所以新古典主義可以說是到拿破侖執(zhí)政的時候達(dá)到了高峰，可是也隨著拿破侖的失敗受到了很多的懷疑。
歷史是不是要往回走？歷史已經(jīng)到了19世紀(jì)的初期，是不是還要把兩千年前的希臘羅馬作為藝術(shù)上最高的指導(dǎo)的原則？
特別是我們提到在新古典主義當(dāng)中，一位重要的畫家大衛(wèi)，他早期是參與革命的。支持法國大革命，支持社會的一種往前進(jìn)步的一種改革。
可是很不幸的，我們看到大衛(wèi)在美術(shù)歷史上最后變成拿破侖的御用畫家，他為拿破侖畫了很多戰(zhàn)場上的英姿風(fēng)發(fā)的圖像，他也為拿破侖畫了他的加冕圖。
一個原來充滿了革命熱情的畫家，最終卻變成拿破侖稱帝、拿破侖統(tǒng)治人民的一個傳聲筒。
因此，在拿破侖失敗之后，大衛(wèi)受到了很大的批判，也被放逐到比利時。
整個社會里面彌漫另外一種新的美學(xué)風(fēng)潮。
這個美學(xué)風(fēng)潮是認(rèn)為理性如果會犯錯，那我們的感覺我們心里面的某一種熱情，那么這種熱情會不會是更實在的東西？因此，這個新的浪潮起來了。
這個浪潮是強(qiáng)調(diào)感覺，說，如果你要畫畫的時候，你不要再像大衛(wèi)去模仿古代的希臘或羅馬。
你就用自己最真實的感覺，把你心里面的一種感受一種熱情很熱烈的很澎湃的把它表達(dá)出來。
那這樣的一個美學(xué)風(fēng)潮，剛開始大家無以名之，也很難稱呼他是一個什么樣的主義?？墒锹?，我們看到在西方的文字里面出現(xiàn)了romanticism這個字。
因此，這個字后來就被翻譯成漢字，叫做浪漫主義。
法國的浪漫主義特別是在美術(shù)運動上有非常成功的一些表現(xiàn)。
我們先介紹一位在浪漫主義前期非常重要的畫家叫籍里柯，那么這位畫家，他很年輕的時候就開始從事一些繪畫上的這種表現(xiàn)。
那當(dāng)時我們知道因為新古典主義的還在控制畫壇，所以基本上我們看到法國還有一個習(xí)慣就是如果你得到大獎，國家政府的大獎，那個獎叫做羅馬大獎。
他就到了羅馬住了一段時間?？墒俏覀儠杏X到籍里柯跟一般拿到羅馬大獎的畫家不太一樣。
比如說在他之前大部分拿到羅馬大獎的藝術(shù)家，到了羅馬以后，他們就一心一意的去臨摹去模仿古代羅馬的建筑跟雕刻，他們比較少自己感情上的創(chuàng)意。
可是籍里柯是一個非常詩人氣質(zhì)的畫家。他到了羅馬以后，他有他自己情感上的一些專注的或者渴望的一種生命飛揚的夢想。
比如說他很喜歡馬？他一直覺得馬非常漂亮，他覺得在動物里馬有一種奔騰有一種飛翔的感覺，而且馬常常讓你覺得像一個夢中的動物一樣的感覺，所以他就常常在羅馬的這種賽馬場里面去素描很多馬的動作。
浪漫主義，他所有的筆觸，我們特別講筆觸就是它每一筆到畫布上的時候都有一點情緒在里面。
所以我們試試看就說如果你在畫畫的過程，你會覺得像狂風(fēng)暴雨，你的手動得很快，他就是比較浪漫主義的。因為他不假思索，他有一點讓自己的手像一個脫韁的野馬，可以自由的去奔騰。
那么這個時候他就創(chuàng)造出非常特殊的筆觸或者色彩。我們知道在新古典主義色彩都是一種調(diào)和色，可在籍里柯的浪漫主義色彩常常變成很絢爛的，有點像晚霞好像燃燒起來的感覺。
所以我們講到燃燒，我們講到野性都是浪漫主義的本質(zhì)。
所以籍里柯在羅馬的時間畫了很多這些野馬的題材已經(jīng)表現(xiàn)出他這種浪漫主義的一種狂烈的個性出來。
那我們下面就要介紹他一生最重要的一件作品，叫做《梅杜薩之筏》。
他回到了法國，法國剛好發(fā)生了一個船難事件，這艘船的名字叫做梅杜薩。
他覺得一個藝術(shù)家應(yīng)該面對你自己當(dāng)代的難題，所以他就覺得這是一個絕佳的機(jī)會。他畫船難的事件的方法就是他開始去訪問這些幸存者。
