眾所周知，我國的古典詩詞文化，源遠(yuǎn)流長，歷史悠久。從西周、戰(zhàn)國，歷經(jīng)兩漢，到唐代到達(dá)詩的頂峰，到兩宋又成為詞的高峰，之后直到明清，名詩佳句依然層出不窮。詩詞文化猶如藝術(shù)天空中最為璀璨的一顆明星，一直閃爍著耀眼的光芒，真可謂是“江山代有才人出”！

璀璨炫目的詩詞文化，不僅對詩詞本身的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，而且也為后世其他文學(xué)的創(chuàng)作提供了十分豐富的文化素材。當(dāng)我們閱讀小說、文學(xué)、報告、評論，甚至雜談、散文時，總是能看到文章中引用的許許多多膾炙人口的詩詞佳句，不僅讓文章讀起來文采斐然，而且增強了文章的感染力。

而鑒于我們共同的文化基礎(chǔ)，這些詩詞佳句，一經(jīng)引用，便能引起讀者共鳴，猶如成語一般，已經(jīng)成為了一種文化符號。

當(dāng)然，也并不是所有的文章都能引用得當(dāng)，只有恰當(dāng)?shù)皿w，才能錦上添花、畫龍點睛，否則只會東施效顰、貽笑大方！

古詩詞的引用，是十分普遍的語言現(xiàn)象。那么，你有沒有想過，引用這種修辭手法，究竟有多少種呢？如何引用才能豐富自己的內(nèi)涵，達(dá)到為自己增色的目的呢？其實細(xì)分起來，可以有以下六種引用古詩詞的形式！

且讓我們一一道來！

一、直引

所謂的“直引”，即直接將詩句加上引號，讓人一眼望去便知道是引用了經(jīng)典名句，有時候，比較生僻的句子，作者也會將原作者和詩詞的題目一并交代下來。直引是很常見的一種引用形式，相信很多人都有過這樣引用的習(xí)慣。

例如，當(dāng)你面對瑟瑟秋風(fēng)，樹上的黃葉紛紛從樹上飄落下來時，可能你就會想起杜甫的名篇《登高》中的，“無邊落木蕭蕭下”。

此處“無邊落木蕭蕭下”便是直引的一種形式，直接在句子中襯托自己所要突出的意境。這是很容易發(fā)現(xiàn)的。

二、暗引

所謂“暗引”，是和“直引”相對應(yīng)的，采用暗引時，你可以直接將古詩詞中的某個句子寫在自己的行文中，既不采用引號標(biāo)注，也不說明古詩詞的出處和作者。這種形式相對難發(fā)覺，需要有一定的文學(xué)積累和古詩詞素養(yǎng)，因為許多聰明的作者，往往選取恰當(dāng)?shù)拿湟?，讓人難以察覺。

比如，年光似水人易老，紅了櫻桃，綠了芭蕉，幾十年的時光一晃就過去了。再比如，一樹梅花開欲放，瀟灑疏淡，香氣夾雜著冷氣撲鼻而來，遙知不是雪，為有暗香來。

前一個句子中，是引用了蔣捷的著名詞作《一剪梅》中的句子，全詞曰：

“一片春愁待酒澆。江上舟搖。樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌。風(fēng)又飄飄。雨又蕭蕭。何日歸家洗客袍。銀字笙調(diào)。心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃。綠了芭蕉?！?/blockquote>

后一個句子很明顯便是我們熟悉的王安石的《梅》詩：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來”。

三、斷句引

斷句引是指，只引用某句話中的某幾個字或詞，而不是引用整個句子，可以根據(jù)行文的需要，進(jìn)行“斷章取義”，這種引用法比較少見，但是用的好了，同樣可以為文章增色。不過，要注意采用這種引法，不要用太過于生僻的詩句，以通俗好懂為宜。

比如，傅庚生的文章《論文學(xué)的隱與秀》中，有這樣的句子：他要把西湖比西施，我們又何妨把這首詩來比隱與秀呢？“水光瀲滟”是秀美的模樣，“山色空蒙”是隱美的模樣……

這句中的斷句引，相信稍有詩詞素養(yǎng)的人都能看出，這是蘇軾的《飲湖上初晴后雨》，詩曰：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！?/p>

四、拆分引

拆分引也是一種斷章取義的引法，即把詩句中的一聯(lián)或者一句拆分開來，中間再嵌入一些自己的字詞。拆分引不同于斷句引，前者（拆分引）是在整句中嵌入自己的東西，而后者是只引用一句中的若干字詞。

例如，我們在讀東野圭吾的推理小說時，總會有一種“山重水復(fù)疑無路”的困惑，可是到了某個重要節(jié)點之后，又有“柳暗花明又一村”的欣喜，因此東野圭吾的作品總是能夠吸引讀者的興趣。

這里便是拆分引的一種方式，引用的詩句相信大家也比較熟悉，是宋代陸游的《游西山村》的頷聯(lián)句：山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

五、集引

是把不同作品中兩句話套用在一起，組成“新”的一聯(lián)來使用。

比如，有人將古詩詞進(jìn)行了“創(chuàng)新”，硬把兩句不相關(guān)的句子捏和在一起，有人說是惡搞，有人說是有趣，什么“相看兩不厭，惟有淚千行”、“少小離家老大回，安能辨我是雄雌”，真不知道是該笑還是該哭。

當(dāng)然，這里舉的例子可能不是很恰當(dāng)，有些反例的成分。

六、改引

改引，有兩種方式，第一，是在保持原來作品內(nèi)容的基礎(chǔ)上，改動幾個字，形成自己想要說的話，類似于一種效仿；第二，是根據(jù)自己文章的需要，只改動原詩句中的一兩個字，和原文意思相仿或者直接相反，當(dāng)然這種方式一定要與筆誤區(qū)分開來，因為筆誤是無意識的，而改引是有目的的。

例如，張愛玲用了十年時間，寫出了十四萬字的《紅樓夢魘》后，曾經(jīng)說：十年一覺迷考據(jù)，贏得紅樓夢魘名。

這里的張愛玲便是采用了杜牧名詩《遣懷》中“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”的佳句。