盧浮宮繪畫(huà)館館所收藏的繪畫(huà)之全、之珍貴是世界上各藝術(shù)館不能比擬的。有35個(gè)展廳，館藏作品2200多件，其中三分之二是法國(guó)畫(huà)家的作品，三分之一來(lái)自外國(guó)畫(huà)家，14----19世紀(jì)的各種畫(huà)派的作品均有。藏品展出的僅有三分之一。時(shí)間短啊，跟著導(dǎo)游走，看了點(diǎn)皮毛。
《蒙娜麗莎》（達(dá)·芬奇），盧浮宮鎮(zhèn)館之寶。置放在盧浮宮二樓中間的一個(gè)大廳，外用玻璃罩著，顯然是特別的保護(hù)。玻璃罩周?chē)涑龅娜岷偷臒艄猓阋允褂^眾看清畫(huà)面的各個(gè)細(xì)節(jié)?！睹赡塞惿烦晒Φ厮茉炝速Y本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫。人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合。面容中眼角、唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位精確、含蓄，達(dá)到神韻之境，使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，被美術(shù)史家稱(chēng)為“神秘的微笑”。
這幅畫(huà)在盧浮宮人氣最旺，各國(guó)游人里三層外三層將其圍得水泄不通。密集的人群中，云集各國(guó)神偷，導(dǎo)游再三告誡我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)看別擠進(jìn)去，甚至畫(huà)的兩側(cè)墻上也掛著謹(jǐn)防小偷的標(biāo)識(shí)。我沒(méi)擠進(jìn)去，從側(cè)面人少處拍了一張，以示到了盧浮宮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過(guò)《蒙娜麗莎》的真品。
《薩爾丹那帕勒斯之死》（德拉克羅瓦），薩爾丹那帕勒斯是亞述帝國(guó)的末代君主，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)自己的軍隊(duì)?wèi)?zhàn)敗的消息后，下令禁衛(wèi)軍在他面前殺死所有奴隸和馬匹。
《自由女神引導(dǎo)人民》（德拉克羅瓦），畫(huà)家以奔放的熱情歌頌1830年法國(guó)革命，高舉三色旗象征自由神的婦女形象，突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使這幅畫(huà)具有激動(dòng)人心的力量。
《梅杜薩之筏》（泰奧多爾·籍里柯），根據(jù)真實(shí)事件于1819年創(chuàng)作。畫(huà)家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開(kāi)在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫(huà)了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫(huà)面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義先河。畫(huà)面的構(gòu)圖、光線、色彩、人物的動(dòng)態(tài)表情以及豐富的想象力，都是無(wú)與倫比的。
《迦納的婚禮》（保羅·委羅內(nèi)塞），盧浮宮最大的油畫(huà)，作品描述：《新約》里的一個(gè)著名的神跡：耶穌帶著他的門(mén)徒們參加在加利利的迦納的一場(chǎng)婚禮，宴會(huì)的最后沒(méi)有酒了，耶穌吩咐將空的酒缸放滿水，然后他將水變成了酒。作品取材于宗教題材，卻遠(yuǎn)離了宗教內(nèi)容，作者盡情地發(fā)揮想象，把圣經(jīng)故事畫(huà)成現(xiàn)實(shí)生活中的盛大宴會(huì)場(chǎng)面。宴會(huì)上出現(xiàn)了許多大人物，如羅馬皇帝、法國(guó)國(guó)王、土耳其蘇丹、英國(guó)女王、米開(kāi)朗基羅女友、作者本人及其老師提香等。整個(gè)畫(huà)面共有一百三十多人，畫(huà)中人物是平等的，沒(méi)有尊卑之分，都沉浸在宴會(huì)的歡樂(lè)之中。
