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    沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀?756-1791）奧地利偉大的音樂家，莫扎特為稀世之才，他英年早逝，卻留下了那么豐富的作品。他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域，而且每一領(lǐng)域都有不計其數(shù)的傳世之作。除此以外，莫扎特也是當(dāng)時出色的指揮家和鋼琴家，是音樂史中少有的全才。如何看出莫扎特的偉大？很簡單，有一個非常簡單的辦法：創(chuàng)作了不計其數(shù)杰作的莫扎特三十五歲英年早逝，如果我們假設(shè)世界上所有的作曲家都只活了三十五歲，我們會不幸地發(fā)現(xiàn):勃拉姆斯和布魯克納沒有一部交響曲，會被歷史淘汰，理查·施特勞斯也許只有幾部交響詩和幾部協(xié)奏曲流傳下去而沒有一部歌劇，貝多芬寫到第三交響曲停筆，馬勒寫到了復(fù)活交響曲并沒有做任何潤色......而莫扎特呢?三十五年寫下了六百多首作品，其中，就有四十一部交響曲。如果說貝多芬是大地之子，拔地而起，莫扎特就是天之驕子，從天而降。莫扎特雖然是奧地利人，距離我們已經(jīng)有二百多年，不論從地理上還是時間上離我們都十分遙遠(yuǎn)，但是我們在聽他的作品時，卻絲毫感覺不到一點(diǎn)距離感，莫扎特這位天之驕子好像就在我們身邊，在某處注視著我們，沖我們微笑。

    莫扎特的作品如浩瀚的大海，有人計算過：一個人一天工作8小時不休息，就抄莫扎特的曲譜，35年也抄不完（巴赫更是如此）。所以，他的作品如果聽完，那絕對是一項偉大的工程，你會發(fā)現(xiàn)，把你的生命延長幾倍都不夠。莫扎特的名作非常多，再此，小編列出一些爬著也要聽的作品（所以這是忍痛割愛的結(jié)果，莫粉們不要因為有或沒有自己喜歡的作品或喜或悲）。

協(xié)奏曲:

d小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲

A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲

c小調(diào)第二十四鋼琴協(xié)奏曲

降B大調(diào)第二十七鋼琴協(xié)奏曲

G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲'斯特拉斯堡'

A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲'土耳其'

降E大調(diào)小提琴中提琴交響協(xié)奏曲

A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲

D大調(diào)長笛協(xié)奏曲

等等等等

交響曲:

首先推薦最后三部交響曲，因為這三部交響曲是莫扎特交響曲的純熟之作，這三部交響曲熟悉以后，再去接觸'哈夫納'交響曲'林茨'交響曲等之前的交響曲。

降E大調(diào)第三十九交響曲

g小調(diào)第四十交響曲

C大調(diào)第四十一交響曲'朱庇特'

室內(nèi)樂:

小編對于他的室內(nèi)樂了解并不多，所以列出幾首大俗大雅的代表性作品

A大調(diào)第十一鋼琴奏鳴曲

F大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲

G大調(diào)第十三弦樂小夜曲

降E大調(diào)嬉游曲

D大調(diào)嬉游曲

降B大調(diào)第十七弦樂四重奏'狩獵'

A大調(diào)單簧管五重奏

等等等等

歌劇:

?費(fèi)加羅的婚禮??唐·喬萬尼??魔笛?等等

宗教音樂:

?c小調(diào)大彌撒??安魂曲?等等

2018年莫扎特作品推送計劃

降E大調(diào)第三十九交響曲 約2018.4

G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲 約2018.5

A大調(diào)第二十三鋼琴協(xié)奏曲 約2018.6

降E大調(diào)小提琴與中提琴交響協(xié)奏曲 約2018.8

g小調(diào)第四十交響曲 約2018年底

'法國大革命之前，人類最偉大的管弦樂作品。'

---英國的評論家喬治·格羅夫爵士

'這部作品是交響樂中的奇跡！'

