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唐代是楷書最繁榮的時期，顏真卿是最杰出的代表書家。他善于學習前人，能推陳出新，是唐代新書代的創(chuàng)造者。他所寫的書法被人稱之為『顏體』，表現(xiàn)出一種雍容大度、氣勢恢宏的盛唐氣象。他寫的楷書，據(jù)統(tǒng)計在世的有近七十種之多，其中著名的也有二三十種。這里我向大家推薦他晚年所書的《勤禮碑》，因為它不僅是最精熟的『顏體』，而且此碑自宋后被久埋在土中，直到民國十一年（一九二二）才從陜西長安舊藩廨庫基中出土。它保存完整，字跡清晰，宛如新刻，一經(jīng)出土，便為世所推重。故此碑是學習顏體楷書的最佳善本，使我們在臨習時容易掌握顏體楷書的用筆、結(jié)字的特點，以及領(lǐng)略它的筆勢與風神。

筆法——永字八法

掌握好寫字的筆法，是學習者至關(guān)重要的事。如果不懂筆法，是根本不可能學好書法藝術(shù)的。筆法包括兩個方面，其一是執(zhí)筆法，其二是運筆法。關(guān)于執(zhí)筆法，唐代的書法文獻中記載了多種，如有韓方明《授筆要說》、林蘊《撥鐙四字法》等。而現(xiàn)在被大家普遍接受的是陸希聲總結(jié)出“擫、押、鉤、格、抵”的“五字執(zhí)筆法”，便能做到“指實掌虛”、“掌豎腕平”，書寫時便容易運用自如了。運筆法即是書寫時筆畫怎樣運行的方法，這個問題前人講得也不少，關(guān)于如何起筆、行筆、收筆，如何寫中鋒、側(cè)鋒，如何表現(xiàn)露鋒或藏鋒，如何運用轉(zhuǎn)筆或折筆等。這引動運筆的訪求，其目的無非是使書寫出的線條能千變?nèi)f化、生動活潑，具有高質(zhì)量的美感。運筆的方法雖多，總有規(guī)律可循。這晨我向大家推薦『永字八法』和『八面出鋒』。這兩種運筆法具有“規(guī)律”的性質(zhì)，如果認識了這些“規(guī)律”，其余問題便能迎刃而解了。

『永字八法』是盛唐時期出現(xiàn)的。以『永』字為代表，概括了楷書的八個基本筆畫運動的動作，其中不僅有筆畫的寫法，而且還包括有形象、筆勢、節(jié)奏等在內(nèi)。以下對『永字八法』進行試解。

側(cè)

『永』字的第一筆，點稱為側(cè)。古人認為寫時應“如鳥翻然側(cè)下”，或是“蹲鴟而墜石”。后的形象如鷹與石，其中包含穩(wěn)定性和微妙的動感。穩(wěn)定性好理解，剛落下蹲著的鷹和才墜下的石頭，本來已經(jīng)靜止了，但在感覺上還在動，這種動妙的地方就只能意會而不能言傳。

勒

『永』字的第二筆。橫稱為勒。勒的本意是帶嚼子的籠頭。但又被引申為約束之意，指駕馭馬時對韁繩的約束，如通常所說的勒馬?！河雷职朔ā恢械睦占词且旰蟮囊馑?。古人騎馬為尋常事，駕馭馬時對韁繩的放松與收緊都能恰當自如。因此，古人對橫的寫法，認為應與駕馭馬時對韁繩的掌握一樣，處于作用力和反作用力之中。一筆之間，運筆時的速度也有快與慢，其微妙之處如同馭馬時的緩、縱有關(guān)系。古人善騎，因而易懂。今人對此理解就有些隔膜了。

弩

『永』字的第三筆。豎稱為弩。弩為弓的一種。其意是指寫豎畫時，應有一定的彎曲（偏左或偏右），不能把豎畫寫成垂直。應說明，這里豎畫的曲，并非指要把豎畫寫成弓的模樣，而是指就有曲的勢，其中包括有弓的韌勁和力量。

趯

（音“要”）『永』字的第四筆，鉤稱為趯。趯通躍。這兩個字都有踢足跳躍之意。無論踢和躍，都必須先收縮，然后踢出去和躍得起。這就是說，寫鉤畫時，必須先收毫然后隨之挑出，應像足踢那樣快捷方才有力。寫慢了就不是踢，而且也無力量了。

