一、奏鳴曲式是基于三部曲式的原理而發(fā)展起來的一種曲式，是西洋音樂中最重要的音樂結(jié)構(gòu)。奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲以及其它類型作品的第一樂章，通常是用它寫成的。它有時也用于其它樂章。奏鳴曲式與三部曲式不同的地方是第一段和第三段是雙主題的，結(jié)構(gòu)也較之龐大，它分以下三個部分。
1、 呈示部
有兩個主題。第一主題出現(xiàn)在主調(diào)上，而副題多用屬調(diào)或其它近關(guān)系詞，如下屬詞、關(guān)系大小詞、同名大小調(diào)等。這樣，主題與副題易于形成調(diào)性和色彩上的對比。
呈示部常用于提出矛盾的、可爭論的問題。
2、 展開部 （又稱發(fā)展部）
呈示部中陳述的兩個主題，在這里運用各種手法予以展開發(fā)揮，它有些類似自由幻想曲，往往能推出全曲的高潮。
展開部用于進(jìn)行討論，甚至矛盾間互相斗爭。
3、再現(xiàn)部
基本上是呈示部的再現(xiàn)，但有了些變化。原來是屬調(diào)的副題，在這里移為語調(diào)演奏，目的是為了便于回到原調(diào)而作結(jié)束。
再現(xiàn)部用于統(tǒng)一認(rèn)識，作初步的結(jié)論。
除上述三大基本部分外，奏鳴曲式常在呈示部前加慢速的前奏或引子，在再現(xiàn)部后加一個結(jié)尾，用于總結(jié)。
古典作曲家創(chuàng)作交響音樂時，多用奏鳴曲式寫其中的第一樂章，有的作品末樂章也用奏鳴曲式寫。
二、奏鳴曲形式與交響音樂各體裁的關(guān)系
1、奏鳴曲形式與序曲的關(guān)系
在形式上，序曲大都是單樂章的作品，大多用奏鳴曲式寫成，通過奏鳴曲式來展示一定主題，通過兩個主題的對比，深刻闡述一定事件。
例如：柴科夫斯基的《1812序曲》
柴科夫斯基用兩個主題之間的強烈對比，歌頌了俄羅斯人民反抗法國軍隊侵略的英勇。
樂曲的引子用安靜祥和的音調(diào)，描述了俄羅斯人民在入侵前的和平安寧的生活，隨后用一系列驚惶不安的節(jié)奏與如泣如訴的旋律象征著入侵時人們的驚慌呼喊，之后在軍鼓聲中，奏出軍隊集結(jié)的號角合奏主題，象征眾志成城、誓死抗敵。
呈示部描述了戰(zhàn)爭的慘烈場景。主部出現(xiàn)的變形的《馬賽曲》主題象征著法國軍隊的高傲、不可一世的形象，副部的主題是兩支優(yōu)美的俄羅斯風(fēng)格的主題，第一副部主題寬廣、抒情，充滿了對祖國的深情之愛，第二副部主題來自俄羅斯民歌，輕快的風(fēng)格頌揚了俄羅斯人民在應(yīng)戰(zhàn)時的革命樂觀主義精神與大無畏的英雄主義氣概。
發(fā)展部進(jìn)一步描寫了戰(zhàn)爭中雙方力量的對比，展示了刀光劍影的場景。其中，《馬賽曲》的變式由不可一世逐漸變成強弩之末。
再現(xiàn)部與尾聲相連，用從高音至低音的下行音象征著俄羅斯軍隊在艱苦的戰(zhàn)爭中取得了最終的勝利。
尾聲描述了戰(zhàn)爭勝利后的歡慶場面，軍隊集結(jié)號角合奏主題的重現(xiàn)，顯示了俄羅斯軍隊的莊嚴(yán)與英勇。
2、奏鳴曲形式與交響詩的關(guān)系
交響詩表現(xiàn)題材廣泛，形式上靈活多樣，結(jié)構(gòu)上比較自由，常使用奏鳴曲形式來表達(dá)、塑造特定形象。
例如：理查?施特勞斯的《蒂爾的惡作劇》，用一個引子描述寂靜的深夜，蒂爾躡手躡腳地出場，開始他的惡作劇。兩個用圓號與單簧管演奏出的蒂爾的主題，經(jīng)過各種變形，在不同的音樂場景中出現(xiàn)，展開部、再現(xiàn)部中，我們可以聽到蒂爾騎馬闖鬧市后，躲藏在墻角哧哧地笑、看到喬裝神父說教時表面一本正經(jīng)內(nèi)心竊笑的樣子，看到他向女人獻(xiàn)殷勤的場景、與學(xué)者爭吵后露出的輕蔑表情。最終，蒂爾被人抓獲，無論他如何告饒，仍被處以死刑。結(jié)尾中，暗示著蒂爾對自己死亡的反抗與精神的永存，我們仿佛又看到了蒂爾吵鬧、竊喜的形象。