---俄國作曲家彼得·伊里奇·柴可夫斯基

'朱庇特交響曲的終曲就像是科隆大教堂。'

---俄國作曲家亞歷山大·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫

'我記得不少格拉祖諾夫?qū)σ魳返母鞣矫娴囊庖?，例?莫扎特的《朱庇特》交響樂的終曲猶如科倫的大教堂。老實(shí)說，對這首奇妙的音樂，至今我還真想不出比這更好的形容。'（引自肖斯塔科維奇回憶錄?見證?）

---俄國作曲家鋼琴家德米特里·德米特里耶·肖斯塔科維奇

'BBC音樂雜志在2016年組織了151名指揮家參與投票，選出了世界最佳交響樂前20，其中莫扎特第四十一交響曲'朱庇特'排名第三名。'

第一樂章 奏鳴曲式 C大調(diào) 約10分鐘

    第一樂章具有無與倫比的氣勢，樂章開始，燦爛宏偉莊嚴(yán)的樂隊全奏出四分音符，八分音符休止與十六分音符三連音，熱烈不失莊嚴(yán)，弦樂之后是附點(diǎn)音型，飄逸灑脫，這一緊一弛，就是樂章的主部主題，之后再次回到全樂隊的歡脫之中，第二小提琴與中提琴三十二分音符的旋風(fēng)般的音型十分明顯，是之前十六分音符三連音的延伸，這種音型在末樂章還會再出現(xiàn)。主部主題在這個樂章中扮演者極其重要的角色，僅僅呈示部就出現(xiàn)了三次，可以說莫扎特運(yùn)用了節(jié)奏上的變奏以及不同聲部的模進(jìn)來反復(fù)強(qiáng)調(diào)這個主題。主部主題呈示豪邁的延長記號后，進(jìn)入連接部，但是這個連接部仍舊是用的主部主題的材料，但比主題呈示時更加豐富更加精彩，長笛與雙簧管的跳音以及附點(diǎn)樂句中第一小提琴的升G升A和升C都體現(xiàn)出神靈的歡愉，仿佛宙斯站在云端，捧著圣火，俯瞰整個世界。

    副部主題接踵而至，第二小提琴的波弓塑造出水波的感覺，第一小提琴奏出G大調(diào)的副部主題，和呈示部開始時一樣，對比明顯，主部的動與重，副部的靜與輕，讓呈示部戲劇性十足。樂隊突然變得莊嚴(yán)不可侵犯，這就是主部主題在呈示部中的第三次出現(xiàn)，之后又開始眾神的娛樂，即結(jié)束部的來臨。

    呈示部的結(jié)束部在發(fā)展部中扮演重要角色，與主部主題平分秋色，它歡快輕盈，具有舞蹈性質(zhì)，作為呈示部的結(jié)尾有一番風(fēng)味，就像布魯克納第四交響曲第一樂章的副部主題，弦樂的八分音符跳弓塑造出憨厚又活潑的形象。

    發(fā)展部在大管等木管的巧妙轉(zhuǎn)降E大調(diào)后揭開序幕，之后相繼發(fā)展呈示部的結(jié)束部內(nèi)容以及主部主題，作微妙發(fā)展后，簡短的發(fā)展部結(jié)束，回到再現(xiàn)部。

    再現(xiàn)部再現(xiàn)呈示部的兩個主題后，以簡短有力的結(jié)尾結(jié)束第一樂章。

第二樂章 奏鳴曲式 F大調(diào) 約10分鐘

    第二樂章，如歌的行板，從容的速度，莊嚴(yán)的儀態(tài)，這是莫扎特慢速樂章的一大特點(diǎn)，就像是一場神圣的加冕儀式。第二樂章不是貫常的三段體，仍為奏鳴曲式，它有著完整的主部副部主題以及連接部結(jié)束部的呈示部，發(fā)展主題的發(fā)展部和再現(xiàn)主題的再現(xiàn)部。

