折腰者，有八句折腰者?！薄?/div>
宋人魏慶之《詩(shī)人玉屑 詩(shī)體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”所謂“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯(lián)系緊密，意脈不斷。
四、卷簾體
詩(shī)有正體雜體之分。古體(非格律體)近體(格律體)為正體，正體外諸體為雜體。雜體又稱(chēng)異體，在內(nèi)容體式的選擇，功能效果表現(xiàn)手法的運(yùn)用上都比較特殊，如竹枝回文打油寶塔剝皮嵌字等，古今流行的轱轤轆轤卷簾等也屬雜體。其特點(diǎn)大致是
一 名稱(chēng)起于生活現(xiàn)象。卷簾，顧名思義，卷起一張掛著的竹簾。寫(xiě)卷簾體詩(shī)就像卷起一張竹簾的過(guò)程與結(jié)果。古代門(mén)窗多掛簾子，起擋風(fēng)或遮避作用。人們也許從每天掛簾卷簾的生活情趣中聯(lián)想起作詩(shī)來(lái)，把這種詩(shī)形象地命名為卷簾體實(shí)在很洽當(dāng)。
二 卷簾體詩(shī)的創(chuàng)作 卷簾體詩(shī)創(chuàng)作過(guò)程分兩步:
第一步制簾 即先寫(xiě)一首簾體詩(shī)掛起來(lái)。這種簾體詩(shī)有其特點(diǎn)，題目往往是四字成語(yǔ)，且多為并列關(guān)系，如春夏秋冬 琴棋書(shū)畫(huà) 筆墨紙硯 梅蘭竹菊或陽(yáng)春白雪 栁暗花明等，然后按題目所示，每一字起一句，成一四句絕句(非絕亦可)，成藏頭嵌名詩(shī)。
第二步 卷簾 即按簾體詩(shī)寫(xiě)卷簾體詩(shī)四首。其特點(diǎn)是，第一首第一句用簾體之第一句，第二首第一句用簾體第二句，第三首第一句用簾體第三句，第四首第一句用簾體第四句。按簾體詩(shī)句含義接續(xù)寫(xiě)，內(nèi)容相關(guān)，押原韻。例:
琴棋書(shū)畫(huà)
琴鳴幽谷月初圓，
棋落松煙鳥(niǎo)語(yǔ)喧。
書(shū)海棹舟浮玉律，
畫(huà)藏夢(mèng)境覓詩(shī)還。
這是一首嵌題目的藏頭詩(shī)。按此四句寫(xiě)四首卷簾體詩(shī)，
1
琴鳴幽谷月初圓，
任指如風(fēng)唱野煙。
蜀女芳心思運(yùn)筆，
悄聲軟語(yǔ)韻臨軒。
2
棋落松煙鳥(niǎo)語(yǔ)喧，
川姑依靠楚河邊。
靜觀孤馬臨淵跳，
欲語(yǔ)羞腮嘆局殘。
3
書(shū)海棹舟浮玉律，
晴開(kāi)危閣續(xù)塵縁。
千山不阻風(fēng)掀幔，
一墨猶纏紫玉蘭。
4
畫(huà)藏夢(mèng)境覓詩(shī)還。
提筆尤愁古月寒。
千里天山風(fēng)送雪，
夜眠暖語(yǔ)訴鴻箋。
注意，卷簾體詩(shī)須每行一句排列，才能看岀卷簾之勢(shì)，如每行二句則不可。如下圖所示
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就是這樣形象地將簾體詩(shī)一句一句地卷起來(lái)，名符其實(shí)。
卷簾體詩(shī)不立四字題目，亦可利用名家名詩(shī)作簾體句，如李國(guó)安先生用鄭板橋絕句<竹石>為簾體，每句作一首成四首卷簾體詩(shī)(例略)。不用四成語(yǔ)為題，隨意立題亦可，但掛簾體與卷簾體俱備才好。有不用掛簾體，只寫(xiě)四首，因無(wú)掛簾之參照，其巻簾之勢(shì)看不清，不僅無(wú)嵌題藏頭之技巧，也失去了卷簾的含義，當(dāng)不作推薦首選。
五、轆轤體
轆轤體，詩(shī)體的一種，雜體詩(shī)名。此體要求寫(xiě)律詩(shī)五首，五首都有一句相同，這公用的一句，分別用作五首詩(shī)的第一、二、四、六、八句?；蜃鹘^句四首，公共句用作各首的一、二、三、四句，公共句若是放在第三句則需換韻；若作絕句三首，公共句用各首的一、二、四句，無(wú)需換韻。因詩(shī)的韻律如水井之轆轤架旋轉(zhuǎn)而下，故名轆轤體。
六、回文詩(shī)
回文詩(shī)，顧名思義，就是能夠回還往復(fù)，正讀倒讀皆成章句的詩(shī)篇。是中華文化獨(dú)有的一朵奇葩。
回文詩(shī)有很多種形式如”通體回文”、”就句回文”、”雙句回文”、”本篇回文”、”環(huán)復(fù)回文”等。
“通體回文”是指一首詩(shī)從末尾一字讀至開(kāi)頭一字另成一首新詩(shī)。
“就句回文”是指一句內(nèi)完成回復(fù)的過(guò)程，每句的前半句與后半句互為回文。
“雙句回文”是指下一句為上一句的回讀。
“本篇回文”是指一首詩(shī)詞本身完成一個(gè)回復(fù)，即后半篇是前半篇的回復(fù)。
“環(huán)復(fù)回文”是指先連續(xù)至尾，再?gòu)奈策B續(xù)至開(kāi)頭。
七、藏頭詩(shī)（略）
八、堆絮體
此體是清代的萬(wàn)樹(shù)首創(chuàng)的，用一種頂針疊句作詞，稱(chēng)為“堆絮體”。它將前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，所以稱(chēng)其為“堆絮體”。剛剛說(shuō)，此體屬于頂針，又與反復(fù)（疊句）相結(jié)合。這種詞好看但不耐看，因?yàn)榭臻g常被這些東西束縛，反而不如疊句的強(qiáng)調(diào)有力。善于謀篇立意的卻也寫(xiě)出不少妙品，這種體尤其適與女詩(shī)人表達(dá)細(xì)膩的感情
萬(wàn)樹(shù)用一種頂針疊句作詞，稱(chēng)為“堆絮體”，頗有特色。這與他擅長(zhǎng)作曲有關(guān)，但又不同于詞曲雜淆，可謂創(chuàng)新之舉。
蘇幕遮·離情 萬(wàn)樹(shù)
彩分鸞，絲絕藕。且盡今宵，且盡今宵酒。門(mén)外驪駒聲早驟，惱殺長(zhǎng)亭，惱殺長(zhǎng)亭柳。
倚秦箏，扶楚袖。有個(gè)人兒，有個(gè)人兒瘦。相約相思須應(yīng)口，春暮歸來(lái)，春暮歸來(lái)否？