他整個的采訪工作進(jìn)行了好幾個月，最后才決定要開始畫。
他知道，面對這么大的一張畫布，他可能要半年的時間不能見人，所以他就把頭發(fā)剃光，表示說杜絕所有的應(yīng)酬、跟好友的來往，他就把自己關(guān)在畫室當(dāng)中，畫了這張偉大的作品。
這張畫作現(xiàn)在在盧浮宮，很多朋友看到時候非常的驚訝。
就在巨浪滔天的海洋里，然后有十幾個人堆成一個三角金字塔。你像疊羅漢一樣，因為他們發(fā)現(xiàn)好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)的海平線上有一個船要經(jīng)過。
那個船像一粒米那么小，他們就立刻覺得這里面有一個求生的希望，那個時候沒有什么發(fā)報機(jī)，他們就立刻堆成疊羅漢。最后，上面有一個人拿著白色的布在揮揚。
希望被看到能夠求救，所以整個是在講人在這么巨大的絕望里，最后求生意志可以是這么強(qiáng)的，所以你再看這張畫的時候，其實你就會覺得背后全是貝多芬的第九交響曲。這種浪漫的狂潮的音樂的感覺。
所以這是我們講的浪漫主義的繪畫把人帶到了一個非常情緒澎湃的這種感官極限上。
所以他會有一種激動，那一般不是研究美術(shù)的人都會喜歡浪漫主義，因為浪漫主義里面有一種人性，最普遍可以感受到的力量。
籍里柯很不幸，他在畫完《梅杜薩之筏》之后，由于他自己參與真正的馴馬跟賽馬的工作，所以從馬上摔下來，摔斷了脊椎。
他最后的幾年都住在病床上，在非常大的身體的痛苦里繼續(xù)畫畫，尤其是最后他才33歲就去世了。
籍里柯可以說是一個重要的開創(chuàng)者，可是之后像他同一個畫室里面，跟他一起畫畫，比他小的另外一位畫家叫德拉克洛瓦。
這個法國畫家也是浪漫主義非常重要的一位，那他創(chuàng)作的時間很長，那么創(chuàng)作了很多很多巨大的作品，現(xiàn)在也大部分都在盧浮宮。
在籍里柯之后，法國的浪漫主義就變成了一個主流。整個的社會里面有非常高的對浪漫的歌頌，那像1830年德拉克瓦就畫過一張最有名的浪漫主義的代表作，叫做《自由女神領(lǐng)導(dǎo)民眾》。
那這張畫在盧浮宮，很多朋友可能看到過畫面上中央有一個半裸的希臘女神，拿著法國自由、平等、博愛的三色的旗子。
在領(lǐng)導(dǎo)民眾，如果大家看一下在旁邊的民眾是誰，你就立刻了解到，其實是用雨果的《悲慘世界》里面的人。
就是《悲慘世界》是描繪社會在一個巨大的不公平的壓迫里面，人民要站起來去對抗不公正的東西，其實是革命的鼓勵。
所以這張畫當(dāng)時畫出來以后，也是用一種熱情來鼓動社會里面人民應(yīng)該站起來，爭取自己的權(quán)利。
所以這個德拉克瓦充滿了熱情洋溢的就畫了希臘的女神，自由的這個女神去領(lǐng)導(dǎo)民眾來對抗，我們知道這是世界上最早的自由女神像。
所以因此我們也可以知道浪漫主義的文學(xué)，浪漫主義的音樂，浪漫主義的繪畫，他們都在社會里發(fā)生了很強(qiáng)大的某一種推波助瀾的效果。
波、瀾，我們不要忘記，基本上就是驚濤駭浪，他讓人民的情緒變成一種波浪，可以去沖毀堤防，沖毀所有社會的禁忌，沖毀社會的壓迫的力量。
所以我覺得浪漫主義一直到今天，常常是大眾最喜愛的藝術(shù)，因為它呼喚你心里面對生命自由最本質(zhì)的渴望。
如果你有夢想，你想飛起來，他就是浪漫。如果有人在旁邊跟你說，你是不可能飛起來的，他就是理性思考，可是我們知道人沒有夢想是飛不起來的。
今天人類之所以能夠飛起來，之所以能夠登陸月球，都是因為他有夢想。
那這個夢想其實是浪漫主義精神的一個最重要的本質(zhì)元素，它貫穿著整個人類歷史里面最重要的一個美的傳承。
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