    莫扎特有一種慢樂章的風(fēng)格是含淚微笑，另一種是以一種神圣氣氛進(jìn)行的。前者，比如降E大調(diào)交響協(xié)奏曲的慢樂章，就是那個紀(jì)念亡父的樂章，還有第二十三鋼琴協(xié)奏曲的慢樂章，哀傷，但不過分，畢竟是愛開玩笑愛搞惡作劇的大小孩莫扎特。后者，如第五小提琴協(xié)奏曲的慢樂章，第三十九交響曲的慢樂章以及這個樂章。

    呈示部的主部主題沉穩(wěn)而莊嚴(yán)，可以用肅穆來形容，速度較慢但不呆滯，毫無拖沓感，一步一步穩(wěn)步進(jìn)行，但很快就到了揪心的一刻，那就是轉(zhuǎn)為c小調(diào)的連接部。

    主部主題與副部主題的連接部顯得非常陰暗，并伴隨著不安惱人的小二度動機(jī)，切分節(jié)奏與缺少第一個十六分音符的十六分音符三連音塑造出不協(xié)調(diào)的效果。

    持續(xù)一段時間后，超然的副部主題登場，副部主題就是這連接部的解毒劑，以漫步般的三連音將不安的氣氛掃去，就像穩(wěn)穩(wěn)地回到地面上的感覺，之后，是簡短卻有總結(jié)性的結(jié)束部，以長笛與雙簧管的六連音結(jié)束。

    呈示部結(jié)束后簡短的發(fā)展部又以不安的連接部材料拉開序幕，還是惱人的二度動機(jī)和陰暗的和弦，惱人的殘缺三連音與痙攣的切分節(jié)奏，這次的解毒劑是副部主題的發(fā)展，發(fā)展完畢后進(jìn)入再現(xiàn)部。

    再現(xiàn)部再現(xiàn)主與o副部主題，值得一提的是，連接部不再沉郁而是以穩(wěn)健的步伐呈現(xiàn)出來，最后以舒展的姿態(tài)結(jié)束第二樂章。

第三樂章 復(fù)三部曲式 G大調(diào)-C大調(diào) 約5分鐘

    第三樂章非常短，它延續(xù)了第二樂章濃厚的宮廷味，是一個莊嚴(yán)的小步舞曲，就像皇室成員在水晶燈下翩翩起舞，由于樂章很短，也比較簡潔，小編長話短說。

    第一部分，是主題的陳述與發(fā)展，第一段分為兩段，第一部分是兩遍主題的呈示，這個主題莊嚴(yán)而有力，這是宮廷里歡慶的時刻。第二部分也演奏兩遍，是主題的展開，這個部分強(qiáng)弱對比很明顯，增加了半音下行的樂句，發(fā)展主題。

    中段在連接部的調(diào)整下有力地拉開序幕，從這個中段，我們可以發(fā)現(xiàn)這冥冥之中預(yù)示著貝多芬時代的到來，強(qiáng)的地方是弦樂與管樂全音符亢奮富有激情，弱的地方有木管八分音符的跳奏。中段兩遍后進(jìn)入第三段，再現(xiàn)主題部分和發(fā)展部分。

第四樂章 奏鳴曲式 C大調(diào) 約10分鐘

    如果你沒有聽過朱庇特交響曲的末樂章，那是人生的一大遺憾，因為這個樂章足以使這部作品流芳百世，熠熠生輝，因為這個樂章是復(fù)調(diào)音樂與奏鳴曲式的結(jié)合，也孕育了浪漫主義萌芽，這是莫扎特寫過的最精彩的樂章之一，環(huán)環(huán)相扣，十分漂亮。在聽古典音樂以來，總有那么幾個樂章的復(fù)調(diào)之美讓小編心生敬畏，比如勃拉姆斯第四交響曲的末樂章，那首令人戰(zhàn)栗的帕薩卡里亞，比如巴赫小無中，那首余音繞梁的恰空舞曲等等，這次，莫扎特朱庇特交響曲的末樂章也是如此。

