61明 仇英 梅花書屋圖
絹本，設色，縱26cm，橫225cm 私人收藏
《梅花書屋圖》是仇英青綠山水典型風格的作品，作者以平遠裝飾手法繪山石、屋宇、樹植、人物等，設色典雅秀麗，絢爛清雅兼具宮廷裝飾畫風和文人雅致氣息，這也恰為仇英的藝術特色躋身文人畫壇成為一代宗師的最好展現(xiàn)。手卷跋尾有皇甫訪、文彭、黃文鐸、黃姬水四位明代文人的跋文，更凸顯了此作的價值。
62明 仇英 采蓮圖卷
紙本，設色，尺寸不詳，戴萍英基金會藏
圖畫一位文人于潮濕而炎熱的夏日下，在河畔小亭觀看姑娘們采蓮的情形。此幅作品構圖簡約，筆觸精妙，是難得一見的仇英作品。
63明 仇英 仿劉松年山水圖
絹本，設色，縱54cm，橫424cm 私人收藏
仇英的山水師承周臣的院體，直追元宋唐等前代青綠山水大師。他臨摹仿制名畫和自己創(chuàng)作的山水作品數(shù)量很多，有不少都是繁復而工致的長軸大卷，必須經(jīng)年累月方可完工。然而卻很少筆敗神頹，由此可見其驚人的勤奮和作畫態(tài)度的嚴謹專注。正如董其昌所嘆：“實父作畫時，耳如聞鼓以闐駢之聲，如隔壁釵釗戒顧。”
這幅青綠山水作品以雄健老硬的筆法表現(xiàn)山石的形貌質感，亭臺樓閣掩映于層巒疊嶂間，輪廓清晰，堅實有力，襯托出山勢的險峻硬朗，整幅圖卷氣勢壯闊，恍若仙境。
畫以大青綠設色，古雅有致，畫中景物寓濃艷于精巧和悠遠深邃的意境之中，使整幅畫既具有逼人的氣勢，又具有寧靜的詩意。此卷一絲不茍，畫中層巖迭嶂、飛泉絕壑、松木竹石、橋梁宇舍、人物等各種物象無不畢具，可見仇英在臨摹中把握了前代大師繪畫的精髓，將山河大川的雄奇和人物的古樸恬淡表現(xiàn)得令人嘆服，足見其深厚的傳統(tǒng)功力。
64明 仇英（款） 翠溪雅集圖
絹本，設色，縱28cm，橫140cm 私人收藏
這幅作品采用青綠山水法，工筆勾勒，重彩施色，描繪三五文人在溪邊亭閣閑聚的畫面。人物、亭臺水榭、花石樹木、水中白鵝均用筆精細，一絲不枸，再加上敷色艷麗，展卷欣賞，尤如仙境。
仇英的這幅《翠溪雅集圖》繼承了其一貫的工筆重彩畫法，他的畫大多都是極其精美細致的作品，這也是他獨樹一幟于畫壇的風格。
65明 仇英 十八羅漢圖
紙本，墨筆，縱30cm，橫738cm 私人收藏
這是仇英的又一幅白描羅漢圖。畫里的十八羅漢，或倚松坐石，或晏坐禪定，或閱經(jīng)論道。羅漢構思新奇、含蓄，意境幽僻，筆法稚拙，設色淡雅，富有筆墨趣味。這些羅漢形神兼?zhèn)?，羅漢頭顱結構和面部表情夸張，眉毛濃密，眼睛上下使用雙線或多層線條，加強眼部神態(tài)，以達高顴深目，胡貌梵僧的效果。服飾圖案極為精細，與衣紋線條形成強烈對比，充分表現(xiàn)墨色和筆法的變化趣味。所繪奇峰怪石，山石花木，多奇柯異葉，極盡莊嚴之能事，樹干與巖石的用筆細致綿密， 配色殊麗，在山樹間烘染成云氣氤氳，將羅漢那種“神通自在”表露無遺。
題識：嘉靖壬寅春摹宋李龍眠筆。實父仇英。 鈐?。菏?/span>
66明 仇英 桃源圖
絹本，設色，縱30cm，橫500cm 私人收藏
仇英的青綠山水以“院體”筆法取“氣”，以文人畫墨法取“韻”，以青綠著色取“麗”。在他的畫中多以細勁的“院體”筆法勾皴，強調用筆的骨力，并以文人畫追求墨韻的擦染方法，把山的陰陽向背交待清楚。著青綠色時，以不傷墨色為主旨，盡量保留水墨氣韻，有一種清雅之氣。
