白狼先生在藝術(shù)上是個多面手，在文學(xué)、書法、雕塑等方面都取得了相當(dāng)?shù)某删停屗碜u藝林的還是他那法度嫻熟、筆法蒼勁老辣、結(jié)體瀟灑飄逸，章法變化無窮的草書。
一、狂來紙盡勢不盡
“勢”是中國古典美學(xué)中是一個十分重要的范疇，在書法上指“血脈”、“筋脈”。草書可謂一種“動態(tài)”類的字體，其基調(diào)是變化。因此是最能適應(yīng)氣勢美的字體，同時也是最能表現(xiàn)氣勢美的字體。要使靜止的點畫、線條動起來就必須講“勢”，勢是發(fā)展變化、流動不息的。白狼先生注重草書的氣勢之美，在創(chuàng)作之前充分蓄氣、蓄勢；在創(chuàng)作之中則注意造勢、運勢、趁勢。他一方面通過提按頓挫、輕重快慢的運筆和離合斷續(xù)的變化造成筆勢的牽絲映帶、上下連綿，產(chǎn)生出一種節(jié)奏，具有音樂的旋律。另一方面又通過上下左右字的穿插避讓、顧盼呼應(yīng)，使其字的體勢大小正側(cè)、左右搖曳，組成和諧的空間關(guān)系，產(chǎn)生繪畫的視覺效果。在其草書中，他巧妙地營造的筆畫與筆畫之間、字與字之間的流動感，使其草書給人的感覺是汪洋恣肆、一瀉千里！他草書的氣勢之美體現(xiàn)了運動與力量的和諧，所以他的草書因得勢而得力，因得力而得氣，因得氣而得神，其草書全在神馳情縱，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來。此誠如蔡邕所言：“勢來不可止，勢去不可遏”。
二、淡妝濃抹總相宜
“字之巧處在用筆，尤在用墨”，墨色的起伏變化是一種節(jié)奏和韻律的藝術(shù)?！澳治迳?，墨的干枯濃淡變化及靈活運用，觀之可以“使人如臨畫境；會輕重交替，起伏跌宕，使人如聞清音?！倍淖兓瘧?yīng)與用筆的變化相和諧，筆通過墨來體現(xiàn)，筆中必須有墨，無墨則無神采；墨以筆為寄托，墨中必須有筆，無筆則無筋骨。二者相輔相成、須臾難離。在各種字體中，草書的墨色變化是最為豐富的。一幅書法作品是否有神采，與運墨是否靈活關(guān)系十分密切。白狼先生在進行草書創(chuàng)作時非常注意水墨的運用，或先蘸水后蘸墨、或先蘸墨后蘸水、抑或先調(diào)和好水墨等等。無論采用何種形式，他每蘸一次，都必書至墨干筆枯為止，墨痕縷縷可辨。其作品整行、整篇墨色的濃淡、干枯、明暗、厚薄等變化十分豐富。他用墨之璀璨生輝、變幻莫測，令人贊嘆不已。此誠如林散之說言：“筆畫之間，墨色沉著，淋漓氤氳之氣如春雨撲面；白處虛靈，又似燥裂秋風(fēng)，韻味無窮”。
三、神龍見首不見尾
劉熙載在《藝概·書概》中云：“概草之道千變?nèi)f化，執(zhí)持尋逐，失之愈遠(yuǎn)，非神明自得者，孰能止于至善耶？”此言道出了草書變化無極的特點。白狼先生的草書章法變化之豐富多彩、錯綜復(fù)雜難以名狀，字的大小錯落、用筆的輕重緩急、結(jié)體的欹正錯綜等，皆極盡之能事，如落葉繽紛，令人眼花繚亂；滿紙盤旋飛舞，使人目不暇給。白狼先生的草書真可謂隨類生變、觸遇成形，神化自若、變態(tài)不窮，靈動天馳、不可方物。論者曾以“雨夾雪”來喻其草書之靈活多變，草書所具有的“無定質(zhì)”變化性特征在他的筆下體現(xiàn)得淋漓盡致！此誠如楊泉《草書賦》所曰：“眾巧百態(tài)、無盡不奇?！庇秩珥n愈在《送高閑上人序》所言：“變動猶鬼神，不可端倪”。
四、投筆抗聲連叫呼
蘇珊·朗格曾經(jīng)說：“藝術(shù)就是情感的形式”。書法是東方藝術(shù)的核心?！皶?，抒也”，書法藝術(shù)的最高境界是抒情寫意，草書是諸種書體中最易于表達(dá)書家情感的書體。白狼先生是一位富于浪漫情懷的書法家，觀看他的草書作品您會感覺到他的桀驁不馴、狂放不羈。他在創(chuàng)作時十分投入，落墨大膽、縱情恣肆，絲毫不加修飾，一氣呵成。不會在意別人是否挑剔，任憑情感的宣泄，只管我寫我意、我抒我情，全然超越了世俗的羈絆。其情感意緒的變化通過它運筆節(jié)奏的跌宕起伏表達(dá)出來，這是心性的流淌，是生命的律動。 天分、勤奮和修養(yǎng)是一個成功的書法家必須具備的幾個要素。白狼先生有著很高的天分，加之?dāng)?shù)十年臨池不輟，付出了常人難以想象的艱辛，同時還具有很好的人格和文化修養(yǎng)。此三者白狼先生都具備了，所以他取得了如此大的成就，但藝無止境，在藝術(shù)的道路上沒有最好只有更好。愿白狼先生在書法藝術(shù)的道路上再攀高峰！
（本文作者系清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后、中國書法家協(xié)會教育委員會委員）
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