清代康雍乾三朝的繪畫中心在揚(yáng)州，這里商貿(mào)繁華、人文薈萃，聚集了來自于天南地北眾多有才華的人。揚(yáng)州畫家最出名的是揚(yáng)州八怪，他們?cè)趧?chuàng)作中求新求奇，開創(chuàng)自然天真的繪畫風(fēng)格。與此同時(shí)，畫壇中還有一大批繼承傳統(tǒng)山水技法的畫家，也在孜孜不倦地探求古雅靈秀畫風(fēng)。方士庶就是這類師法傳統(tǒng)畫家中的代表，他在畫壇中的地位很高，同時(shí)代畫家稱贊他的藝術(shù)成就可以與王原祁相提并論。這樣高的評(píng)價(jià)對(duì)于一個(gè)畫家來講，可以說是最高的榮譽(yù)。這幅《夏山幽居》是方士庶38歲時(shí)的作品，此時(shí)方士庶創(chuàng)作精力旺盛，作品面貌富于變化。
《夏山幽居》畫面上方有七言律詩一首，點(diǎn)名創(chuàng)作主題。清幽山水之間，滿目古樹濃蔭，在這樣幽靜之地居住，即便是盛夏時(shí)節(jié)也能感受到秋天的涼爽。這樣暢快的感受，如何能夠通過畫面表達(dá)出來的確是個(gè)難題，最簡單的辦法就是用水墨設(shè)色，讓畫面色調(diào)偏于中性，體現(xiàn)氣候舒爽。宋代繪畫攀上高峰之后，元人獨(dú)辟蹊徑運(yùn)用水墨開創(chuàng)出新的藝術(shù)天地。方士庶的創(chuàng)作靈感就來自于元代繪畫名家吳鎮(zhèn)。吳鎮(zhèn)灑脫自在，他的作品自帶一股飄逸氣質(zhì)，很符合描繪《夏山幽居》這樣的作品。
方士庶用筆十分細(xì)膩，畫中處處都充滿細(xì)微刻畫之處。近處的山石與遠(yuǎn)處的峰巒都是皴點(diǎn)染并用，這樣認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，賦予這幅作品雅致華美的面貌。畫中近景處有一片岸邊平地，并有房屋數(shù)間，這樣構(gòu)圖有點(diǎn)新意。在三遠(yuǎn)法構(gòu)圖中，近景常常采用平遠(yuǎn)法，很忌諱在這里畫太多的細(xì)節(jié)。方士庶此舉給描繪中景、遠(yuǎn)景布局造成了很大難度，于是他特意擴(kuò)大了畫中留白區(qū)域，大面積水面都沒有描繪波紋，也沒有在水中畫入舟艇，這就是聰明畫家在創(chuàng)作中活學(xué)活用傳統(tǒng)技法。
方士庶和揚(yáng)州八怪是同一時(shí)期、同一地方的畫家，并且他和揚(yáng)州八怪中的幾位名家還是好友，但他們的藝術(shù)理念并不相同。方士庶可以和揚(yáng)州八怪為友，是因?yàn)樗姇嬋^，與揚(yáng)州八怪可以探討詩書。說不定方士庶在處理留白的時(shí)候，想到的就是揚(yáng)州八怪的求新求奇。《夏山幽居》中的屋舍很多，這一點(diǎn)體現(xiàn)了不同時(shí)代文人畫家對(duì)山水感情的變化。元代畫家向往的是孤寂獨(dú)居，明代畫家開始有了訪友出游，到了清代畫家，他們選擇了結(jié)伴融入山水。同為文人畫家，所處時(shí)代不同，創(chuàng)作理念也有差別。
《夏山幽居》以細(xì)膩取勝，其中情懷清雅溫潤，方士庶筆下的山水就像一曲悠揚(yáng)的旋律，疏密有致的構(gòu)圖，營造出唯美浪漫的格調(diào)。這樣的作品已經(jīng)有了妙品水平，這也證實(shí)了他的繪畫造詣可以比肩王原祁。
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