    末樂章，奏鳴曲式，第一小提琴在第二小提琴分解和弦的伴奏下奏出主部第一主題，第一主題只有四個全音符，緊隨第一主題的是一個動機(jī)，還是由第一小提琴奏出。這個過程已展開的形態(tài)重復(fù)一遍，全音符主題在第一樂章旋風(fēng)般的音型下出現(xiàn)，動機(jī)的節(jié)奏也復(fù)雜起來，比如前一半中由單純的四分音符演變出前四后八的節(jié)奏。這兩個主題陳述的過程后，帶出了主部第二主題，由總體呈下行走向的八分音符構(gòu)成，熱情洋溢，引出連接部。

    連接部是第一個亮點(diǎn)，是個精巧的賦格，第二小提琴奏出主部第一主題，當(dāng)最后一個全音符還沒有出現(xiàn)時，第一小提琴以上方五度進(jìn)入奏出答題，第二小提琴奏出八分音符構(gòu)成的對題，接著，如此類推，是中提琴，大提琴低音提琴，以及木管組，再然后，是主題的自由展開，在展開的過程中，又出現(xiàn)了一個新動機(jī)，一個上行的攀爬似的動機(jī)，由于由一個顫音，所以非常好辨識，更為巧妙的是，這個動機(jī)以類似于密合接應(yīng)的手法出現(xiàn)（第一小提琴與低音弦樂聲部）其實(shí)并不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿芎辖討?yīng)，但是，小編在此說的就是這個意思，緊接著這段仿密合接應(yīng)，是主部第二主題的第二次出現(xiàn)，承接著之后的副部主題的呈示。

    副部主題與主部第一主題類似，都是沉穩(wěn)大氣的，二分音符加上八分音符的下行樂句，由第一小提琴奏出，并由第二小提琴連弓伴奏。然后，是一個新動機(jī)的出現(xiàn)以及舊動機(jī)的再現(xiàn)，這一精彩的瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝，所以，大家要豎起耳朵:雙簧管奏出跳動的第三動機(jī)，活躍靈動，緊接著，巴松笨拙的第二動機(jī)再現(xiàn)與機(jī)靈的第三動機(jī)形成鮮明對比。弦樂奏出飛速的八分音符作為引出副部主題再次出現(xiàn)強(qiáng)調(diào)的橋梁，這個連接句中，巴松與長笛第二動機(jī)宛若老人與少女的對話，又是一處第二動機(jī)的仿密合接應(yīng)，引出副部主題的強(qiáng)調(diào)，與沉穩(wěn)大氣的首次陳述不一樣的是，這里的副部主題如同勇士，或是英雄，氣勢如虹，緊接著，就是飛起的結(jié)束部，結(jié)束部就像飛向云霄的火箭，音樂進(jìn)入白熱化，結(jié)束部的材料不是新朋友，而是第一動機(jī)的變形，最后在主部第二主題的原形與變形混合中結(jié)束，值得一提的是，這個變形與原主題走向相反，但不是鏡像（鏡像之后會出現(xiàn)）。   

    發(fā)展部是主題與動機(jī)的混合發(fā)展，雖然不長，但十分精彩。主部第一主題與第二主題相繼出現(xiàn)，精彩的一幕出現(xiàn)了，主部第二主題由長笛奏出鏡像，走向與原主題完全相反，之后，更精彩的部分出現(xiàn)了：主部第二主題由不同的聲部以不同的時候進(jìn)入，還順帶著木管對主部第一主題的變形，原形與鏡像交互出現(xiàn)，這一切都顯的那么自然，沒有一絲不協(xié)調(diào)。

    再現(xiàn)部再現(xiàn)一切內(nèi)容，除了應(yīng)有的回歸主調(diào)以外有些許變化，比如主部第一主題拉長線條等等

    本曲的精華在于本樂章的結(jié)尾，雖有的素材在同一時刻出現(xiàn)，如此復(fù)雜的手法，一切都那么的和諧動聽，最后，在主部兩個主題的引領(lǐng)下，結(jié)束這個精彩的樂章。

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