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文｜李濟(jì)生

第一節(jié)毛筆和執(zhí)筆法

一、毛筆

毛筆由筆桿和筆毛組成。筆桿多用竹管制作，桿直，形圓，粗細(xì)適中，輕重適宜。筆毛多由動(dòng)物的毛發(fā)制作，由于筆毛的種類不同，軟硬程度不一樣，分為硬毫、軟毫、兼毫三大類，硬毫彈性最好，軟毫彈性最差，兼毫是用硬毫與軟毫混合，彈性在二者之間。

按筆毛的長(zhǎng)短可分為長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒。初學(xué)隸書以大楷長(zhǎng)鋒兼毫為宜。古人認(rèn)為好筆有“四德”：尖、齊、圓、健?！凹狻敝腹P鋒尖得不易開(kāi)叉；“齊”指鋒毫要齊，手壓筆毛散開(kāi)后，筆鋒整齊長(zhǎng)短一致；“圓”指筆毛聚攏，飽滿渾圓；“健”指書寫是筆毛彈性好，勁健有力。選擇毛筆時(shí)，可參照這四點(diǎn)。

筆毛部分包括筆根、筆肚、筆尖三部分。筆根部分與筆桿部分相連，不可貯墨與書寫；筆肚部分主要用于貯墨；筆尖部分用于書寫。毛筆的選擇須遵循“大字用大筆、小字用小筆”的原則，寧可大筆寫小字，不可小筆寫大字。

二、執(zhí)筆

古代執(zhí)筆方法眾多，但使用最廣泛，現(xiàn)在絕大多數(shù)沿用的是“五指執(zhí)筆法”。“五指執(zhí)筆法”是右手五個(gè)指頭全派上用場(chǎng)，五個(gè)指頭分別“按、壓、鉤、頂、抵”的方法執(zhí)筆。

五指具體分工如下

按——大拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)按住筆桿，大拇指處于略水平的橫向狀態(tài)。

壓——食指的第一節(jié)或與第二節(jié)的關(guān)節(jié)處由外往里壓住筆桿。

鉤——中指用第一和第二關(guān)節(jié)處，鉤住筆桿。

頂——無(wú)名指緊挨中指，用第一關(guān)節(jié)頂住筆桿，用力方向與食指、中指相對(duì)。

抵——小指抵住無(wú)名指的內(nèi)下側(cè)，幫助無(wú)名指用勁。這樣形成五個(gè)手指力量均勻地圍住筆的三個(gè)側(cè)面，使筆固定，手心虛空。

書寫時(shí)執(zhí)筆位置應(yīng)在筆桿的中部，寫大字可偏上，寫小字可偏下，寫 3～5cm的字居中執(zhí)筆。

三、書寫姿勢(shì)

書寫姿勢(shì)主要有兩種，一是坐姿，一是站姿。坐姿適宜書寫字徑不大的字和幅面不大的作品，站姿一般用于書寫字徑較大的字和大幅作品。

站立書寫時(shí)，要求兩腳分開(kāi)與肩同寬，也可一腳略向前，保持身體平衡，上身略向前俯，腰微躬，左手按紙，右手懸腕懸肘書寫。

第二節(jié)隸書筆法

毛筆書法用的是軟筆，如何用筆去書寫是非常重要的問(wèn)題。所謂“筆法”， 指用筆中具有規(guī)律性、原則性的要領(lǐng)和法度，這種法度具有很大的普遍性，可以貫通適用于多種書體之中。但每一種書體又都有一些不同于其它書體的用筆要求，比如在行筆速度上，草書明顯比隸書要快；在收筆時(shí)，隸書也不同于楷書的頓筆回鋒收筆。

以下是隸書的筆法概念，了解領(lǐng)悟這些概念對(duì)于隸書的學(xué)習(xí)是非常必要的，也有助于理解本書后面涉及的內(nèi)容。

一、逆鋒起筆

逆鋒起筆是書法常用的筆法技藝，是藏鋒的基本要求決定的，藏鋒的字顯得渾厚有力，符合含蓄的審美意趣。簡(jiǎn)單地說(shuō)“逆鋒起筆”就是落筆時(shí)筆鋒先逆行，然后再轉(zhuǎn)回行筆。即“欲右先左，欲下先上”。逆鋒起筆的書寫要求，使隸書橫畫起筆處圓渾含蓄，形成隸書的一個(gè)典型特征——“蠶頭”。

二、逆入平出

逆入是指逆鋒起筆，平出是收筆的方式，平出的意思是指收筆時(shí)，不要順勢(shì)出鋒，寫出尖的筆畫，而是在筆畫的末端戛然停止或稍作停頓，隨即提筆，完成書寫。隸書中平出的用筆特點(diǎn)，明顯區(qū)別于楷書收筆時(shí)的頓筆回鋒。

三、中鋒行筆

中鋒是指筆鋒（筆尖）在筆畫書寫時(shí)處在筆畫的中間位置。中鋒書定的筆畫，線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。中鋒行筆被認(rèn)為是書法用筆中的“千古不易”的準(zhǔn)則。姜白石《續(xù)書諾》中說(shuō)：“常欲筆鋒在畫中，則左右皆無(wú)病也?！币⒁獾氖?，并非所有的筆畫都是中鋒行筆，也有側(cè)鋒（行筆時(shí)筆鋒不在筆畫的正中間）。清代朱和羹《臨池心解》說(shuō):“正鋒取勁，側(cè)筆取妍?！闭f(shuō)明正側(cè)鋒有不同的表現(xiàn)效果，在作品中可以相互映襯，使筆法顯得豐富多變。