3、 奏鳴曲形式與協(xié)奏曲的關(guān)系
協(xié)奏曲通常為三樂章，第一樂章大多采用奏鳴曲形式，最后一個樂章快速、熱情，采用奏鳴曲式或回旋曲式。
例如：柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第一樂章
這部協(xié)奏曲以俄羅斯特有的個性與民族音調(diào)，將作者一生悲憤加入其中，讓我們感受到俄羅斯這個古老而偉大的民族所經(jīng)受的苦難，令人振奮。
引子：由樂隊奏出，具有濃郁的俄羅斯風(fēng)格。開始時，引子平穩(wěn)、安詳，從容不迫，但經(jīng)過后一個下行樂句后風(fēng)格突變，情緒越來越緊張，經(jīng)過四個上行樂句的摸進(jìn)，緊張氣氛達(dá)到頂點。交響樂隊安靜下來，把小提琴獨奏讓了進(jìn)來。獨奏小提琴進(jìn)入后奏出一個自由式的樂句。后直接把音樂帶入奏鳴曲形式呈示部的第一主題。
呈示部：由獨奏小提琴奏出的呈示部主題給人以典雅、清新、流暢之感，仿佛是自我獨白，又好似真誠的傾訴。稍顯熱情沖動，第二主題優(yōu)美、傷感，第一主題氣勢恢宏。
發(fā)展部：以小提琴獨奏開始，以主題變奏的方式，演繹出優(yōu)雅的樂段。
發(fā)展部與再現(xiàn)部之間，柴科夫斯基安排了一個華彩樂段，將小提琴的技巧發(fā)揮到極致。
再現(xiàn)部：長笛緊隨華彩樂段中的獨奏小提琴顫音而入，情緒仍是發(fā)展部中的淡淡的憂郁。
尾聲：小提琴的高難度技巧在交響樂隊的緊密配合下，給人以振奮的情緒，整首曲子充滿了勇往直前的英雄氣概。
4、 奏鳴曲形式與交響曲的關(guān)系
交響曲通常有四個樂章，其第一樂章多采用奏鳴曲式，快板，第二章為慢板，可用奏鳴曲式；第四樂章也偶爾采用奏鳴曲式。
例如：德沃夏克的《致新大陸》第一樂章
引子由大提琴、長笛奏出，具有沉思般特點。在這之后，弦樂、管樂和定音鼓相繼奏出緊張、強烈的節(jié)奏，引出堅定有力、號角般的主部主題，暗喻了美國那種緊張、忙碌的快節(jié)奏生活。樂章的主部主題轉(zhuǎn)達(dá)了“新世界”的消息，具有強烈的震撼效果。副部主題具有抒情性，有思想意味。展開部的發(fā)展比較緊湊，以呈示部中主、副部主題的片段為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，情緒逐漸緊張、激烈。再現(xiàn)部基本原樣重復(fù)呈示部，兩個主題巧妙的重疊，將樂曲推向高潮。最后，以樂隊的全奏為結(jié)束。
5、 奏鳴曲形式與組曲的關(guān)系
例如柴科夫斯基的《天鵝湖組曲》
樂曲在小提琴，中提琴的顫音與豎琴的彈撥音下開始，在提琴快速的和弦顫音與豎琴優(yōu)美的琶音的伴隨下，雙簧管奏出了象征天鵝主題的哀婉悲傷的旋律，將奧杰塔充滿溫柔的美和無盡傷感的樣子呈現(xiàn)眼前。隨著音樂的發(fā)展，雙簧管吹奏的音域不斷增高，弦樂與豎琴的伴奏音量也不斷加大，當(dāng)銅管奏出了響亮渾厚的主題旋律時，樂曲從呈現(xiàn)部轉(zhuǎn)到展開部。與此同時，弦樂強力度的顫音作為副旋律出現(xiàn)，使音樂主題進(jìn)一步深化，隨后，在木管富有節(jié)奏感的三連音的襯托下，弦樂奏響了動人的主旋律音，仿佛表現(xiàn)出了天鵝群在天空中展翅翱翔的樣子。當(dāng)主題音樂演奏完后，弦樂管樂的演奏力度逐步增強，音樂變得越來越強烈，似乎也在暗示著奧杰塔內(nèi)心對自由的強烈渴望以及在她身邊潛伏著的強大的惡勢力（魔王對奧杰塔的控制力）。最終弦樂與管樂的齊奏將音樂推向了高潮。樂曲也由此進(jìn)入了再現(xiàn)部，弦樂在銅管強音的伴奏下，顫音拉奏主旋律，隨著演奏音量的不斷減弱，雙簧管及長笛吹出了主題音樂，然后是大提琴和貝司重復(fù)拉奏，音樂也由此越來越低沉，緩慢，仿佛是在為奧杰塔的命運哀傷感嘆。在大提琴和貝司的最后三個間斷的音符奏出后，樂曲結(jié)束。樂曲結(jié)尾音樂的減弱同時象征著天鵝群逐漸地遠(yuǎn)去。
聯(lián)系客服
