文人應(yīng)該選擇什么樣的生活原本不是一個(gè)特受關(guān)注的問題。當(dāng)《桃花源記》出現(xiàn)之后，再加上南北朝的山水田園詩(shī)盛行之后，人們就開始思索，文人的理想生活到底該是什么樣的。到了后來，元代文人受到統(tǒng)治者的壓迫，尤其是南方文人很難晉身仕途，于是他們更喜歡和山水交流，把隱居生活畫到作品里。元四家的作品常常會(huì)流露出一種孤獨(dú)感，讓人聯(lián)想到清高脫俗的文人“人設(shè)”。
清代畫家，尤其是江南一帶的畫家，他們受前朝作品影響，也喜歡創(chuàng)作一些元人筆意的作品。其中成就比較高的畫家叫錢杜，他是杭州人，畫風(fēng)介于元人風(fēng)格和明代吳門畫派之間。錢杜是官宦子弟，生活相對(duì)優(yōu)渥一些。他喜歡游歷四方，足跡遍布中原、川蜀地區(qū)。
這幅《田園幽居》描繪的江南水鄉(xiāng)的文人生活。開窗可見小橋流水，閉門可以潛心研究學(xué)問。理想中的生活狀態(tài)，當(dāng)然要極力美化一番。于是錢杜彩墨并用，在細(xì)節(jié)處也一絲不茍。繁密的樹葉與空曠的池水形成對(duì)比，強(qiáng)調(diào)了文人內(nèi)心不被外物侵?jǐn)_，始終保持內(nèi)心的寧?kù)o。
根據(jù)畫中景色可以判斷出來，錢杜描繪的是春夏交替的時(shí)節(jié)。為了讓作品展示出文人內(nèi)心的廣闊，他采用了俯視的角度進(jìn)行描繪。這樣一來，有一種大局盡在掌握之中的氣概，小作品有了大氣象。
由于錢杜不懂焦點(diǎn)透視，他采用俯視角度進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，解決不了透視的問題。畫面上方有一片田地，按照他的畫法，好像畫到了天上。這就是傳統(tǒng)畫家經(jīng)常會(huì)面臨的一個(gè)問題，畫面視角變了，構(gòu)圖安排上會(huì)顯得力不從心。
當(dāng)然了，這并不是說傳統(tǒng)技法不好，而是說錢杜作品的僅有傳統(tǒng)韻味。透視上的缺欠，也是傳統(tǒng)作品的一個(gè)特征。也許有人會(huì)問，既然這樣，錢杜如果不畫這塊田地，是不是整幅作品會(huì)更舒服一些。當(dāng)然是這樣，不過，對(duì)于畫家來講，始終要有挑戰(zhàn)自我的欲望。能否成功，那是創(chuàng)作之后要考慮的事情了。
總體而言，錢杜畫的這幅《田園幽居》雅致唯美，有新意，有情懷，唯一欠缺的是筆力不足，整體風(fēng)格偏向于“秀媚”。秀，是指用筆較軟；媚，是指在創(chuàng)作意圖上有討好觀眾的傾向。這一點(diǎn)，拉低了《田園幽居》的格調(diào)。
如果錢杜能夠向揚(yáng)州畫派中的名家學(xué)習(xí)一下描繪生活的表現(xiàn)手法，畫作將會(huì)更加漂亮。
錢杜把自己喜好、自己的感悟、自己的理想畫到了《田園幽居》之中，讓人了解到清代中期江南文人的所思所想。這樣的畫作偏重于抒情，但沒有放棄對(duì)技法的追求，可以算是一幅好作品。
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