《大宮女》（安格爾），描繪了具有東方風(fēng)韻的土耳其后宮妃妾，筆法感性富有光澤，人物體態(tài)光滑柔美，神情充滿神秘。這幅畫(huà)當(dāng)年曾引起很大的抨擊。首先，色彩的“音域”受到嚴(yán)重破壞，背景上很強(qiáng)的藍(lán)色和裸體肌膚的黃色，以及人體的明暗和粉紅色調(diào)極不諧調(diào)；其次形體的夸張，幾乎成了變形美的一種試驗(yàn)。然而安格爾的學(xué)生阿莫里·杜瓦爾說(shuō)：“也許正因?yàn)檫@段秀長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對(duì)地準(zhǔn)確，那就很可能不這樣誘人了?！?/p>
《拿破侖一世加冕大典》（雅克·路易·大衛(wèi)），這有一個(gè)著名典故：在拿破侖的皇帝加冕禮上，拿破侖拒絕跪在教皇前讓庇護(hù)七世加冕，自己拿起皇冠戴在的頭上，然后拿起后冠戴在皇后的頭上，這使得主持加冕儀式的教皇庇護(hù)七世感覺(jué)受到極大的侮辱，后來(lái)教皇庇護(hù)七世借故開(kāi)除了拿破侖的教籍，拿破侖則把庇護(hù)七世抓起來(lái)監(jiān)禁多年，直到拿破侖倒臺(tái)。此畫(huà)構(gòu)圖宏大、場(chǎng)面、壯觀，人物多達(dá)百人，每個(gè)人物形象以精確的肖像來(lái)描繪，為畫(huà)家以前的任何作品所沒(méi)有的。
《列奧尼達(dá)在溫泉關(guān)》（雅克·路易·大衛(wèi)），作品描述：波斯帝國(guó)皇帝薛西斯帶領(lǐng)40多萬(wàn)軍隊(duì)攻打希臘，希臘各個(gè)城邦聯(lián)合出兵抵抗，其中溫泉關(guān)由斯巴達(dá)負(fù)責(zé)防守。斯巴達(dá)國(guó)王列奧尼達(dá)率領(lǐng)300人，堅(jiān)守三天，列奧尼達(dá)和300戰(zhàn)士全部戰(zhàn)死。
《蕾卡米埃夫人》（雅克·路易·大衛(wèi)），雷卡米埃夫人是19世紀(jì)初法國(guó)上層貴族中一位年輕的銀行家太太，文化界有很高的地位，她的美貌與聰穎，曾使不少人為之傾倒。畫(huà)中雷卡埃米夫人身著羅馬式長(zhǎng)袍，靠臥在羅馬式臥榻上，道具有古代銅燈，背景是塊素樸的布幕，白色長(zhǎng)袍垂搭在靠榻前，色彩與形體相諧，呈現(xiàn)一種高雅古樸的休憩狀態(tài)。恰到好處的虛實(shí)對(duì)比，爽利的用筆，簡(jiǎn)潔的藝術(shù)處理使它在繪畫(huà)史上占有光輝地位。
《扈從給布魯圖斯帶回他兒子的尸體》（雅克·路易·大衛(wèi)），這幅作品描述：羅馬共和制的第一位建立者，布魯圖斯的兒子試圖推翻共和制、建立君主制。在國(guó)家和兒子之間，布魯圖斯選擇了國(guó)家，處決了自己的親生兒子，保衛(wèi)了羅馬的共和制。這幅作品創(chuàng)作于1789年，法國(guó)大革命即將爆發(fā)，皇帝和國(guó)民議會(huì)矛盾激增，巴士底監(jiān)獄已被攻克。大衛(wèi)的這幅作品，被抬到街上展示，法國(guó)軍隊(duì)試圖驅(qū)散他們，大衛(wèi)的學(xué)生們奮起保護(hù)這幅展品，成為一時(shí)的重大新聞。
《荷拉提兄弟的誓約》（雅克·路易·大衛(wèi)），描述羅馬荷拉提家族的三個(gè)男性成員被選中，與Alba Longa 城另一個(gè)家族的三個(gè)男性成員決斗，以解決羅馬城與Alba Longa 城之間的爭(zhēng)端，荷拉提讓他的三個(gè)兒子對(duì)著寶劍起誓：為了羅馬戰(zhàn)斗到死。
盧浮宮繪畫(huà)館展品浩如瀚海，內(nèi)行看門(mén)道，外行看熱鬧。我是畫(huà)盲，屬看熱鬧的。努力把所見(jiàn)拍下來(lái)，費(fèi)勁在網(wǎng)上找資料，一是自己學(xué)習(xí)長(zhǎng)知識(shí)，二是與朋友同樂(lè)?？上У佬刑珳\，只找到少部分資料，大多沒(méi)找到啊。
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