四、回鋒收筆

這是和逆鋒起筆相對(duì)的收筆法，回鋒就是在筆畫結(jié)束時(shí)，再提起筆向筆畫書寫的反方向收筆，起到藏鋒的效果。一般情況下，隸書不要求回鋒收筆。

五、駐鋒

駐是停的意思，駐鋒是指在運(yùn)筆過(guò)程中，筆稍作停頓，之后或收筆，或轉(zhuǎn)鋒繼續(xù)運(yùn)筆。隸書書寫時(shí)，駐鋒之后收筆，可避免回鋒收筆帶來(lái)的楷書筆畫，又可避免因戛然收筆造成的露鋒，是隸書的重要筆法。

六、提筆和按筆

提按是筆在書寫時(shí)的上下運(yùn)動(dòng)。行筆時(shí)引筆向上是提，其效果是筆畫由粗變細(xì)；行筆時(shí)往下壓筆是按，效果是筆畫由細(xì)變粗。隸書承襲了篆書的點(diǎn)畫特點(diǎn)，筆畫中段一般較飽滿，即“中實(shí)”，這一點(diǎn)和唐楷有很大的區(qū)別，唐楷在“起、行、收”中，重起和收，所以筆畫往往是中間略細(xì)。當(dāng)然，隸書也非一味的強(qiáng)調(diào)“中實(shí)”，也有一些筆畫中間略細(xì)，比如波挑橫畫，書寫至中段時(shí)，須稍稍提筆，筆畫末端重按寫出雁尾后，出鋒收筆，如果中間細(xì)的比較明顯，我們稱之為“細(xì)腰橫”。

七、遲行澀進(jìn)

“遲行”和“澀進(jìn)”都是和運(yùn)筆速度有關(guān)的概念。一般情況下，隸書的行筆速度較慢，即所謂“遲行”，當(dāng)然每個(gè)人的書定習(xí)慣有一定差別，有些書法家在寫隸書時(shí)運(yùn)筆速度也很快，但初學(xué)時(shí)一般要求較慢的行筆?！皾M(jìn)”也和行筆速度有關(guān)，但更加強(qiáng)調(diào)書寫者的行筆感受，書寫時(shí)仿佛筆的運(yùn)行遇到了阻礙，尤如風(fēng)中逆行、大漠推車。遲行澀進(jìn)所產(chǎn)生的書寫效果是明顯的，能表現(xiàn)隸書的古樸蒼勁，避免筆畫油滑無(wú)力。

八、波磔

早期的隸書更接近篆書，沒(méi)有明顯的提按波磔，至西漢后期隸書成熟，出現(xiàn)波磔，波磔使得隸書的筆畫更加豐富多樣，也是隸書的重要特征。

波磔分兩大類，一是橫向的波磔和右下方向的波磔，前者稱為“雁尾”，后者發(fā)展成為楷書的捺；二是左下方向的波磔，稱為撇，和楷書的叫法一樣，

“蠶無(wú)二色，雁不雙飛”，這是隸書在處理雁尾狀筆畫的規(guī)則，“蠶無(wú)二色”（另一說(shuō)蠶無(wú)二設(shè)）是指，一字之中，蠶頭的形狀不可雷同，要寫出豐富的變化；“雁不雙飛”是指往右向（包括右下方）書寫的“波磔”筆畫，也就是“雁尾”，一字之中只能出現(xiàn)一個(gè)。捺畫也是“雁尾”，因此，如果一個(gè)字已有一個(gè)捺畫，那么橫畫也不能再出現(xiàn)“雁尾”。如下圖“王”字，一共三橫，只有最后一橫寫成雁尾狀波畫；“大”字，因?yàn)檗喈嬍切狈较虻难阄矤畈ó?，所以橫畫也不能寫成“雁尾”。雖說(shuō)撇畫也是波畫，也可以理解為“雁尾”，但“雁不雙飛”這一規(guī)則不適用于撇畫，也就是說(shuō)，如果一個(gè)字有一個(gè)“雁尾”，撇畫仍可寫成“雁尾”狀，如“廬”字。

九、轉(zhuǎn)筆和折筆

轉(zhuǎn)筆和折筆都是改變行筆方向的書寫方法?！稗D(zhuǎn)以成圓”，“折以成方”，前者寫出弧形筆畫，后者寫出方折筆畫。隸書的轉(zhuǎn)折筆畫（如橫折），在轉(zhuǎn)折處不作頓挫，宜形方而筆圓，也有斷開(kāi)分作兩筆書寫，不必刻意以方切筆書寫。這點(diǎn)與楷書不同，楷書的橫折往往有頓筆，比較下圖中的個(gè)“禮”字，能明顯地感覺(jué)到折筆寫法的不同。姜夔《續(xù)書譜》說(shuō)得好：“方者參之以圓，圓者應(yīng)之以方，斯為妙矣?！庇霉P“須有轉(zhuǎn)折之妙”，點(diǎn)畫當(dāng)以方圓兼?zhèn)錇榧选?/span>

（未完等續(xù)）

（原文連載于《青少年書法雜志》2018年第6期）