策

『永』字的第五筆。左上畫稱為策。策的本意是指竹制的馬鞭，又被引申為揮鞭、鞭打，這里的策，即是引申后的揮鞭驅(qū)馬之意。指寫左上畫時，應像騎馬揮鞭那樣地瀟灑。

掠

『永』字的第六筆，左下撇稱為掠。掠的意思是梳理。如掠鬢、梳掠。古代男女均為長發(fā)，都是要常常梳理的。因此，把寫左下撇比擬為梳理長發(fā)，簡直太形象化了。梳長發(fā)時既不緩又不急，而且又有飄逸灑脫的感覺，寫左下撇就當如此。曾有人把掠解釋為輕拂，在這里似不妥帖。

啄

『永』字的第七筆，右上撇稱為啄。啄字好理解，即是鳥用嘴叩擊的狀態(tài)。鳥啄物須先抬頭再啄下，速度快而有力。右上撇是一短撇，其寫法和運筆均如鳥啄物。

磔

（音“折”）『永』字的最后一筆，捺稱之為磔。所謂磔是指古代祭祀時，割裂牲畜的肢體。說通俗一點，割肉就稱為磔，意思是寫捺畫時其運筆如割肉。屠夫割肉要一下一下的運刀，不會一刀到底。寫捺筆時也是在運筆中有幾下的遲移，這與『一波三折』其義類似，只不過覺得更加生動而有力感。

筆法——八面出鋒

通過對『永字八法』的解釋，使我們對楷書的基本筆畫加深了理解，如同屬緩筆的，其緩與緩不同。同屬急筆的，其急與急有差異。細心理會，就能改變刻板的勻速運筆方式，寫出有筆勢、有節(jié)奏、氣韻生動的線條來?！喊嗣娉鲣h』之說，是古人針對寫字者不會用筆，而提出來的。不會用筆，往往只用毛筆的右面和下面鋒毫去寫字。這樣僅用一面或兩面鋒寫出的字，筆畫之間缺乏呼應，血脈也不連貫，看起來別扭。所謂『八面出鋒』即是把圓錐形的毛筆看成八個面（如圖）。寫字時，字的筆畫走向，就是筆鋒毫面的走向。如寫橫畫就該用右面的鋒，豎畫就用下面的鋒，撇畫就用左下面的鋒，挑畫就用右上面的鋒等。

八面出鋒

舉例說明

『之』字的第二橫承接了第一點左下的筆鋒，起筆用右面鋒所寫。然后折筆，寫第三筆的撇，所用的是左下面鋒。第四畫的捺，即是轉(zhuǎn)筆后，用右下面的鋒完成。

『光』字的第一豎畫用下面的鋒寫出，然后提筆收毫，鋒從左上面挑起。第二畫的點承接筆勢殺鋒用右上面的鋒挑出。第三畫的點趁勢按下，用左下面的鋒挑出，第四畫的橫起筆順其勢，輕輕折下，用鋒毫的右面寫去。第五畫的撇，是將橫筆折鋒換成左下面的毫揮灑而去，末端輕收毫。第六畫是背拋鉤，起筆時趁勢折下，又換毫橫出，然后提筆收毫向上挑出，這一筆就使用了下面、右面、上面三面的鋒毫。

『子』字的寫法與例一、例二相同，只是其弩鉤的寫法略異。它是用下面的鋒毫從右下面微微地轉(zhuǎn)向左下面，提筆收毫，用左上面的鋒挑出。特別應指出，用好『八面出鋒』的關(guān)鍵在于轉(zhuǎn)折，即在寫字時因筆畫方向改變就用『轉(zhuǎn)筆』或『折筆』去改變毛筆運行的鋒面。能正確地運用轉(zhuǎn)折的技法，就容易做到『八面出鋒』。這樣，毛筆圓柱形的各面含墨也都用到了，一筆之中就有燥潤，一字之中會有濃枯，字的血脈關(guān)系有了，線條的氣韻也生動了，寫出的字也就活了。

以上我介紹的『永字八法』和『八面出鋒』是書法用筆的普遍規(guī)律。如果通過理解，逐步掌握了它，那么，對于顏真卿《勤禮碑》的筆法就容易掌握，只需注意顏字用筆的特點就行了。

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