此圖在構圖上取北宋全景式大山大水的布局特征，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。所繪高山、泉水、白云、石礬、古木、樓閣等，筆墨均精麗艷逸，骨力峭勁，人物刻畫得生動而富有神采。圖中山峰設色濃麗明雅，勾勒、皴染細密。山間厚云排疊，造成了云氣迷蒙的幽遠空間，展現(xiàn)出遠離世俗、虛幻飄渺的人間仙境。畫中人物是主體部分，畫家通過色彩襯托的方法使人物非常突出，充分體現(xiàn)了仇英在人物畫和山水畫上精深的藝術力。
67明 仇英 東坡寒夜賦詩圖
絹本，設色，縱30cm，橫351.5cm 私人收藏
圖乃仇十洲摹錢舜舉筆。昔東坡在王晉卿家寒夜與侍兒春英賦詩吟詠，以琵琶和韻；是亦奇也。展卷令人追思千載，逸興森然，可為清翫中之上乘也。
此圖豐格尤稱絕倫，其侍坐婀娜，含羞露嬌，宛然若生，可謂深入周昉之堂奧。后有題跋云此圖：
消寒何意斗尖叉，燭影茶香解語花。
偷眼嬌娥佯顧曲，四弦哀怨訴琵琶。
多情玉指弄纖纖，回首烏臺口欲箝。
不是潯陽秋月舫，也應司馬濕青衫。
美人促坐倚春風，都在輕挑慢捻中。
莫道旗亭爭睹勝，聲聲入破唱玲瓏。
彈箏撥阮當奚囊，寫出梨渦竟體芳。
便欲夜寒呵手冷，故教脂粉傲周昉。
68明 仇英 十八學士登瀛圖
絹本，設色，縱33cm，橫396cm 私人收藏
唐太宗得杜如晦、房玄齡等十八人佐政而興邦。后命閻立本圖像，褚亮為贊，題名字爵里，號十八學士，藏之御府，時人謂之登瀛洲。本幅即畫十八學士群聚瀛洲山林，文酒相會的場面。此圖設色明艷，人物眾多，姿態(tài)鮮活，有著仇英作品的鮮明風格。
69明 仇英 百美圖
絹本，設色，縱40cm，橫434m 私人收藏
此畫相傳為明代畫家仇英所繪，全圖人物眾多，個個貌似天仙，有的披巾戴紗、手持樂器、有的舉傘而行、乘車而來，人物的神態(tài)刻畫入微，中美女如云，但各具神態(tài)，每位仕美都婀娜多姿，貌美如花。畫家特別注重人物衣飾的描繪，用色艷麗多樣，異常精細復雜。
全卷采用中國畫常用畫法散點透視法布局描繪，工整精致，畫中有畫，這是傳世至今，有關于《百美圖》的作品之中 比較有代表性的幅畫卷。
此幅《百美圖》為工筆重彩，圖中仕女形象精確生動，工細雅秀，人物線條流暢，賦色鮮艷清麗，布局背景、精巧周密，一絲不茍，是一般畫家所不能替代的，堪稱仇氏難得一見的精品。
70明 仇英（傳） 仕女嬰戲圖
絹本，設色，縱33cm，橫193cm 私人收藏
古代，人們常常把表現(xiàn)孩童的繪畫取名為“嬰戲圖”。畫面上的兒童或玩耍，或嬉戲，千姿百態(tài)，妙趣橫生，象征著多子多福，生活美滿。
此幅《庭院嬰戲圖》正是表現(xiàn)這一題材。本圖描繪了十多名幼童在庭院內活動，場面熱鬧，姿態(tài)各異，個個生動傳神，活潑可愛。
仇英擅人物畫，處理手法細膩，將嬰孩的大眼睛、白嫩的肌膚，靈活的動態(tài)，都表現(xiàn)得出神入化。其用筆工整，形態(tài)比例準確，形象描繪精細，色彩絢麗，用流暢的線條將趣味橫生、可愛生動的古代兒童玩鬧圖景，孩童嬉笑玩鬧、天真爛漫的意趣躍然絹上。
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